Amelie Dieterle

Amelie Dieterle Beskrivelse av dette bildet, også kommentert nedenfor Amélie Diéterle av Léopold-Émile Reutlinger . Nøkkeldata
Fødselsnavn Amélie Diéterle, legitimerte Laurent
Fødsel 20. februar 1871
Strasbourg
Død 20. januar 1941
Cannes
Bosteder Paris , Croissy-sur-Seine , Vallauris , Cannes
Primær aktivitet Skuespillerinne , lyrisk kunstner
Aktivitetssteder
År med aktivitet 1890 - 1922
Opplæring Dijon vinterhage
mestere Charles Laurent (1844-1904)
Alice Ducasse (1841-1923)
Ascendants Louis Alexis Laurent, kaptein, Chevalier of the Legion of Honor
Æresskiller Akademisk offiser (1902)
Offentlig utdannelsesoffiser (1908)

Katalog

Amelie Dieterle , scenenavn til Amélie Laurent er en skuespillerinne , sanger og kunstsamler fransk , født i Strasbourg den20. februar 1871og døde i Cannes den20. januar 1941.

Amélie Diéterle er en kjent skuespillerinne og en av dronningene i Paris under Belle Époque til begynnelsen av de brølende tjueårene .

Et moteikon, hun er den vakre vennen til Paul Gallimard og inspirerer dikterne Léon Dierx og Stéphane Mallarmé . Hun er også museet til malerne Auguste Renoir , Henri de Toulouse-Lautrec , Maxime Dethomas eller Alfred Roll .

Biografi

Filiation

Amélie Diéterle ble født den 20. februar 1871i Strasbourg . Hun er den naturlige datteren til Dorothée Catherine Dieterlé (Dorothee Katharine eller Katharina Dieterlé), født den6. januar 1851, ung tjener fra Württemberg fra Reichenbach og tredje datter av Nicolas Dieterlé, cooper og Anna Ehmann (eller Ehman).

Dorothée Dieterlé føder også 15. februar 1872Strasbourg ble, i likhet med Metz, nylig en by i det tyske imperiet , med et andre naturlig barn: Ernest Dieterlé.

Dorothées to eldre søstre bosatte seg også i Frankrike:

Charlotte Dieterlé, den eldste, ble født i Reichenbach den 3. november 1842. For perioden 1870 til 1872, er Charlotte rapportert i kommunen Grez i Seine-et-Marne og Paris på 53 rue de Grenelle-Saint-Germain i 7 th distriktet hvor det bærer piken yrke. Hun skal gifte seg videre9. juli 1872i Paris' 10 th arrondissement Auguste Grado, kaffe kjøpmann. Paret slo seg ned i 18 th arrondissement å åpne en dagligvarebutikk virksomhet i 12 rue Boucry . Fra denne unionen ble født tre barn - som er søskenbarn livmor Amelie - i 18 th distriktet: Augustine3. juni 1874, Nicolas den 9. februar 1876 men han døde to år senere 15. mars 1878 og Anna-Pauline den 14. oktober 1877 som blir musikklærer, spesielt pianoet.

Den andre søsteren er Anne (Anna) Rosine Dieterlé, født i 1849 i Reichenbach der hun bor. En tjener i Strasbourg i årene 1870-1871, hun bor på 43 rue Kinderspielgasse og rett overfor huset der søsteren Dorothée bor. De25. september 1871, 22 år gammel, fødte hun et naturlig barn ved navn Henri i Strasbourg. Farens identitet vil ikke være kjent, og det er sannsynlig at moren og barnet hennes kommer tilbake til hjemstedet.

Amélie Diéterle, under et intervju i en teateranmeldelse om karrieren hennes, henviser til hennes opprinnelse i Strasbourg: " Kinderspielstrasse så meg bli født" . Dette er Kinderspielgasse , Alsace navnet på gaten-Game-barn, hvor kunstneren med en lovende fremtid er født i n o  44. gate i 1870 mirakuløst unnslapp bombingen av krigen Franco -Tysk .

Strasbourg har nettopp lidd beleiringen av tyske tropper siden16. august 1870og byen blir bombardert av kraftig beskytning av preussisk artilleri. I 46 dager med beleiring falt mer enn 200 000 skjell på byen. Hele nabolag ødelegges og mange monumenter blir redusert til aske. Katedralen er truffet, biblioteket brent ned og sentrum er ødelagt. Museum of Fine Arts, retten, prefekturets hotell, teatret, tinghuset, det nye tempelet, generalstaben, forsvinner. Franske sivile tap er 261 drept og rundt 1100 såret. Strasbourg har 10 000 hjemløse.

Tyskerne går inn i den ødelagte Alsace hovedstaden, som kapitulerer 28. september 1870. Annekteringen av Alsace-Lorraine til Tyskland fant sted den10. mai 1871i anvendelse av Frankfurt-traktaten .

Amélies far er en fransk offiser, Louis Laurent, deretter stasjonert i Strasbourg. Denne soldaten, født den10. august 1837til Pompierre i den avdeling av Vosges , er dannet ved kavaleriskolen Saumurs ved Cadre Noir 1859-1860 under det andre riket , ble med 11 th regiment av Chasseurs . Han tjente i Algerie fra 1861 til 1865 som husmarskalk.

Da den fransk-tyske krigen brøt ut, var han på kampanje i Rhinen , Rhinen29. juli 1870. Til tross for heltenes soldater ble den franske hæren beseiret etter en rekke tragiske nederlag1 st september 1870i slaget ved Sedan . Keiser Napoleon III ble tatt til fange og deretter satt i husarrest på slottet Wilhelmshöhe , i Hessen, og republikken ble proklamert i Paris den4. september 1870. Kongen av Preussen ble høytidelig utropt til tysk keiser i speilhallen i Versailles-palasset den18. januar 1871. Frankrike, diplomatisk isolert og ydmyket, avsto det nye imperiet, Alsace, tysktalende Lorraine og det viktigste høyborget i Europa, Metz så vel som Saulnois . Hun forplikter seg til å betale en viktig erstatning til vinneren.

Louis Laurent steg til rang av andre løytnant den 22. septembersamme år ble han med i Versaillaise-hæren som voldsomt satte en stopper for Paris-kommunen i 1871. Etter denne datoen var han stasjonert i Lunéville , den nye grensebyen til Tyskland. Louis Laurent blir kåret til Chevalier of the Legion of Honor den5. februar 1878.

Den 11 th regiment jegere er befestet i 1878 i Saint-Germain-en-Laye hvor Louis Laurent er mutert. Han blir løytnantadjudant og blir i denne byen til1 st juni 1882. Fra denne dato, han sluttet seg til 26 th regiment dragoner i Dijon og nådde rang av kaptein.

Denne siste overføringen av Louis Laurent til hovedstaden i Bourgogne, hvor han bodde til 1890, førte ham til slutten av sin militære karriere. Han trekker seg videre1 st juni 1890 å deretter flytte til Paris med familien.

Familiedrama

Dieterle-familien blir dermed kastet fra by til by, ifølge Louis Laurents oppdragsendringer. Dorothy Dieterle og hans to barn ankommer i Dijon ved utgangen av 1882. Kapteinen Lawrence inkorporerer 26 th Regiment of dragoner, stasjonert på nybygde brakker Heudelet i 1879 og at vertene denne enheten fra 1883. Dorothée for sin del, flyttet til 5 rue Gagnereaux nord i byen og nær militærdistriktet med plassering av kaserne Vaillant og Heudelet.

Amélie er ferdig med skolegangen i hovedstaden i Bourgogne og tar den kunstneriske veien. Hun kom inn i Conservatoire rue Chabot-Charny i 1885. Ernest fortsatte i mellomtiden studiene. Offisielt blir barna oppdraget av tanten sin som er enke. For nabolaget eller skolen skjuler denne fromme løgnen at det under visse omstendigheter ikke er all sannhet å si, hovedsakelig forholdet til en fransk offiser med en tysk kvinne og hennes uekte etterkommere i sammenheng med etterspillene. -Krig fra 1870 . Denne simulacrum vil til og med pålegge seg den tragedien som paret vårt vil oppleve.

Lørdagen 16. juni 1888, blir den livløse kroppen til en ung mann oppdaget tidlig om morgenen i sandkassene på Route de Ruffey, distriktet La Maladière nord for Dijon. De er krigere av 27 th linjen infanteriregiment brakker manøvrere Vaillant som oppdager offeret til 7 timer. Politiet ankom stedet og etterforskning ble satt i gang. Kommissær Garnier antar en utilsiktet drukning. Den ukjente er omtrent 18 år gammel og har et arr under høyre øre. Han hadde lagt klærne sine på en fylling og hadde bare på seg underbukser og en skjorte med smekke. En rapport sirkulerer i pressen for å fastslå identiteten til den avdøde med beskrivelsen av hans eiendeler, inkludert en såkalt rottingrør, en gul stråhatt omgitt av et hvitt bånd med en topp som representerer en hjelm og en brystplate, tre halberds og et rødt flagg. Men fremfor alt et hvitt lommetørkle med initialene; ED .

mandag 18. juni, går en kvinne til byhuset og kommer til å gjenkjenne liket til den unge mannen dit den ble fraktet. Denne kvinnen er Dorothée Diéterle, og det er virkelig sønnen Ernest som soldatene har funnet. Dagen etter rapporterer det regionale dagbladet, Le Progrès de la Côte-d'Or , informasjonen som ble overført av myndighetene: offerets navn er Ernest Diéterley ( sic ), 16 år, fra Strasbourg og bor på rue Franoy 5 hos sin tante. , M me Dieterley enke. Når det gjelder dødsårsakene, fremmes en hypotese: “  Dieterley hadde epilepsi; vi antar at ved bading vil han ha blitt tatt av et angrep, og at han ikke hadde krefter til å komme seg ut av vannet ” .

Samme mandag 18. juni, Dødsattesten til Ernest Diéterle er utarbeidet på grunnlag av erklæringer fra François Eugène Lair, begravelseskommissær og Étienne Jacotot, regnskapsfører. Den omtrentlige dødstidspunktet til16. juni, på et sted som heter La Maladière , er nevnt rundt fire om morgenen. Ingen vitner om å bekrefte hendelsesforløpet og omstendighetene i dramaet forblir gåtefulle med denne svømmeturen midt på natten i en sandkasse. Gjetninger er stikkordet og saken er avsluttet.

År senere og på høyden av berømmelsen, vil Amélie Diéterle i intervjuene med pressen aldri nevne sin bror og enda mindre denne tragiske forsvinningen. En smertefull og velholdt familiehemmelighet.

Karriere

Lille Amélie er ferdig med studiene i Dijon hvor faren hennes er stasjonert. Louis Laurent gir datteren en veldig forsiktig utdannelse, slik at den fremtidige skuespilleren dyrket glødende kunsten Gluck og Palestrina . Men lykkebakslag vil tvinge den unge studenten til å henvende seg til teatret.

Amélie Diéterle er innskrevet på Dijon Conservatory of Music, som den gang ligger i 40-42 rue Chabot-Charny, bygninger til det tidligere college for Godrans . Hovedmesteren er Charles Laurent, hvis likhet med etternavnet ikke vil ha rømt Amélie. De28. juli 1890, vant hun enstemmig den første prisen for stemme- og musikkteori tildelt av Théodore Dubois , komponist og professor ved Paris konservatorium .

I denne forbindelse fremkaller hun sin kunstneriske motivasjon og vilkårene for å få eksamen i Dijon:

“Til min lykke, foran morens vinduer, var det et teater, og ideen om å være skuespillerinne hjemsøkte den lille hjernen min i en tid da vi vanligvis bare drømmer om dukker.
Fra Strasbourg førte sjansene for livet meg til Dijon. Jeg var fortsatt liten, men da jeg hadde litt stemme, presenterte jeg meg frimodig for vinterhagen i denne gode byen.
Jeg ville ha blitt der hvis en lykkelig dag, Mr. Théodore Dubois, ikke hadde kommet for å fiske etter meg.
Det var den bevegelige tiden for konkurransen. Til tross for mine seksten år var jeg så liten ... så liten at jeg hadde vært kledd i en kort kjole.
Jeg var også så sjenert at jeg sang hele tiden med ryggen til jurymedlemmene.
De visste ikke hva som sto bak denne holdningen, og de forestilte seg at jeg hadde en fysisk misdannelse, og jeg hørte godt Theodore Dubois synes synd på meg:
- Det er uheldig. Hun vil aldri kunne gjøre teater!
Jeg hoppet og snudde meg plutselig og spurte:
- Hvorfor er det, sir?
Vi lo og jeg fikk premien min! "

Amélie Diéterle deltar i en konsert gitt av ordføreren i Is-sur-Tille, som anbefaler henne til onkelen, leder ved Théâtre du Châtelet hvor Artistic Association of Column Concerts sitter . Det "går" når du er i Paris i 1890 med sine foreldre, som bosatte seg i 17 th  arrondissement i 51 rue des Dames . Hun er den eneste som ble tatt opp blant førti konkurrenter som kom inn i korene til orkesteret til Édouard Colonne , samme år 1890.

Under en av disse forestillingene skiller kordirektøren M. Fock, som også har vært dirigent for Théâtre des Variétés i mange år, Amélie Diéterle. Han presenterer den sjarmerende divetten til regissøren av Variety, Eugène Bertrand, som bestemmer seg for å ansette ham. Hun spilte umiddelbart i september 1890 i en vekkelse av komedien, Un chapeau de paille d'Italie , av Eugène Labiche og Marc-Michel . Det begynner under pseudonymet til Guimard, men det tar fødselsnavnet Diéterle i 1891 hvor det vises i reklame for de parisiske scenene. Det første antatte navnet er så kort at aviser som reklamerer for stykket, Les Héritiers Guichard , publiserer det ene eller det andre av de to aliasene for samme rolle.

Under et intervju med avisen Excelsior gir Amélie Diéterle grunner til å velge skuespillerinne og fremkaller slektskap med maleren og teaterdesigneren Jules Diéterle  :

“Navnet Dieterte som jeg for tiden har, er knapt et pseudonym. Da jeg fortalte familien min at jeg ønsket å gå på teater, var faren min fortsatt en kavalerikaptein i aktiv tjeneste; så foreldrene mine ba meg ta morens navn. Jeg fant en dobbel fordel: For det første er stavelsene harmoniske og bevingede, hvis jeg kan si det; da hadde en Dieterle , en fjern fetter til bestefaren min, allerede gjort seg bemerket som dekoratør ved Grand Opera, på den tiden av Rossini og Meyerbeer . Kommer, har jeg blitt fortalt, fra omgivelsene i Stuttgart , hvor våre vanlige forfedre bodde, ville han ha startet med å jobbe under ledelse av Desplechin og deretter assosiert med sin herre for å tegne beundringsverdige modeller. Som nå vises på biblioteket til National Academy of Music. Det tok ikke mer å overbevise meg, slik at jeg ikke, som du ser, gjorde et stort stykke fantasi. "

I 1892 ble Amélie endelig legitimert av faren. På den tiden giftet Louis Laurent, som hadde blitt kaptein og nå ble pensjonist, med Dorothée Catherine Diéterle,20. februar 1892i Paris. Denne datoen er bursdagen til datteren deres, tjueen, som derfor blir anerkjent under feiringen av dette ekteskapet.

Det er sannsynlig at Louis Laurent privilegerte sin militære karriere til skade for hans familieliv, i sammenheng med den fransk-tyske antagonismen som fulgte det franske nederlaget i 1870 og hevnets ånd som da rådet i den offentlige opinionen. Denne perioden er preget av de generøse talene til general Georges Boulanger med fremveksten av hans politiske bevegelse, Boulangisme , og parallelt Schnæbelé-saken . Kaptein Laurents kontakt med en tysk kvinne som det ble født et naturlig og uekte barn, dessuten av samme nasjonalitet som moren, ville forklare forsinkelsen i formaliseringen i disse urolige tider. En del av pressen og den offentlige opinionen ekko denne hevnets ånd og fremveksten av nasjonalisme overfor den tyske fienden. Dermed utvikles en kontekst av mistenksomhet, spionasje og svik. I 1894 er arrestasjonen av kaptein Alfred Dreyfus en god illustrasjon av dette skadelige klimaet, og saken med samme navn opprørte det franske samfunnet i tolv år. Innrømmet til pensjon, Louis Laurent gjennomgår ikke lenger dette presset, utvilsomt fra hans hierarki, bestemmer ekteskapet og anerkjenner datteren. Likevel, og til tross for denne legitimiteten, holder den nye artisten fødselsnavnet sitt som scenenavn. I tillegg nevner Amélie i de forskjellige intervjuene publisert av pressen sin mor, men svært sjelden faren. Til slutt, hva med erklæringen om sivil status ved folketellingen i Saint-Germain-en-Laye i 1881 der Amélie Diéterle blir nevnt som en niese og ikke som en datter av Dorothée Diéterle?

Amelie Dieterle blir en student av M Miss Alice Ducasse, tidligere vokalist i Opera-Comique , som forlot scenen for å gjenoppta undervisningen i Paris.

Men for sin debut på scenen blir lærlingskuespillerinnen vår raskt konfrontert med kravene fra de eldste som gir lite rom for nybegynnerne, og vår kløktige er ikke på slutten av hennes problemer:

“Jeg hadde en gang mye følelser. Det var på Théâtre des Variétés hvor jeg nettopp hadde blitt ansatt, mitt første engasjement i hovedstaden.
Jeg hadde fått en liten rolle så lenge ingenting, men det var litt av en rolle. Jeg hadde nesten bare en setning å si, og du kan forestille deg om jeg holdt meg til den setningen!
Åh ! Denne prøvelsen!
Dupuis , den store Dupuis, som ledet stykket, klaget hele tiden over at det var for mange roller ved siden av ham. Forfatteren, regissøren, scenesjefen, brukte de uendelige prøvene med å klippe her og der i teksten, og tjue ganger hoppet den dårlige lille setningen om ingenting nesten ut.
Endelig ankom den første. Jeg eksisterte fortsatt, jeg og min rolle, stolt av ham som du tror. Jeg så for meg at hele Paris hang på leppene mine. Men patatras! Her er partneren min som tar feil, hopper over linjen som førte til dommen min, og mens jeg sto der, forvirret, beordret en stemme bak kulissene:
- Kom igjen! Sende!
Min dårlige lille setning ble kuttet, og mamma, som hadde sittet fast i hønsehuset med klaffen og et dusin av vennene våre, for å gi signalet for applausen, gjorde det til en sykdom.
Alt dette er allerede langt!
Suksess har siden kommet, og jeg har vist mitt lille ansikt overalt, også i utlandet. "

Sammen med Amélie opptrer teaterets store navn på scenen: Réjane , Marcelle Lender , Jeanne Granier , Ève Lavallière , Mistinguett , Max Dearly eller Albert Brasseur . Star of Offenbachs operetter og mange komedier, hun blir beundret av kona til eieren av Varieties, M me Paul Gallimard, for "den blendende rettferdigheten i hennes hud" . Amélie Diéterles skjønnhet etterlater ikke likegyldig mesteren på stedet, Paul Gallimard , velstående og beskytter av kunsten. Fra status som protege blir hun hans elskerinne, og Gallimard ender opp med Amélie, som han kallenavn "den lille", i en leilighet på 33 boulevard Haussmann, deretter på 68 boulevard Malesherbes , etterlater sin kone, Lucie Duché, og hennes barn Tre sønner inkludert den fremtidige forleggeren, Gaston . Skuespilleren spiller en rekke viktige roller takket være støtten til Gallimard, som ikke går uten å vekke sjalusi hos kunstnerne.

Hun synger i La Vie parisienne , opera bouffe i fire akter av Henri Meilhac og Ludovic Halévy til musikk av Jacques Offenbach , hvor hun spiller rollen som Louise i 1892. Deretter begynner en lang karriere på 30 år innen den prestisjetunge troppen til Théâtre. des Variétés. Permanent skuespiller av etableringen, hun har sin egen private og reserverte lodge. Hennes lille "fløyte" -stemme, hennes ondskap, hennes "trompet" nese gjør henne veldig populær og verdsatt.

I 1898 spurte Amélie Diéterle dikteren og vennen, Stéphane Mallarmé , en signatur på albumet til hytta hennes på Varietes. De25. april 1898, Mallarmé skrev deretter et sjarmerende kvatrain for å erstatte den forespurte autografen:

"En nattergal i lundene mine
kaster sin sprø og jevne perle.
Den forspiller og jeg husker
Mademoiselle Diéterle." "

Dette er et av de siste diktene til Stéphane Mallarmé, som døde den 9. september 1898i sin bolig i Valvins i kommunen Vulaines-sur-Seine .

Hun utmerket seg i 1901 i Les Travaux d'Hercule , operaen i tre akter av Gaston Arman de Caillavet og Robert de Flers til musikk av Claude TerrasseBouffes-Parisiens teater . Hans karakter av dronning Omphale tjente ham til et rosende dikt i forfatternes libretto:

“Det er en veldig parisisk juvel
Sett av noen kunstner i
formørkelse rubin, smaragd ametyst
, indisk korall.
Det er en utsøkt og sjelden perle.
Denne juvelen heter Dieterle. "

Også i 1901 triumferte Amélie på Folies Bergère i Napoli , en pantomime-ballett i fire akter av Paul Milliet til musikk av Franco Alfano med iscenesettelse og koreografi av Madame Mariquita . Regissøren Édouard Marchand gjorde alt for å engasjere den unge artisten, og anmeldelsene er rosende: “Tolkningen av Napoli er uten sidestykke. Den vakre M lle Dieterle som Mr. Marchand har revet seddelbilder på Variety Theatre, som hun var det bortskjemte barnet, spiller pariseren. Han kunne ikke overlates til en rolle som var bedre i hans elegante natur. M lle Dieterle virker faktisk som en parisisk utgangsblyant Grevin . Hun har nåde og sjarm av det. Publikum ga ham en varm og fortjent applaus ” .

Hans suksess med Les Travaux d'Hercule på scenen Bouffes-Parisiens og hans mange kreasjoner som La fiancée du scaphandrier og Au temps des croisades av Franc-Nohain og Claude Terrasse i Théâtre des Mathurins , ga ham en første offisiell pris. Amélie Diéterle mottar de akademiske håndflatene3. mars 1902og blir akademioffiser . Denne dekorasjonen er et snut for sensuren som likevel forbød fremførelsen av opera bouffe, Au temps des croisades , et verk som ble ansett som tøff. Ledelsen av Théâtre des Mathurins omgår vanskeligheten for Frankrike med private forestillinger, bare på invitasjon. Premieren finner sted den30. januar 1902og det forbudte spillet er en triumf. Den All-Paris nynner svovel Waltz of Sins . Showet finner sted i middelalderen full av anakronismer, og Amélie Diéterle spiller karakteren til den unge damen , Dame Bertrade .

Amélie Diéterle har spesialisert seg på sang og dans i parisiske sosiale og kulturelle salonger, hovedsakelig komposisjonene til Alfred Bruneau .

På begynnelsen av høsten 1907 signerte Amélie Diéterle en ny kontrakt for en periode på tolv år med Fernand Samuel , direktøren for Théâtre des Variétés.

Amélie Diéterle får for andre gang et offisielt skille, og hun blir utnevnt til offiser for offentlig instruksjon den20. januar 1908, på forslag av Gaston Doumergue , minister for offentlig utdanning og kunst. Dette skillet fremkaller nye rivaliseringer og vekker kontroverser, akkurat som dette samfunnet dominert av mennesket. Dermed blir angrepet etter hverandre, ministeren, Gallimard og Diéterle. Dekorasjonen som Amélie har på seg overdelen hennes under en middag hos Gallimard, inspirerer en av gjestene, romanforfatteren Tristan Bernard , som komponerte dette kvartalet , hvor flere versjoner senere publiseres:

"Ikke bry deg om hva noen vil si,
og vær veldig klok, min kjære,
siden brystvorten din
er akademioffiser. "

Hans fetter, Anna-Pauline Grado, datter av Auguste Grado og Charlotte Dieterlé, jobber som musikklærer ved Le Perreux . Hun mottok også Academic Palms og ble utnevnt til Academy Officer den19. november 1911. Pauline Grado giftet seg videre12. desember 1901i 18 th  arrondissement i Paris med Emile Auguste Jean Chauveau, jernbane ansatt og opprinnelig fra Orsennes i avdelingen for Indre . Kaptein Louis Laurent er et av vitnene til bryllupet deres.

Amélie Diéterle, bosatt i Théâtre des Variétés , er en av grunnleggerne, sammen med Marcelle Lender og Ève Lavallière, i sirkelen, Le Gouting-Club , hvor kunstnere og venner møtes rundt en overdådig buffé i skuespillernes private salong. Dette møtet, som finner sted hver dag i snacktid, er organisert av elskerinnen til steder, M lle Dieterle, også kasserer for denne meget eksklusive klubben. Hvert medlem bærer klubbmerket i knapphullet: et lys kirsebær og granatbånd forbundet med en liten gulltråd. En av skuespillerne i teatret, Mr. Carpentier, er klokkeringen til denne foreningen og håndterer mesterlig en enorm bjelle for å ringe gjestene til å gå til skuespillerens omkledningsrom, stedet for dette unmissable møtet.

I 1908 komponerte hun rollen som Suzette Bourdier i Le Roi , en komedie i fire akter av Robert de Flers , Gaston Arman de Caillavet og Emmanuel Arène iscenesatt av Fernand Samuel , i Théâtre des Variétés. Showet starter24. april 1908 og suksessen er slik at den siste forestillingen blir gitt året etter, søndag 24. oktober 1909. Amélie Diéterle har spilt karakteren sin 530 ganger på rad.

Lidenskapelig om kino , denne nye kunst show som nettopp har gjort sitt utseende i det siste tiåret av det XIX th  århundre , Amelie Dieterle svinger i mange stumfilmer og dette, i 1909. Hun spiller også i kort eller spillefilmer inkludert flere komedier, i spesielt de fra Rigadin- serien , regissert av Georges Monca , frem til kvelden for første verdenskrig .

Under den store krigen ble Amélie sykepleier ved militærsykehuset i Fouras i departementet Charente-Inférieure og tok seg av de sårede som kom fra fronten. Det kom tilbake på Théâtre des Variétés i 1917.

Hjemmene til Amélie Dieterle i Department of the Seine ligger suksessivt i 51 rue des Dames i 17 th  arrondissement i Paris i 1890 og deretter suksessivt Neuilly på slutten av XIX th  århundre , 6 Market Street rundt 1895 og 21 rue d'Orléans i 1899 til begynnelsen av XX th  århundre , i 1901. Hun vendte tilbake til Paris for å bosette seg i 9 th og sist, den 8 th  distriktet på 68 boulevard Malesherbes. Skuespilleren har lenge bodd i byen Croissy-sur-Seine , på hjørnet av rue Maurice-Berteaux og rue des Coteaux, hvor hun bygde en villa kalt Omphale , oppkalt etter en av hennes hovedroller i stykket, Labours of Hercules , spilt i 1901. Foreldrene hans bosatte seg i dette fylket i 1911 n o  2 Upper Stone Street før de flyttet til villaen til datteren deres.

Turer i utlandet

I perioden 1898-1899 og mellom to forestillinger på franske scener, opptrådte Amélie Diéterle i utlandet, hovedsakelig i Russland . Internasjonalt hadde Frankrike signert med det russiske imperiet i 1892, en militær, økonomisk og finansiell allianse .

De 13. juni 1898, Amélie Diéterle er på turné i Moskva og hevder seg på scenen til Aumont- teatret , oppkalt etter dets franske grunnlegger, Charles Aumont (på russisk, Омон Шарль, stavet Charles Omon på det slaviske språket). Amélies repertoar veksler både bretonske, provençalske og til og med nederlandske sanger så vel som danser. Hun fremfører de musikalske verkene til låtskrivere som Alfred Bruneau , Henri Maréchal , Théodore Dubois eller Ludovic Ratz . Ballettmesteren er Joseph Hansen fra Paris Opera, og de skreddersydde kostymene til showet er designet og skapt av Charles Edmond Landolff, kostymedesigner for Paris-teatrene.

Under et opphold i " Nordens Venezia", St. Petersburg , blir Amélie Diéterle konfrontert med hennes verts uforståelse i en aristokratisk stue:

"Folk så meg spesielt i Russland, men i denne djevelen i et land er vi så alvorlige at når vi spiller en litt lett rolle som min vanligvis er, må vi gli , det vil si - si gjør alt slik at du blir ikke lagt merke til.
Det er til det punktet at en kveld, i en salong i Petersburg, mens jeg hadde spilt et litt krydret teaterstykke, sa husbonden, en sjarmerende mann, som hadde en dyp forståelse av det franske språket, til meg:
- Du er deilig, beundringsverdig, bare min kone oppdaget ingenting; selv, forstår du betydningen av ordene du snakker? "

I 1899 gjorde Amélie Diéterle en omvisning i flere måneder i forskjellige hovedsteder: Brussel , Berlin , St. Petersburg og Moskva . Forestillingene hennes var en stor suksess og ble utvidet på forespørsel fra teaterregissørene som hadde ansatt henne.

Under denne turen spilte hun hovedoperettene, inkludert La Belle Hélène og La Vie parisienne , foran tsaren og hans hoff i St. Petersburg. Hun bodde en måned i Krasnoye Selo , en ferieby og en sommerbolig for tsaren.

En annen keiserlig domstol, Kaiserens , William II . En stor dignitær fra regimet er under skuespillerinne og han tør å oppnå sine mål. Heldigvis har skuespilleren vår en perfekt beherskelse av tysk, både bokstavelig og billedlig:

“I Berlin betalte en veldig høy personlighet, nær selve tronen, meg en forsiktig domstol. Tror ikke at jeg var stolt av det. Det beste beviset på dette var at jeg fikk ham til å forstå fra den første dagen at jeg ikke kunne høre på ham.
Han insisterte og ble til og med så presserende at jeg en kveld plutselig satte ham på døren til hytta mi.
Gest hadde vært rask, og jeg hadde ideen om at jeg, gitt rang av denne tilbederen, skulle lide av absolutt grusomme represalier, og at jeg, før lenge, ville bli drevet tilbake til grensen.
Bare dagen etter kom han en mustachioed-de-camp, seks meter høy.
I stedet for en utvisningsordre ga han meg en liten pakke og trakk seg tilbake etter å ha hilst på meg.
I pakken var det en deilig elfenben fra 1700-tallet som representerte Whipped Love ... "

På slutten av måneden Mai 1902, Amélie Diéterle tar Nord-Express- toget igjen ved Gare du Nord og er på vei til Russland for å spille Chipette , på Olympia- teatret ved Akvariet i Moskva.

I 1904 tok teaterturer i utlandet også den unge Amélie til Latin-Amerika, og hun vant en triumf i Argentina , Uruguay og Brasil . Journalist Serge Basset , kunstnerisk og teaterkritiker for Le Figaro , skrev 14. april i kolonnene i dette dagbladet:

“Etter å ha transportert alle nådene til operetten til Parisiana og vist at talent vet hvordan de skal heve scenene der det er distribuert til det; etter å ha blitt applaudert femti ganger på rad i Mam'zelle 5 Louis , skal M lle Dieterle på turné.

Hun legger ut neste onsdag i Marseille for Buenos Aires , Rosario , Montevideo , São Paulo og Rio de Janeiro . I disse forskjellige byene vil den sjarmerende artisten gi en serie forestillinger fra repertoaret hennes. Dette vil omfatte fem operetter av Offenbach  : Bataclan , Jeanne qui pleure et Jean qui rit , Pomme d'api , M. Choufleuri , Bagatelle  ; en operette av M. Louis Artus , musikk av Bonnamy  : Séduction , og en annen opera som er spesielt skrevet for Diéterle-turneen: Le Baiser de Ninon , av to forfattere fra Sør-Amerika, M. Justin Clérice , en argentinsk komponist - skjønt så parisisk! - M. Moncousin , en librettist, også argentinsk. Det vil forstås at dette arbeidet ikke kan unnlates å mottas med den største gunst på alle punkter i reiseruten.

M lle Dieterle syng igjen: På tiden av korstogene , av MM. Franc-Nohain og Terrasse  ; les Petits Patins , av Mr. Ludo Ratz . På forespørsel fra lederen hennes skal hun spille L'Étincelle , av Pailleron , og L'Ingénue , av Henri Meilhac og Ludovic Halévy .

Vår korrespondent i Buenos Aires skrev vi at ankomsten av M lle Dieterle er svært forventet, og en serie store hits forbereder seg på divette. Ingen vil bli overrasket. "

Serge Basset fremkaller i sin anmeldelse komedien Mam'zelle 5 Louis . Allusjonen til dette showet er ikke tilfeldig, siden han faktisk er en av forfatterne.

Turen som opprinnelig var planlagt 20. april, blir utsatt med en uke. Amélie Diéterle ankom den 26. i havnen i Marseille og gikk ombord på dampbåten på vei til Sør-Amerika og på vei til Brasil. Hennes voksende popularitet over Atlanterhavet ble ledsaget av en uventet effekt: hun ble gudmor til en liten brasiliansk jente fra Rio de Janeiro.

Denne slitsomme turen - men med forventet suksess - avsluttes fire måneder senere i august i Buenos Aires. Den 17. tok hun linjen tilbake til Frankrike fra den argentinske havnen. Installert ombord på "L'Atlantique" i Compagnie des Messageries Maritimes , skjedde det en ulykke da du forlot havnen. Foringen traff et vrak og forårsaket skade på propellene og frykt blant passasjerene. Etter reparasjoner la skipet til kai sent i Bordeaux 28. august 1904, og Amélie Diéterle fant veien tilbake til de franske stadiene.

I løpet av mai måned 1917 var Amélie Diéterle i Spania . Hun opptrer på Queen Victoria Theatre (Teatro Reina Victoria) i Madrid . Hans viktigste forestillinger er: Cœur de Moineau av Louis Artus , Une nuit de nues av Henri Kéroul og Albert Barré , Le Roi av Robert de Flers og Gaston Arman de Caillavet , Le Prince Consort av Léon Xanrof og Jules Chancel , La petite chocolatière de Paul Gavault , samt flere stykker av Georges Feydeau  : La dame de chez Maxim's , Men ikke gå naken rundt! og loppen i øret .

Amélie Diéterle alene

Skuespilleren ved begynnelsen av et intervju for en gjennomgang i 1901 hengir seg til noen fortroligheter, ikke blottet for humor. Hun betro seg til sin personlighet, sine lidenskaper og jobben sin:

“Jeg ble født i de østlige provinsene. Det er sannsynligvis derfor jeg ser så parisisk ut. Jeg blir også lett tatt for litt sveitsisk. Jeg elsker også å bygge hytter i Spania.

Min alder ? Jeg vil ikke si det, først og fremst fordi denne franchisen kan kjede meg en dag ... Åh! ikke med en gang, og da fordi jeg tilsto det, ville jeg skade alle de små kameratene som passerte ham ... og det er noen få av dem.

Kroppen min? Det blir ofte sagt at jeg er pen. Dette er ikke sant. Jeg kjenner imidlertid igjen en viss chic . Når dette ordet vil bli diskutert på Academy for the new dictionary, har jeg tenkt å være blant eksemplene som er sitert. - De epitetene som jeg ofte får, er deilig, nådig eller utsøkt . Min Gud ! Dette er ikke dårlig. Du må vite hvordan du skal være fornøyd med lite. Jeg blir også ofte sammenlignet med en pyntegjenstand. Jeg venter på hylla mi.

Folk sier fortsatt om meg - alt de sier om meg er skremmende - at jeg er litt Sachsen eller litt Greuze . Så homofil! For litt vil jeg bli sammenlignet med et emne i en pendel eller den ødelagte kannen . Å nei, jeg er ikke dum i det hele tatt, og hvis jeg ikke fant på pulver, er det fordi jeg synes denne oppfinnelsen er dum og morderisk ... Og også fordi den ble oppfunnet før meg. Jeg er, hvordan skal jeg si det? ... Smart. Men jeg trodde jeg forsto og mente alt jeg sa. På den annen side er jeg nøye med å ikke si alt jeg forstår og alt jeg tenker.

Jeg liker det enkle og fredelige livet, bøker, malerier, blomster, men fremfor alt teatret mitt. - Kanskje litt borgerlig i mine vaner. Jeg er en kunstner etter min smak. Hvis jeg hadde våpen , ville jeg se ganske klart en liten pot au feu, hvis håndtak ville bli erstattet av vinger. Jeg jobber mye med sang og skuespill. Jeg gir meg helt ... til mine roller.

Jeg elsker dem ... Jeg lever dem ... Og når jeg forlater dem, virker det for meg at det er litt av meg som forsvinner. Det er veldig dumt å være slik, og hvis jeg måtte gjøre om meg selv ... Vel! Jeg tror jeg ville gjort meg selv igjen som jeg er.

Kosthold. "

Amélie Diéterle sett av sine samtidige

Under LV- initialene - sannsynligvis Louis Vauxcelles ifølge hans kunnskap om malere og kunst - malte en journalist fra det daglige Gil Blas et portrett av sopranen i 1908:

“Medaljong: Amélie Diéterle.

Her er gjenta, deilig og triumferende rampete, i hundreårsdagen av Cœur de Moineau , den søte Amélie Diéterle. Hele Paris smiler med glede så snart denne søte og delikate Tanagra dukker opp på scenen i Athénée eller des Variétés . Hun var den geniale L'Omphale , selv om den var vellystig, av Hercules 'arbeid , den fine Phrynette av den fortapte sønnen  ; og forloveden du Timbalier , og den gode damen Bertrade fra På tidspunktet for korstogene . Hun var også La Ponette . Og her er Huguette igjen fra det vakre stykket av Artus . Og la oss ikke glemme Riquiqui , oppriktig gutt, i kjærlighet og pervers, av det nye spillet ... Diéterle er Muse, snarere Musette, av den franske operetten og dermed komedimat. Vi liker i henne den uformelle nåde, den bevingede fantasien; en blir tatt av sjarmen til de krystallinske trillene til hans utsøkte stemme.

I Les Variétés, hvor hennes partnere av begge kjønn oppsøker effekten av opprørende buffoonery for å utvide allmennheten, tar Dieterle, uendelig mer raffinert, bare sikte på å uttrykke nyanser og sanne følelser. Hun er subtil, åndelig psykolog, og forakter belastningen.

Kort sagt, hun spiller sant. Dette hindrer ham ikke i å ha djevelen i kroppen, når rollen krever det.

Disse bekymringene til en ekte skuespillerinne kan forstås bedre, og kan forklares ganske naturlig når vi vet at i byen er denne skuespilleren den mest kultiverte, den mest kunstneriske av de unge kvinnene på denne tiden. Besøk ham i garderoben hans, hvis Namur , en liten hund som henger på et hjørne av sofaen, ikke nekter deg tilgang: du vil beundre en mesterlig blyant av divetten signert Maxime Dethomas og også japanske graveringer med god stil og god tid. Besøk ham i sitt hjem på Boulevard Haussmann , den vil vise, entusiastisk og forståelse, dens Corot , hans Delacroix , hans Youdking, dens Manet , dens Renoir , hans Monet , hans Cézanne , hans karriere , hans Lautrec , hans Vuillard , hans Bonnard og hans d ' Espagnat .

Hun samler også på gamle fans, bronse av Barye  ; det attende århundretrykket -  Gravelot et Cochin  - ved siden av det japanske trykket: Outamaro , Hiroshighé , Okousaï .

Hun er også glad i pelsverk, og vil introdusere deg for en tiger og to bjørner (som ikke er de som dramatikerne har sendt til henne).

Hun avskyr skryt og foretrekker intime møter med menn med brev, malere, kunstnere.

Hun bryr seg ikke om mote, dum og tyrannisk. Mens kameratene overvinner hodet med morsomme og formidable blomsterhager, har Diéterle, hånende og diskret dukke, veldig små hatter !!

Poetene som er kjent for ham - som den strenge og store Léon Dierx  - sang om hans suverene nåde. Og jeg er ikke redd for å si at Stéphane Mallarmé aldri har skåret en renere juvel enn denne berømte kvatrinen:

En nattergal i lunden min
Kaster sin sprø og til og med perle ...
Den forspiller ... Og jeg husker
Mademoiselle Diéterle ...  ”

Museet og kunsten

Amélie Diéterle inspirerer dikterne Léon Dierx og Stéphane Mallarmé . Venninnen hennes, samleren Paul Gallimard , introduserte henne for kunstens verden og gjennom henne ble hun modellen til de mest fremtredende malerne.

Auguste Renoir produserte flere portretter av skuespilleren, hvorav den ene representerer henne med en hvit hatt. Av disse forskjellige versjonene er en datert 1892, og den vises i Gustave Geffroys verk under tittelen: Germinal, album med tjue originale trykk . Forfatteren i sitt forord beskriver mesterens arbeid i disse vilkårene:

"Renoir har et helt ungdommelig dikt som synger, av vital sjarm, av denne vakre plymte jenta, med geniale øyne, sensuell munn, barns ansikt, kvinnens hals, som skinner gjennom den mest smidige tegningen, den letteste, den peneste, den mest perle. "

En annen variant i 1899 er et litografi i grått på vevpapir , utstilt på Art Institute of Chicago museum .

La oss også sitere en pastell fra 1903, utstilt på Museum of Fine Arts i Boston , under tittelen Miss Dieterle, La Merveilleuse . Et annet portrett laget rundt 1910 er også en pastell, for tiden på Antoine-Lécuyer-museet i Saint-Quentin .

Et av impresjonistens verk ble lånt ut i 1922 av Gaston Bernheim (1870-1953) til utstillingen Cent ans de peinture française (1821-1921) av Ingres au Cubisme , organisert til fordel for Strasbourg-museet, hjembyen til skuespilleren, ved det parisiske hovedkvarteret til Chambre des Antiquaires og gjengitt i artikkelen av kunstkritikeren og romanforfatteren, Léandre Vaillat , i gjennomgangen L'Illustration n o  4126 av1 st april 1922. Amélie Diéterle trekkes sittende og lener seg på et bord, en husarbeider ( Gabrielle Renard ) som helter henne en infusjon i en kopp. En annen kunstkritiker, René-Jean , publiserte også i avisen Comœdia , en detaljert beskrivelse av maleriet:

“Av alle disse maleriene telles lett de som vi liker å se på: først av Renoir, portrettet av Dieterle, sittende i en hvit bodice mot en bakgrunn av løvverk, servert av en ung pike kledd i rødt: harmonigrønt, hvitt og rødt, opphøyende kjødets perleprakt og motsetter seg en lysblondhet mot en brun sløvhet, en sjangerscene kanskje mer enn portrett i ordets klassiske forstand, men et verk der livet uttrykkes med fylde og intensitet. "

Dette maleriet, datert 1911, tilhører i dag Barnes Foundation , under tittelen Tea Time og er eksponert i deres museum i Philadelphia i delstaten Pennsylvania i USA .

Til slutt ville et annet maleri av Renoir med tittelen Femme nue en bust være en fremstilling av skuespilleren og som tilhørte Amélie Diéterle, en kløktig samler. Artisten av Variants blir ledet i sine valg av sin mentor, Paul Gallimard. På veggene i Amélie Diéterles parisiske leilighet er det en samling av malerier som er bemerkelsesverdig signert: Manet , Delacroix , Degas , Pissarro , Renoir , Sisley , Daumier , Corot , Valloton , etc.

Blant Amélie Diéterles private samling er det et maleri av Renoir, The Sleeping Bather , malt i 1897 og som tilhørte kunstneren til Théâtre des Variétés fram til 1920. Dette verket er nå i Oskar Reinhart “Am Römerholz” . Når det gjelder emnet som er representert, er to versjoner imot. Ville modellen være Gabrielle Renard , barnepiken til malerenes sønn Jean Renoir , eller Amélie Diéterle selv? Begge har blitt malerenes muser. Merk at Gabrielle Renard hadde svart hår og en mørk hudfarge. Amélie Diéterle var blond og hadde lys hud i Renoirs portretter. Denne motstanden er mer gunstig for skuespilleren, en beskrivelse som finnes i maleriet som er sitert ovenfor og kalt Tea Time .

Henri de Toulouse-Lautrec får det til å vises i et av maleriene hans datert 1896: Marcelle Lender danser bolero i "Chilperic" .

Kunstneren Alfred Roll fremfører et maleri i månedenJuni 1913, presenterer Amélie Diéterle halvnaken. Hun sitter ute, i en hagestol med åpen armlener . M me Henriette Roll donerte den til Museum of Fine Arts of the City of Paris ved Petit Palais .

Journalisten Louis Vauxcelles publiserte en artikkel i det daglige Gil Blas i 1913 om utviklingen av verket:

"Et portrett av M lle Dieterle

Master Roll har nettopp malt et nydelig bilde av M lle Dieterle. Børsten til denne kraftige fargeleggeren, fra linjen til Géricault og Manet, vet hvordan han finner aksenter av forførende nåde når han vil.

Divetten er representert i et kostyme av en dristig dekorativ fantasi - noe på samme måte som de strålende kvinnelige portrettene fra 1700-tallet. Sjenerøst lavhalset, bysten halvt tilslørt i gjennomsiktig lin, halsen og armene bare; deretter, halv lengde og strekker seg over knærne, en gulbrun pels.

Arbeidet ble utført i det fri, og er badet i refleksjoner i stedet for å bli misfarget av det kalde lyset i studioet. Friskheten til Dieterles hudfarge, hennes berømte blonde vendinger, hennes onde sjarm, den kosete lek av munnen hennes, blikket hennes, alle disse åndelige gledene som er så vanskelige å fikse på lerretet, ble uttrykt av Roll med verve og en ung glede.

Det harmoniske og sanne portrettet ble malt med glede de vakre dagene i juni, i en park i Bois-le-Roi  ; mesteren jobbet med et smil, den vakre skuespilleren stilte med modig tålmodighet. Og i nærheten av dem snakket en berømt bibliofil, samler av billedlige underverk, venn av maleren, venn av skuespillerinnen, om kunst og litteratur.

Vi får se i neste rom portrettet av M lle Dieterle av A. Roll. "

Den “berømte bibliofilen, samler av billedlige underverk” som er nevnt av Louis Vauxcelles, er ingen ringere enn Paul Gallimard.

André Sinet (1867-1923), maler, designer, litograf og plakatkunstner, representerte også Amélie Diéterle med to portretter. Den første er utstilt på salongen i 1899 og den andre datert 1900, vises på utstillingen av teatermalere, skuespillere og skuespillerinner, organisert av teateranmeldelsen La Rampe , på kunstgalleriet til fotograf Henri Manuel i Paris. I månedenOktober 1920.

Amélie Diéterle stiller også opp for Maxime Dethomas . Portrettet av skuespilleren produsert av maleren vises på Salon d'Automne i 1908.

En annen kunstner inspirert av skuespilleren er William Malherbe (1884-1951), en disippel av Pierre Bonnard og Renoir, som i 1923 reproduserte "prinsessen av de parisiske scenene" , iført en stor hvit hatt mot en bakgrunn av løvverk. Dette arbeidet er også gjenstand for en utstilling på Salon d'Automne i 1924. Dette maleriet ble satt på kunstmarkedet den22. mars 2019på Hôtel Drouot under tittelen "Kvinne med en paraply" av auksjonshuset L'Huillier & Associés .

Paul Gallimard og Amélie Diéterle er faste hos Villa Beaulieu, det suverene hjemmet til maleren Félix Vallotton , som ligger i høyden av Honfleur i Normandie med panoramautsikt over Côte de Grâce og Seine-elvemunningen. Gallimard er allerede eier av et maleri av Vallotton, anskaffet i 1910 og Amélie Diéterle av La femme africaine (et verk kalt på den tiden La Négresse ), i dag på Museum of Modern Art i Troyes . Vertene til Vallotton vil gjøre det igjen. Han i 1917 med to viktige landskap av Ploumanac'h og hun med et stilleben kjøpt på malerenes personlige utstilling i 1919.

En ideell modell

Belle Époque- kunstnere som Liane de Pougy , Émilienne d'Alençon , La belle Otero , Geneviève Lantelme eller Cléo de Mérode hevder seg i den parisiske demimonde takket være deres skjønnhet og beryktet, men fremfor alt til sine elskere. Sosiale kronikere påvirker i stor grad berømmelsen til disse kurtisane. Men det er fotografene som sikrer dem en betydelig suksess. Bruken av fotografering formidler sine bilder på en internasjonal skala, som gjør det mulig for demi-mondaines som i fravær av et ekte talent satser alt på skjønnheten. Forførerne av Belle Époque trengte faktisk en rekke anonyme beundrere som ved å samle reproduksjoner av deres fotografiske portretter bidro til å øke sitt rykte som "femme fatales".

Samtidig trenger ekte utøvende kunstnere, som Sarah Bernhardt , Réjane , Amélie Diéterle , Ève Lavallière eller Arlette Dorgère , også å konsolidere sitt rykte gjennom fotografering. Utviklingen av fotografisk teknikk bidrar til å gjøre Amélie Diéterle til en kjendis: portrettet hennes er gjengitt i form av postkort, trykt og distribuert i tusenvis av eksemplarer. Fotografene Paul Nadar , Léopold Reutlinger , Henri Manuel , Paul Boyer , Auguste Bert eller studioet Cautin et Berger feirer Amélie Diéterle som et ikon. Gjengitt etter ønske, tilsvarer Amélie-figuren det tvetydige kvinnelighetsidealet fra Belle Époque: en sensuell kvinne uten å se ut til å være, naiv og ondsinnet på samme tid.

Amélie kjenner seg igjen: "litt borgerlig i mine vaner" og denne dronningen av Paris dyrker i realiteten skjønn. I motsetning til demi-mondaines, er den eneste elskeren vi kjenner til Amélie Diéterle, samleren Paul Gallimard. Nedsenket i det høye samfunnet, bevarer hun likevel sitt private liv og har skapt et rykte som lidenskapelig opptatt av kunst og litteratur, langt fra lettsindigheter.

Den tidligere herligheten til Belle Époque og dens heltinner foreviges av fotografering som, etter å ha vært et kraftig reklameverktøy, viser seg å være et uerstattelig minneverktøy. Amélie Diéterle oppnådde stor berømmelse som det fremgår av de mange postkortene fra 1900-tallet som representerer henne.

Kjærlighetene til Don Juan

I 1896 oppnådde omslagene til Don Juan ved Paris Opera og Opéra-Comique øyeblikkelig suksess. Regissørene til de andre parisiske teatrene ønsker å benytte anledningen til å tilpasse historien om denne mytiske karakteren og dermed dra nytte av den samme triumfen.

Den Théâtre des Variétés er intet unntak fra regelen. Fernand Samuel ber forfatterne Paul Ferrier og Ernest Blum . Han overlot musikken til komponisten Gaston Serpette . Albert Brasseur er valgt for karakteren til Don Juan , Juliette Méaly spiller rollen som Dona Elvire , Amélie Diéterle som av Dona Anna , Lavve Lavallière spiller Zerline .

Men til slutt lykkes ikke de forskjellige prosjektene. Don Juan vil imidlertid oppleve en ny uventet tilpasning to år senere med Amélie Diéterle.

Forleggerne Karl Nilsson og Per Lamm ga ut i 1898, Les amours de Don Juan , av Clément Rochel og Edmond Lepelletier . Dette forlaget spesialiserer seg på fotoromaner , en nyskapende sjanger for tiden og markedsføres både i bokhandler og på stasjoner, for å interessere et bredest mulig publikum. Det karakteristiske med denne upubliserte romanen er antall fotografier som illustrerer dette arbeidet. En skikkelig forestilling med tanke på de 229 sidene i boka som har ikke mindre enn hundre bilder. Forfatterne presenterer i innledningen, de to hovedheltene, mens skuespilleren som spiller Don Juan forblir ukjent, noe som er mildt sagt paradoksalt:

“I denne boken om Loves av Don Juan, kalles vi på, for den fotografiske illustrasjon, M meg Lise Fleuron , utsøkt og sjarmerende artist som alle Paris elsker i øyeblikket, og M lle er Dieterle, som plast og talent applauderte hver kveld på Théâtre des Variétés. Begge har blitt enige om å legemliggjøre de to hovedpersonene i romanen: den første for Dona Elvire , den andre for Dona Anna . "

Betyr det plast nevnt av Amélie Dieterle refererer til rollen Bengaline at skuespiller tolket året i teatralsk gjennomgang , Paris qui marche  ? I alle fall bidrar denne fotoromanen til populariteten til skuespilleren som begynte sin karriere i styrene i 1890 og som vil utøve parallelt, komedikunsten på kino, så begynnende. Amélie Diéterle er en pioner innen mange kunstneriske felt.

Første fly

Charles Bernard, leder av Théâtre des Variétés, kjøpte i 1906 en gammel mølle kjent som Moulin l'Huillier (eller l'Hoeillet ) i Mélicocq nær Machemont i departementet Oise . Han forvandlet denne tidligere hvetemøllen til et feriehus kjent som Villa des Roulottes som ønsket mange underholdningspersonligheter velkommen: Paul Gallimard , Mary Marquet , Maurice Chevalier , Geneviève Chapelas fra Odéon-teatret, samt danserne til Folies Bergère .... Poeter og forfattere møtes også i denne eiendommen i sommermånedene, som Pierre Loti , Edmond Rostand , Léo Claretie og Henri Malo .

Amélie Diéterle velger denne fredshavnen for et rekonvalesensopphold etter operasjonen: ”I Machemont er det derfor ikke behov for leger. Øynene slitne av teatrets strøm hviler på løvverkets grønt, ørene forbløffes ikke av hornene på bilene, og heller ikke nesen fornærmet av lukten av bensin eller fabrikkrøyk ” .

Under en ny innkvartering sommeren 1911 møtte Amélie Diéterle flygerne Robert Martinet og Georges Legagneux , grunnleggerne av flyplassen Corbelieu nær Compiègne og flyskolen på Henri Farman- flyet . Den flyene er fortsatt i en tidlig fase, og begge førerne er pionerer på dette feltet. Martinet tilbyr ham deretter en flytur på en av biplanene sine, en invitasjon som skuespilleren skynder seg å godta. Dermed tar den fryktløse M lle Dieterle sin første fly ombord i et fly tidligSeptember 1911. Hun blir ledsaget av dette arrangementet av Paul Gallimard og flere skuespillerinner fra Les Variétés .

De to flyverne vil møte en tragisk skjebne. Georges Legagneux ble drept under airshow i Saumur , den6. juli 1914. Mens han var i oppdrag under første verdenskrig , ble kaptein Robert Martinet drept under en test av en Farman-enhet nær Mikra i Hellas , den9. april 1917.

"  M lle Dieterle opp i et fly" . To presseartikler forteller om hendelsen med sytten måneders mellomrom: avisen Excelsior , datert 4. september 1911og Comœdia , den26. februar 1913. Amélie Diéterle møtte flygerne Robert Martinet og Georges Legagneux , grunnleggerne av flyplassen Corbelieu og flyskolen på Henri Farman- flyet i Machemont nær Compiègne i departementet Oise.

Saken med de falske Rodins

Amélie Diéterle er kompromittert til tross for seg selv i forholdet til trafikken i falske Rodins i 1919. Staten, legat fra reproduksjonsrettighetene til verkene til Auguste Rodin , innledet en søksmål i begynnelsen av 1919 mot tidligere kunstnerassistenter. anklaget for å ha produsert forfalskninger, to år etter mesterens død, som skjedde i Meudon den17. november 1917.

Kuratoren for Rodin-museet, Léonce Bénédite , og kunstgründeren , Eugène Rudier , var klar over at Rodins ukjente produksjoner ble mangedoblet. Kunstelskere som hadde kjøpt disse reproduksjonene, godkjente en ekspertise. Disse delene er faktisk bare kopier. Bénédite, som handler på vegne av ministeren for offentlig utdanning og kunst, lagde derfor inn en klage for overtredelse av verk av Rodin som staten er arvingen til.

Saken spredte seg i pressen etter arrestasjonen den 14. januar 1919i Asnières sa Jacques Bouyon de Chalus som hadde giftet seg med Berthe Bougot, enken til en lege fra Rodin, doktor Monfoux. Søket som ble utført hjemme hos ham førte til oppdagelsen av tjuefire bronseverker, gravert med innvielsen: Til legen min, Rodin eller Til den gode legen, Rodin . Chalus erklærer at han har disse bronsene fra den italienske billedhuggeren Achille Fidi, som igjen fordømmer sine landsmenn, grunnleggerne Philippe og Amerigo Montagutelli. Kommissær René Faralicq, som har ansvaret for etterforskningen, arresterer disse fire første mistenkte. Denne emerituskommisjonæren samt den prøvende dommeren, Mr. Bonin, ansvarlig for denne saken, har også å gjøre med en annen fil, den seriekriminalisten Henri Désiré Landru .

Brødrene Montagutelli jobbet for Rodin i 1912, og de anskaffet klientellet til den berømte billedhuggeren som bestilte dem mange. Auguste Rodin i løpet av livet levde en klage mot Montagutelli for ulovlig produksjon i månedenNovember 1913. Montagutellis mistet Rodins klientell, men det hindret dem ikke i å fortsette sin aktivitet og samarbeide med en kunstarbeider, Louis-Frédéric Rouquette, for å drive et kunstnerisk støperi. I virkeligheten er Auguste Rodin fremfor alt modell og delegerer en stor del av sitt arbeid til mange assistenter, støpere, marmorskjærere og skulptører. Etter Rodins død oppstår spørsmålet om ektheten til bronsene. Montagutelli-støperiet ble belastet igjen i 1919 for fakta identiske med de fra 1912, men i større skala. Dommer Bonin som har ansvaret for etterforskningen, må fastslå overtredelsen i kunstneriske forhold, svindelen, men også søke de potensielle klientene til de involverte grunnleggerne , for å skjule dem, inkludert Paul Gallimard , stor samler, og Amélie Diéterle.

Faktisk fant politiinspektøren, Léon Ballerat, under sin forskning i begynnelsen av februar, rundt femti bronse hvis ekthet er tvilsom, hjemme i Paris av en velstående personlighet og venn av Rodin, Paul Gallimard. I denne leiligheten, ved 68 boulevard Malesherbes , bor også venninnen Amélie Diéterle, som derfor blir konfrontert med denne etterforskningen. De fleste av disse bitene kommer fra Montagutelli-verkstedet. Bronsene tilhører Gallimard og deponeres av ham i kunstnerens innkvartering. De venter på å flytte til 79 rue Saint-Lazare , det spesielle hotellet og ekteskapelige Paul Gallimard, som bekrefter M lle Dieterle som ikke har noen av disse verkene personlig.

Til tross for disse vitnesbyrdene og protester, dommer Bonin bestemmer seg for å charge forfalskning og medvirkning, Mr. Gallimard og M Miss Amelia sa Laurent Dieterle og en megler-ekspert, Mr. Joseph Bernaschi.

Dommeren avslutter etterforskningen av saken den 9. april 1919ved avskjedigelse av tiltalte, inkludert Philippe og Amerigo Montagutelli, Jacques Bouyon dit de Chalus , hans kone Berthe Bougot, statuen Achille Fidi, megleren Joseph Bernaschi og Paul Gallimard, for straffedomstolen i Seinen, bortsett fra Amélie Diéterle som fordeler fra 'en oppsigelse . Staten blir et sivil parti i rettssaken8. mai 1919til 8 th kriminal kammer.

Paul Gallimards involvering i denne saken og fraværende fra retten av helsemessige årsaker resulterte i en ordning i 1923 med donasjon av et maleri av Eugène Carrière til den franske staten.

Hvis Amélie Diéterle får en oppsigelse, vises hennes privatliv på det offentlige torget ved hjelp av pressen. Hans intimitet med Paul Gallimard blir avslørt, så vel som hans virkelige etternavn, fødselsdato og parisiske hjemsted. De mer eller mindre langsiktige konsekvensene vil være slutten på forholdet til Paul Gallimard og hans gradvise tilbaketrekning fra teatret.

De siste årene

To forsvinninger påvirker Amélie Diéterle tett. At hennes tante, Charlotte Dieterle, som døde i datteren Pauline Grado, kona til Auguste Chauveau 6 rue Choron i 9 th  distriktet i Paris , den31. januar 1917. Så hans far, Louis Laurent, som døde Villa Omphale , rue Maurice Berteaux i Croissy-sur-Seine den29. september 1919. Erklæringen av døden er etablert av Pauline Grado, niese (ved ekteskap) av den avdøde og en venn av familien, André Simon annuitant resterende 42 Ampere gaten i 17 th  arrondissement i Paris . Nær familien skulle André Simon bli ektemannen til Amélie Diéterle elleve år senere.

Amélie Diéterle trøtt av mer enn tretti år tilbrakt i "rampelyset" og etter saken med den falske Rodins , og trakk seg gradvis fra scenen mellom 1920 og 1922.

På slutten av måneden Juli 1927, Amélie Diéterle som kommer tilbake fra ferie, merker forsvinningen til vaktene til villaen hennes i Croissy, Gieske-ektefellene. Sistnevnte utnyttet fraværet til sjefen sin, flyktet ikke uten å ta med seg en mengde klær, undertøy, pelsverk, gammel blonder osv., Tyveriet var veldig viktig. På klage fra M lle Dieterle har gulvet i Versailles åpnet en etterforskning og søk er uærlige tjenere som tok tilflukt i Belgia .

Men i løpet av 1920-tallet bosatte Amélie Diéterle seg i en annen region, og i 1927 bygde hun en eiendom i Vallauris i Alpes-Maritimes-avdelingen , som ligger på Route Nationale i Golfe-Juan mot Cannes . Denne supre villaen i gresk stil har tilnavnet som Croissy-sur-Seine  : Omphale og blir den offisielle residensen til den tidligere beboeren i sortene. Innvielsen av den nye residensen fant sted 31. desember 1927 med et gresk kostymefest. Da Paul Gallimard forsvant9. mars 1929i Paris er Amélie Diéterle et hjerte å ta, og et møte vil permanent etablere kunstneren i badebyen Côte d'Azur .

I år 1929 avsløres en diskresjon i et satirisk ukeblad, Cyrano , som kunngjør ekteskapet til Amélie Diéterle i disse ordene: "skjønnhetens dronninger fra 1890, Mmes Marcelle Dartoy fra Operaen og Amélie Diéterle des Variétés, har giftet seg sørlendinger som både er veletablerte og beslektede ” . Den litterære og verdslige avisen Cannes , Littoral , utgitt tidlig i 1929 under nyttårsfeiringen, som M me Simon Dieterle organiserte i rommene i villaen hans Omphale i Vallauris, en konsert etterfulgt av middag og en dansevending. Amélie Diéterle opptrer foran sine gjester med sangeren Marguerite Liszt, grand-niese av den berømte musikeren Franz Liszt , av Gisèle Picard fra Théâtre de l'Odéon , eldre søster til Nadine Picard , akkompagnert av pianisten og komponisten, Mr. Matras.

I virkeligheten lever Amélie Diéterle i et ekteskapelig forhold med André Louis Simon ( Paris 1877 - Nice 1965), selskapets direktør, og som nettopp har skilt seg fra26. november 1929i Paris med sin første kone. Han er far til tre barn: Marcelle (Paris 1904 - New York 1995), Anne (Paris 1907 - Saint-André-de-la-Roche 2006) og Robert (Paris 1912 - Bayonne 1992). André Simon, en tidligere student ved Lille Business School, har et høyere utdanningsdiplom på10. oktober 1898. Under første verdenskrig ble han såret28. februar 1915under slagene i Perthes-lès-Hurlus . En militær fange , han klarte å flykte og gjenopptok tjenesten i en hærkampformasjon. Kvaliteten på frivillig fighter er anerkjent for ham. André Simon ble deretter dekorert med Croix de Guerre . Flytende engelsk, gjorde han mange overfarter til England og USA hvor hans eldste datter ble gift i New York25. april 1933. Hans erklærte yrke i Amerika er foreleser (foreleser) eller forfatter (forfatter). En patriot nølte ikke med å gjenoppta tjenesten i hæren i 1937, i en alder av 60 år, ved å integrere luftforsvaret til territoriet (DAT) og innenfor rammen av organisasjonen av passivt forsvar. André Simon er finansmann og grunnlegger av Monoprix de Nice 28. mai 1934 på n o  1 boulevard des Italiens.

Ekteskapet mellom André Simon og Amélie Laurent (Diéterle) er formalisert den 16. juni 1930 i Vallauris.

Noen måneder etter denne hendelsen sørger Amélie igjen med at moren Dorothée Diéterle forsvant i Vallauris den 29. november 1930i sin 80 th år.

De 20. april 1933, en auksjon og ikke minst, finner sted på Miramar-hotellet på Croisette i Cannes . Dette er den viktige samlingen av kunstverk av M me André Simon og oppfunnet i en katalog for anledningen. Fogden som har ansvaret for tildelingen er M e Castel og under slagene av hammeren hans , selges maleriene fra mestere som Auguste Renoir , Eugène Boudin , Eugène Carrière , Armand Guillaumin , Félix Vallotton samt skulpturene til Jean -Baptiste Carpeaux (inkludert den originale gipset fra Genie de la Danse ), Antoine-Louis Barye , Alexandre Charpentier , Pierre-Jules Mêne , James Pradier , Aristide Maillol . Auksjonen omfatter også verdifulle møbler av XVIII th  århundre , kandelaber eller klokker. Hele samlingen er vurdert av auksjonariusene, René Morot og Jean Bernard fra Nice . Journalisten som forteller fakta i månedenMai 1933, unnlater ikke å nevne for tidlig pensjonering av Amélie Diéterle, som nå bor på Rivieraen ved Middelhavet . Samtidig var en annen innbygger i Théâtre des Variétés, Germaine Gallois , som nettopp hadde dødd i Paris den18. desember 1932, er også bekymret for et offentlig salg av eiendommen på Hotel Drouot . Til slutt, en urovekkende tilfeldighet av disse hendelsene i teaterverdenen, den kommende kunngjøringen om salg av bøker og autografer tilhørende Fernand Samuel , den tidligere direktøren for Théâtre des Variétés i sin velstandsperiode. Med disse tre samtidige salgene blir siden til en tid som anses søt å leve.

Året etter, i oktober da i Desember 1934, Mr. Simon bosatt på Omfale , Antibes veien i Golfe Juan og handler på vegne av sin kone M meg Dieterle, tilbud maleri Jean-Baptiste-Camille Corot tittelen "Hagar i ørkenen" i Louvre . Dette maleriet var Paul Gallimards eiendom før det ble Amélie Diéterle. Louvre museet takket nei til tilbudet, men samleren Georges Wildenstein kjøpte det før han solgte det til Metropolitan Museum of Art i New York. Dermed er spredte mesterverkene som skuespilleren hadde tatt så mange år å montere.

20. april 1933 i Miramar- palasset i Cannes fant det offentlige auksjonsutsalget av kunstsamlingen av Amélie Diéterle sted. Skuespilleren gir et intervju til journalisten i Paris-Midi , Jean Éparvier (1903-1993), om dette salget. Jean Éparvier er forfatteren i 1944 av: I Paris under nazistenes støvel, hva franskmennene aldri skulle glemme . Han er den første vestlige presserapporteren som kommer inn i Hitlers bunker .

De 25. oktober 1937Hans fetter Anna Pauline Grado døde i Paris i sin leilighet i 9 th  arrondissement i 6 rue Choron , i en alder av 60 år.

Under andre verdenskrig tar Amélie Diéterle tilflukt etterJuni 1940i Cannes hvor hun har et annet hjem i Alpes-Maritimes-avdelingen. Dette er en leilighet som ligger i nærheten av Croisette og stranden, i en vakker borgerlig bygning med åtte etasjer med hage og terrasse på Boulevard Alexandre III og kalt "Palais Alexandre III".

I dette feriestedet døde Amélie Diéterle den 20. januar 1941 på tirsdag av hans syttiårsdag, etter en lang sykdom.

Etter å ha kjent berømmelse under Belle Époque , blir Amélie Diéterle begravet på en felles grunn på kirkegården til Grand Jas i Cannes i en gratis konsesjon på fem år. Etter den lovlige fristen fortsetter byen til endring av begravelsen, samler de dødelige restene av Amélie som er avsatt i det felles ossuariet.

Teater

Illustrasjonsgalleri: De to plakatene til venstre representerer Amélie Diéterle i fantasy-operetten, Mam'zelle 5 Louis , hvor hun spiller hovedrollen, på Parisiana- kabareten i 1904.
Forfatterne er henholdsvis Jack Abeillé og L. Damaré. Det eksisterer en tredje plakat for samme show og signert René Péan .
Den sistnevnte forfatteren laget også en medaljong med skuespillernes avbildning fra pastellen til Auguste Renoir , Mademoiselle Diéterle, La Merveilleuse .

Lyrisk kunstner

Institutt for Côte-d'Or

Kronologiske referanser

Kilder: Le Progrès de la Côte-d'Or (avis).

Amélie Diéterle bodde i Dijon fra 1882 til 1890. Dijon Conservatory hvor hun ble innskrevet, lå den gang i 40-42 rue Chabot-Charny. Denne institusjonen har vært en regional gren av Conservatoire national supérieure de Paris siden 1869.

Konserter

Seine-avdelingen

Filmografi

Modi

Amélie Diéterle er en av musene til store klesmerker og parisiske og London motehus, inkludert:

Reklame

Skuespilleren deltar i en rekke reklamekampanjer i løpet av karrieren.

Utmerkelser

M Miss Amelia sa Laurent Amelie Dieterle heter:

Bibliografi

Dokument brukt til å skrive artikkelen : dokument brukt som kilde til denne artikkelen.

Moderne kilder

Gamle kilder

Se også

Leksikonartikler

Eksterne linker

Merknader og referanser

Merknader

  1. Eller Amélie Laurent, familienavn legitimert av faren den 20. februar 1892 i Paris.
  2. To kommuner i Tyskland har for tiden navnet Reichenbach i Württemberg . Dette er Reichenbach am Heuberg og Reichenbach an der Fils , begge byene er avhengig av staten ( Länder ) i Baden-Württemberg . Ingen detaljer er gitt i de franske sivilstatusarkivene.
  3. Grez-sur-Loing som Barbizon eller Bourron-Marlotte opplevde betydelig kunstnerisk aktivitet, hovedsakelig fra det andre imperiet , og mange personligheter bosatte seg i denne byen: Jean-Baptiste Camille Corot , brødrene Edmond de Goncourt og Jules de Goncourt , Camille Pissarro , Honoré de Balzac . Den skotske forfatteren Robert Louis Stevenson møtte sin fremtidige kone, den amerikanske artisten Fanny Osbourne . Den fransk-tyske krigen i 1870 ga byen et dødelig økonomisk slag.
  4. Historie om gatenavnet: i 1817, Kinderspiel-Gasse. Under det tyske imperiet i 1872, Kinderspielgasse. I 1918, rue du Jeu-des-Enfants. Under den nye annekteringen av Det tredje riket i 1940, Kinderspielgasse. Ved frigjøringen i 1945, rue du Jeu-des-Enfants. Den to-etasjes bygningen på 44 rue des-Enfants-Game er sannsynligvis bygget i XVII -  tallet eller begynnelsen av XVIII -  tallet . Den ble revet i mars-april 1933. Byggingen av den nye bygningen ble avsluttet 11. mars 1938, men den ble alvorlig skadet under luftbombardementet 25. september 1944. Bygningen ble igjen revet og deretter gjenoppbygd identisk. Den moderne bygningen ligger på hjørnet av rue du Jeu-des-Enfants og rue Hannong. Fasaden på Rue du Jeu-des-Enfants har en total lengde på 4,50 meter, noe som er veldig smal i forhold til den opprinnelige bygningen. Hannong Street og veikrysset utvides til skade for bygninger.
  5. Se i denne forbindelse folketellingen i Saint-Germain-en-Laye for året 1881 på 29 rue des Ursulines. Etikett: Dorothée Dieterlé, 30, strykejern i Saint-Germain-en-Laye, husholdningsleder og hennes niese, Amélie Dieterlé, 11. Merk at den yngste, Ernest Diéterle (eller Dieterlé avhengig av varianten av etternavnet), ikke vises i denne folketellingen eller i det minste på denne adressen. Dokumentkode: 9 M 859/10, side 36 i registeret, se 37 av 98. Avdelingsarkiv av Yvelines .
  6. 5 rue Franoy er en annen adresse enn det som er indikert i dødsmeldingen (5 rue Gagnereaux eller impasse Gagnereaux), men identisk med det som transkribert i tabellene i arv og fravær av Dijon for året 1888, angå Ernest Dieterle. Dokumentnummer: 3 Q 9/298, Dijon registerkontor, periode 1887-1889, visning 62 av 197. Avdelingsarkiv av Côte-d'Or .
  7. Den Dijon Conservatory ble opprettet 08.12.1793 (19 Frimaire år II). Dette musikkinstituttet er installert på høgskolen til Godrans , det tidligere jesuittenes høyskole, grenser mot nord av rue de l'École-de-Droit, i sør av rue du Petit-Potet og i øst, av rue Chabot-Charny. The Conservatory opptar kapell som brukes suksessivt gjennom XIX th  århundre ved ulike institusjoner, blant annet tegneskole eller barneskole vedlegg til Normal School. I dag er kapellet det nåværende kommunebiblioteket. 15. mars 1845 ble grunnskolen for musikk født, som ble satt opp som en gren av National Conservatory of Music i Paris. I 1868 var skolens direktør Charles Poisot . Siden en omorganisering under Napoleon III okkuperer konservatoriet hjørnepaviljongen til college i Godrans. I 1869 flyttet skolen inn i bygningene i 40-42 rue Chabot-Charny. Den nye direktøren i 1872 er Charles (Frédéric) Achard, tidligere tenor, lærer og sekretær. I 1877 etterfulgte Jean-Baptiste Levêque, professor og akademioffiser ham. I 1898 bodde vinterhage i det vakre Hôtel d'Esterno , kjøpt av byen Dijon i 1884, som den forlot i 1929 for lokaler, rue du Transvaal. Nytt trekk i 1968 for det tidligere juridiske fakultetet og kort periode i den tidligere barneskolen i rue du Petit-Potet. Endelig i 1983 ble vinterhage etablert på Boulevard Georges-Clemenceau og ble vinterhage med regional innflytelse i Dijon .
  8. Charles Gustave Laurent: fra en kunstnerfamilie var hans musikerfar dirigent for Théâtre du Gymnase . Charles Laurent ble født i Paris 14. april 1844 og døde i Dijon 3. oktober 1904. Han fikk sangprisen kl. Paris konservatorium i 1865. Han er tidligere tenor for National Theatre of Opéra-Comique . Suksessivt utnevnt Academy Officer i 1890 da Public Instruction Officer i 1899. Han ble professor i sang og musikkteori i Dijon fra januar 1882 til sin død i oktober 1904. 31 august 1875 i 20 th  arrondissement i Paris, giftet han seg med sin fetter Gabrielle Louise Laurent, datter av skulptøren Laurent Hilaire (født i Paris, 6 th  arrondissement gammel den 31. august 1817. Gift i Paris 8 th  arrondissement tidligere , 12 desember 1841 Louise Alexandrine Mirat Død i Courmelles i departementet Aisne , 24. mars , 1890). Charles Laurent er gravlagt i Courmelles.
  9. Amélie Dieterle ligger i Dijon fra 1882 til 1890. Som for årene for å skaffe de ulike konkurranser på Dijon vinterhagen, pålitelige kilder kommer fra avisen, Le Progrès de la Côte-d'Or . Nemlig i 1886 fikk hun to nd accessit (sang) enstemmig. I 1888, 2 e pris (vokal) enstemmig. I 1890 mottok Amélie Diéterle sin første sangpris enstemmig.
  10. Louis Laurent er i Dijon til en st juni 1890, etter råd fra militære endring av 22. september 1890. I samme mening, står det at Louis Laurent flyttet til Paris i 51 rue des Dames i 17 th  distriktet , hvor han giftet seg med Dorothy Catherine Dieterle, 20. februar 1892.
  11. Dorothee Katharina Dieterle, tysk borgerregister. Da Amélie ble født i 1871, var morens fornavn fransk, og familienavnet ble Dieterlé. I 1892 tok den unge skuespilleren Diéterle som et pseudonym, og flyttet "é" i begynnelsen av navnet.
  12. Oversettelse av artikkelen på engelsk: Alice Ducasse . Anne-Élisa Alice Ducasse, ble født i Valparaiso ( Chile ) den20. mai 1841 og hun døde den 4. desember 1923i Paris i ni th  arrondissement (død n o  1262 av 9 th  distriktet i Paris , 1923. Dato og sted for fødselen nevnt i dødsattesten. Kilde: Archives Paris ). Hun er datter av Pierre Édouard Ducasse og Blanche Aline Pelletier.
    Alice Ducasse er operasanger og aktiv lærer i Paris hvor hun bor på 13 bis rue d'Aumale . Som medlem av selskapet i Théâtre-Lyrique under Jules Pasdeloup og Albert Vizentini sang hun forskjellige roller i dette teatret, og skapt Mab i La Jolie Fille de Perth av Georges Bizet , samt Nérine i L'irato av Étienne Nicolas Méhul (November 1868), Formosa in En Prison av Ernest Guiraud (Mars 1869) og Thérèse i Don Quijote av Ernest Boulanger (Mai 1869).
    Da hun gikk videre til Opéra-Comique , hadde hun premiere på Léna i premieren på La Princesse jaune av Camille Saint-Saëns i 1872 og Frasquita i premieren på Carmen av Georges Bizet i 1875, så vel som i de første forestillingene til Opéra-Comique. ., fungerer opprettet andre steder: Jacqueline i Le Médecin tross ham av Charles Gounod i 1872, Stefano i Roméo et Juliette også av Charles Gounod i 1873, en gjeter (gjeter) i vekkelsen i 1874 i Le Pardon de Ploërmel av Giacomo Meyerbeer , Nicette i 1871 gjenopplivingen av Le Pré aux Clercs av Ferdinand Hérold (den 1000 th ytelse), Mirza i produksjonen av Lalla-Roukh av Félicien David i 1876, Rita i 1877 gjenopplivingen av Zampa av Ferdinand Hérold (den 500 th ytelse) og Papagena i produksjonen Tryllefløyten av Wolfgang Amadeus Mozart , i 1879.
    Andre roller inkluderer Bertrand i forestillingen av 500 - årsjubileet for Opéra-Comique, i Les Rendez-vous borgerlige av Nicolas Isouard i min rs 1873, Georgette i Le Val d'Andorre av Fromental Halévy i oktober 1875 og Gillotin i Gille et Gillotin av Ambroise Thomas i mars 1877. I oktober 1880 sang Alice Ducasse Germaine på premieren til Monsieur de Floridor av Théodore Lajarte , på 'Komisk opera. Etter å ha figurert Marceline i Le Mariage de Figaro av Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais i mai 1882, forlot Alice Ducasse scenen for å gjenoppta undervisningen.
  13. Den offentlige etableringen av operetten vil finne sted i Belgia i Liège ved Théâtre de Flore 2. desember 1902 med Marguerite Deval (se på nettstedet til Frankrikes nasjonalbibliotek: "  På tidspunktet for korstogene til Franc-Nohain og Claude Terrasse  " , på Gallica ). En ny parisisk skapelse så dagens lys i Théâtre des Capucines 14. november 1903 under tittelen Péché veniel . I 2010 ble Au temps des croisades overtatt av selskapet "Les Brigands" på turné gjennom Frankrike.
  14. Utdrag fra en kort biografi om Amélie Diéterle i forbindelse med et fotografi av skuespilleren av Atelier Nadar . Kunstnerne opptrådte i litterære salonger eller ved mottakelser foran et publikum fra det øvre borgerskapet og aristokratiske. La oss sitere: Lucy Arbell (1878-1947) sanger og tekstkunstner mezzosopran, Lydia Édith Eustis (1871-1957) sopran, eller Fritz Albert Warmbrodt (1859-1930) lyrisk kunstner og tenor ved Paris Opera.
  15. Den andre linjen varierer fra en publikasjon til en annen: "Og vær veldig stolt, ma mie" i teatermagasinet La Rampe i 1920, "Aimable Diéterle, ô ma mie" i Le Monde Illustré i 1939, "Men vær vel vis, ma mie ” i arbeidet av François Xavier Testu i 2014, med tittelen: Le Bouquin des malcetés et other traits d'eprits .
  16. Fouras militærsykehus under første verdenskrig  : situasjonen på Hôtel du Parc med en kapasitet på 120 senger. Dette militært sykehus opererer 26 august 1914 1 st januar 1916.
  17. Charles Aumont, scenenavn til Charles Salomon, en fransk statsborger av algerisk opprinnelse, er en fransk underholdningsentreprenør, inkludert Théâtre des Variétés i Paris. Charles Aumont er en ivrig tilhenger av den fransk-russiske alliansen, og han bosatte seg i Russland fra 1891 til 1907. Han grunnla flere teatre i Moskva: Aumont- teatret , Olympia (i akvariets hage) og Buff . Interiøret er vakkert dekorert og imponerer dypt besøkende med denne franske luksusen. I 1896 introduserte Aumont for første gang kinematografen til brødrene Lumière , som en attraksjon i Russland, og han var også skaperen av distribusjonen av filmer i dette landet. Aumont kunstneriske gruppe er veldig profesjonell og har stor aktelse i scenekunst. Skuespillerne utenfor selskapet hans er stolte over å delta i forestillingene hans med tanke på berømmelsen. Men bak de respektable dørene til Théâtre d'Aumont skjuler verden av prostitusjon. Aumont-teatret var da gjenstand for hard kritikk fra forsvarere av offentlig moral. Constantin Stanislavski kaller dette teatret et "smørehull" og ber om at det øyeblikkelig stenges. Når det gjelder visning av filmer knyttet til den nye oppfinnelsen, bemerket forfatteren Evgueni Tchirikov  (i) i et brev til sin kone 2. juli 1896: "Cinématographe er fantastisk, men den presenteres hovedsakelig for utroskap (... ) der vi handle i kvinnekropper ... Videre, på grunn av kinematografiske, selv egnede damene nå går det, i selskap med sine ektemenn, benytte anledningen til å tilfredsstille sin nysgjerrighet og se hva som blir gjort på en slik plass” . I anledning den russiske utstillingen for industri og handel i Nizjnij Novgorod i 1896, prøvde en av Charles Aumonts skuespillerinner å begå selvmord med en pistol i juli på soverommet hennes, etter å ha blitt forlatt av kjæresten, en gift mann. Denne 18 år gamle skuespillerinnen, belgisk av opprinnelse og parisisk etter fødselen, heter Eugénie Bruneau kjent som Lily Darteau . Forholdet forårsaket opprør og ytterligere sverte Aumont Theatres og dets eiers rykte. Maxime Gorky skrev en novelle etter Lily Darteaus selvmord. Tiltalt for underslag forlot Charles Aumont Russland i februar 1907, etter å ha akkumulert gjeld og på flukt fra kreditorer. Tilbake i Paris slo han seg ned som administrerende direktør for Moulin-Rouge etter oppkjøpet av leieavtalen av et engelsk selskap.
  18. Amélie Diéterle vil henvise til det under et intervju i en artikkel i Le Petit Parisien på tidspunktet for den falske Rodins-saken . Se slutten av den daglige artikkelen: Les faux Rodin .
  19. Marguerite Liszt, tekstforfatter, er datter av Louis Liszt og Pauline Hoffman. Hun ble født i Namangan ( russiske imperiet ), 6. juni 1886. Enke første kona til Wahan Manoukian siden 17 juni 1927 giftet hun seg med sin andre kone den 12 april 1928 i Paris' 8 th  arrondissement , Francois Rossolato Bey inspektør av den franske forsikringsselskapet Le Phenix i Paris ( Archives de Paris  : ekteskap sertifikat nr.  313).
  20. Boulevard des Italiens i Nice ble Boulevard Jean Jaurès i 1945, etter slutten av andre verdenskrig .
  21. "Palais Alexandre III" er en bygning som ble bygget i 1925, og bygherren er ukjent.
  22. Jacasse er karakteren som ble spilt av Sarah Bernhardt i stykket Les Bouffons av Miguel ZamacoïsSarah-Bernhardt-teatret , samme år. Kilde: avisen Le Figaro 31. mai 1907, n o  151, side 6, under overskriften Mail teatre .
  23. Dette stykket fremføres som en del av veldedighetsgallaen til teatrene i Paris, til fordel for ofrene for jordskjelvet på Sicilia og Calabria i slutten av 1908. Se: Jordskjelv 28. desember 1908 i Messina .
  24. Amélie Diéterle er den eneste utøveren som gjenopptok rollen, spilt i 1914. Gjenopplivelsen av denne komedien ble utgitt i 1922 i Théâtre des Variétés med Raimu og ikke i 1921 som noen biografier feilaktig indikerer. Den første forestillingen fant sted onsdag 31. mai 1922.
  25. Jacques Richard (1929-2018), journalist for L'Aurore og Le Figaro , er en filmhistoriker. Han er forfatter av ordboken for stumfilmskuespillere , utgitt i 2011 av Éditions de Fallois .
  26. Florian Bruyas , senator fra Rhône, trakk seg tilbake fra det franske politiske livet i 1968 og viet seg til sin lidenskap: lyrisk kunst. I 1974 publiserte han sitt hovedverk, History of the Operetta in France , som sporer et århundre av denne musikalske sjangeren fra begynnelsen under det andre imperiet med Jacques Offenbach og frem til i dag.

Referanser

  1. Avdelings Archives of Bas-Rhin  : Vital Strasbourg - fødsel n o  422. Dokument: 4 E 482/29 (fødsel registrere en st januar og en st mars 1871 for 109 av 121). Avdelingsarkiv av Bas-Rhin, 6 rue Philippe Dollinger 67100 Strasbourg.
  2. Avdelings Archives of Bas-Rhin  : Vital Strasbourg - fødsel n o  427. Dokument: 4 E 482/30 (fødsel registrere en st januar til 29. februar 1872 for 108 av 145). Avdelingsarkiv av Bas-Rhin, 6 rue Philippe Dollinger 67100 Strasbourg.
  3. Paris Archives  : Sivil Status for 10 th  arrondissement i Paris - vigselsattest n o  897 Augustus Grado og Charlotte Dieterle. Dokumentkode: V4E / 3639, visning 30 av 31. Archives de Paris, 18 boulevard Sérurier 75019 Paris.
  4. Avdelingsarkiv av Bas-Rhin  : Vital Strasbourg - fødsel nr .  1701 Henri Dieterle datert 26. september 1871 (født 25). Dokument: 4 E 482/29 (fødsel registrere en st september til november 2, 1871 for 51 av 106). Avdelingsarkiv av Bas-Rhin, 6 rue Philippe Dollinger 67100 Strasbourg.
  5. Fantasio (utgitt av avisen Le Rire), "  Deres fortroligheter: Amélie Diéterle  ", Fantasio , Paris, nr .  35,1 st januar 1908, s.  602 til 603.
  6. “  Utstilling: 1870, brenner Strasbourg?  » , On Archives de la Ville et de l'Eurométropole de Strasbourg .
  7. Gustave Fischbach ( pref.  Gustave Fischbach), Krigen i 1870: beleiringen og bombardementet av Strasbourg , Paris, bokhandelutgavene av Joël Cherbuliez,1871, 5 th  ed. , 346  s. ( les online ).
  8. Legion of Honor: "  Cote LH / 1501/103  " , Léonore-base , fransk kulturdepartement
  9. Roger Gauchat , De ytre kvartalene i Dijon , t.  25 og 26, Dijon, Versjoner memoarene til komiteen på antikviteter avdeling Côte-d'Or, 1959-1962 (Volume 25) og 1963-1969 (Volume 26) ( lest på nettet ) , 1 st og 2 e del, p .  283 til 334 (del 1) og 403 til 472 (del 2).
  10. Fremgangen til Côte-d'Or , "  Petite Chronique  ", Fremgangen til Côte-d'Or , Dijon, nr .  164,16. juni 1888, s.  2 ( les online ).
  11. Le Progrès de la Côte-d'Or , "  Petite Chronique  ", Le Progrès de la Côte-d'Or , Dijon, nr .  165,17. juni 1888, s.  3 ( les online ).
  12. Le Progrès de la Côte-d'Or , "  Petite Chronique  ", Le Progrès de la Côte-d'Or , Dijon, nr .  167,19. juni 1888, s.  3 ( les online ).
  13. Avdelings Archives of Côte-d'Or  : Vital Dijon - dødsattest av Ernest Dieterle n o  754. dokument Rating: 2 E 239/373 (register over dødsfallet til en st januar til 31 desember 1888 view 193 av 410). Avdelingsarkiv av Côte-d'Or , 8 rue Jeannin 21000 Dijon.
  14. Louis-J. Esnault , "  Tall d'artister: Mlle Dieterle  ", La Revue THEATRALE , Paris, n o  5,Desember 1902, s.  73 og 74.
  15. Pierre Gras ( dir. ), Memoarer fra Commission des Antiquités fra departementet Côte-d'Or: Dijon kommunale bygninger , t.  24, Dijon, Éditions de la Commission des Antiquités du Département de la Côte-d'Or ,1959( les online ) , “Bygningene til det tidligere college for Godrans”, s.  239.
  16. Le Progrès de la Côte-d'Or , "  Begravelsen til M. Laurent  ", Le Progrès de la Côte-d'Or , Dijon, nr .  280,6. oktober 1904, s.  2.
  17. Jules Delini ( dir. ) ( Pref.  Maurice Donnay , fotogr.  Abel), Våre stjerner: 300 anekdotiske biografier om dramatiske og lyriske kunstnere , Paris, Éditions Joë Bridge,11. juli 1922, 312  s. ( les online ) , "  M lle Dieterle (Amélie Laurent, dit)", s.  94.
  18. Se biografien til Amélie Diéterle, i det ikonografiske dokumentet til Théâtre des Variétés i 1896: "  Principal artists, M lle Amélie Diéterle  " , på Bibliothèque nationale de France .
  19. Amélie Diéterle, korrespondanse 1911 med Georges Fagot (1878-1960) dramatiker, manusforfatter og regissør, pioner innen kino ( Pathé kinematograf ).
  20. Dette er dagsavisene L'Écho de Paris og Paris , datert henholdsvis 24. og 26. juni 1891 i teaternyhetene.
  21. Excelsior , "  Undersøkelser av Excelsior  : hvorfor tar vi et pseudonym?  », Excelsior , Paris, n o  464,22. februar 1912, s.  2 ( les online ).
  22. Paris Archives  : Sivil Status for 17 th  arrondissement i Paris - vigselsattest n o  221 Louis Laurent Alexis Lawrence og Dorothy Catherine Dieterle. Dokumentkode: V4E / 7460. Archives de Paris, 18 boulevard Sérurier 75019 Paris.
  23. Avdelings Archives of Yvelines  : Census Saint-Germain-en-Laye , 1 st distriktet, 29 rue des Ursulines. År 1881, side 36 i registeret - Dokumentnummer: 9 M 859/10, visning 37 av 98. Avdelingsarkiv av Yvelines, n o  2 avenue de Lunca 78180 Montigny-le-Bretonneux.
    Etikett: Dorothée Dieterlé, 30, strykejern i Saint-Germain-en-Laye , husholdningsleder og hennes niese, Amélie Dieterlé, 11.
  24. (i) Colin B. Bailey ( red. ), Renoir's Portraits: Impressions of An Age , New Haven, Publishing Yale University Press ,2. juni 1997( Repr.  11 juli 1998) ( 1 st  ed. 1997), 400  s. ( ISBN  978-0-30007-134-4 , online presentasjon ) , s.  217.
  25. McGill University (Canada): (en) John Collins ( red. ), Søker den galliske ånd: Renoirs Bal du Moulin de la Galette og aspekter av fransk sosialhistorie og populærkultur , Ottawa, Éditions Bibliothèque nationale du Canada ,September 2001, 440  s. , Pdf ( ISBN  0-612-75620-3 , leses online ) , kap.  5 (“Fra Montmartre til Bougival: det populære i Renoirs siste dansemalerier”) , s.  195 og 196.
  26. Pierre de Montanglaust (pseudonym for Pierre Mortier 1882-1946) , "  And a third ... Dieterle  ", Le Monde Illustré , Paris, nr .  4238,8. april 1939, s.  7 ( les online ).
  27. Anne Martin-Fugier ( dir. ), Kunstnerens liv på 1800-tallet , Paris, Éditions Louis Audibert ,15. februar 2007( Repr.  13 november 2012 av Editions Fayard ) ( 1 st  ed. 2007), 480  s. ( ISBN  978-2-84749-084-8 , online presentasjon ) , s.  387.
  28. Michelle Maurois ( red. ), Burning ashes , Paris, Éditions Flammarion , koll.  "Litteratur",14. mai 1986( Repr.  08.01.1992) ( 1 st  ed. 1986), 576  s. ( ISBN  978-2-08064-888-4 , online presentasjon ) , s.  199.
  29. Éléonore Sulser , "  Paul Gallimard: dynastiets glemte geni  ", Le Temps , Lausanne,25. juni 2011( les online ).
  30. Stéphane Mallarmé (utgave etablert, presentert og kommentert av Bertrand Marchal), Korrespondanse (1854-1898) , Paris, Éditions Gallimard (La Nouvelle Revue française) , koll.  "  Hvit  ",28. mars 2019, 1968  s. ( ISBN  978-2-07282-641-2 , online presentasjon , les online ).
  31. Se libretto av Gaston Arman de Caillavet og Robert de Flers: “  Les travaux d'Hercule  ” , på Bibliothèque nationale de France ,7. mars 1901.
  32. Le Figaro , "  Show og konserter: Folies-Bergère  ", Le Figaro , Paris, nr .  27,27. januar 1901, s.  4 ( les online ).
  33. Den franske republikks offisielle tidsskrift , "  departementet for utdanning og kunstakademi  " Den franske republikkens offisielle tidsskrift , Paris, utgavene av de offisielle tidsskriftene, nr .  61,3. mars 1902, s.  1649 - to nd kolonnen nederst ( lese på nettet ).
  34. Se artikkelen i Opérette - Théâtre Musical review: "  Claude Terrasse (1867-1923)  " , om ANAO - Académie Nationale de l'Opéretta .
  35. Alfred Delilia , "  Courrier des théâtres  ", Le Figaro , Paris, nr .  24,24. januar 1902, s.  5, 4 th kolonne ( les online ).
  36. Alfred Delilia , "  Courrier des théâtres: Aux Mathurins  ", Le Figaro , Paris, nr .  30,30. januar 1902, s.  4 ( les online ).
  37. Charles av LAGRILLE , "  The re-entry til Dieterle Varianter: Hun signerte en tolv-års engasjement med Mr. Samuel  " Comœdia , Paris, n o  22,22. oktober 1907, s.  2 ( les online ).
  38. Den franske republikks offisielle tidsskrift , "  Ministry of Public Education and Fine Arts: Officers of Public Instruction  ", Den franske republikks offisielle tidsskrift , Paris, Éditions des Journaux internationales, nr .  19, i tillegg til dette, du trenger å vite mer om det.20. januar 1908, s.  500 - Anmeldelse for 1. st kolonnen i øvre venstre ( les linje ).
  39. Hugues Delorme , "  On the decorability of skuespillerinner  ", La Rampe , Paris, nr .  171,15. februar 1920, s.  5 ( les online ).
  40. Comœdia , “  ekko  ”, Comœdia , Paris, n o  843,20. januar 1910, s.  1 ( les online ).
  41. Tidende den franske republikken , "  Ministry of Education og kunstakademiet Officer  " Tidende den franske republikken , Paris, utgaver av de offisielle Journals, n o  314,19. november 1911, s.  9204 - en st kolonne toppen ( lese linjen ).
  42. Paris Archives  : Sivil Status for 18 th  arrondissement i Paris - vigselsattest n o  2479 Auguste Emile Jean Chauveau og Anna-Pauline Grado. Dokumentkode: V4E / 10476, visning 16 av 31. Archives de Paris, 18 boulevard Sérurier 75019 Paris.
  43. Le Maske de Verre (pseudonym) , "  ekko  ", Comœdia , Paris, n o  181,29. mars 1908, s.  1 ( les online ).
  44. Serge Basset , "  Courrier des théâtres: Aux Variétés  ", Le Figaro , Paris, nr .  297,24. oktober 1909, s.  4 ( les online ).
  45. "Amélie Diéterle (1871-1941): the rise of a star" (versjon av 12. juni 2018 på Internet Archive ) , på Archives de Croissy .
  46. Avdelingsarkiv i Yvelines  : folketelling av befolkningen i Croissy-sur-Seine , år 1911. Dokumentkode: 9 M 492/3 (bilde 61 av 91). Avdelingsarkiv av Yvelines, n o  2 avenue de Lunca 78180 Montigny-le-Bretonneux.
  47. Jean-Paul Ehlem , "  Theatrical Bulletin: Mademoiselle Dieterle  ", Bulletin du Photo-club de Paris , Paris, Editions DU Photo-club de Paris, n o  84,Januar 1898, s.  217 ( les online ).
  48. Alfred Delilia , "  Courrier des Théâtres  ", Le Figaro , Paris, n o  337,3. desember 1899, s.  4 ( les online ).
  49. Alfred Delilia , "  Courrier des théâtres  ", Le Figaro , Paris, nr .  147,27. mai 1902, s.  5 ( les online ).
  50. Serge Basset , "  Courrier des Théâtres  ", Le Figaro , Paris, nr .  105,14. april 1904, s.  4 ( les online ).
  51. Serge Basset , "  Courrier des Théâtres: Mlle Diéterle  ", Le Figaro , Paris, nr .  117,26. april 1904, s.  5 ( les online ).
  52. Le Journal , "  Siste time: Ankomst av kurer  ", Le Journal , Paris, nr .  4351,29. august 1904, s.  4 ( les online ).
  53. (es) La correspondencia de España , "  Noticias é informaciones teatrales: Gacetillas - Reina Victoria  " , La correspondencia de España , Madrid, n o  21 639,12. mai 1917, s.  6 ( les online ).
  54. (es) La Época , "  Diversiones públicas: Reina Victoria  " , La Época , Madrid, nr .  23921,23. mai 1917, s.  4 ( les online ).
  55. La vie de Paris (La Grande vie) , "  Painted by himself: Amélie Diéterle  ", La vie de Paris , Paris, n o  2,1901, s.  9 ( les online ).
  56. L. V. , “  medaljong: Amélie Dieterle  ”, Gil Blas , Paris, n o  10 305,11. januar 1908, s.  3 ( les online ).
  57. "  ung, kvinne, bust (Mlle Dieterle)  " , på Sudoc .
  58. Gustave Geffroy ( pref.  Gustave Geffroy, ill.  Auguste Renoir , Vincent van Gogh , Henri de Toulouse-Lautrec , Paul Gauguin ,…), Germinal: album med tjue originale trykk , Paris, Éditions de La Maison moderne,1899, 25  s. ( les online ) , s.  5.
  59. Gustave Geffroy ( pref.  Gustave Geffroy, ill.  Auguste Renoir , Vincent van Gogh , Henri de Toulouse-Lautrec , Paul Gauguin ,…), Germinal: album med tjue originale trykk , Paris, Éditions de La Maison moderne,1899, 25  s. ( les online ) , s.  4.
  60. "  Auguste Renoir, Portrait of Mademoiselle Amélie Laurent Diéterle  " , på Art Institute of Chicago .
  61. "  Miss Dieterle (La Merveilleuse)  " , fra Museum of Fine Arts i Boston .
  62. "  Portrett av Mademoiselle Diéterle, des Variétés  " , om Art Réunion des Musées Nationaux og Grand Palais .
  63. René Jean , "  Beaux-Arts  ", Comœdia , Paris, n o  3686,19. januar 1923, s.  6 ( les online ).
  64. “  Tea Time (1911) av Auguste Renoir  ” , om Barnes Foundation .
  65. "  Naken kvinne i byste (Amélie Diéterle?) Av Auguste Renoir  " , på The Sales House, Cornette de Saint Cyr i Brussel .
  66. Samling av kunstverk av Amélie Diéterle, se: “  Grand nu; Naken på putene (1907) av Auguste Renoir  ” , på portalen over samlingene til museene i Frankrike, Joconde .
  67. J. C. , "  The falsk Rodins og verden i teateret  ", L'illustrasjon , Paris, n o  3964,22. februar 1919, s.  26.
  68. Julius Meier-Graefe ( ill.  Renoir, fotog.  Durand Ruel et Druet, fransk versjon av AS Maillet), Auguste Renoir , Paris, Éditions H. Floury, bokhandlerredaktør,1912, 220  s. ( les online ) , s.  156.
  69. Pascal Forthuny , The Bulletin of artistical life , t.  5, Paris, Editions Bernheim-jeune et C ie ,1 st februar 1920, 760  s. ( les online ) , “Un nu de Renoir”, s.  143.
  70. "  Henri de Toulouse-Lautrec, Marcelle Lender danse bolero i" Chilperik " 1896  " , på National Gallery of Art .
  71. "  Alfred Roll, I juni Amélie Dieterle  " , på Paris musées samlinger .
  72. Louis Vauxcelles , "  The World: Et portrett av Mlle Dieterle  ", Gil Blas , Paris, n o  13 347,6. september 1913, s.  4 ( les online ).
  73. Horatio ( ill.  Maxime Dethomas , fotograf.  Liard, M lle Diéterle på Salon d'Automne ), "  La Rampe på Salon d'Automne  ", La Rampe , Paris, nr .  20,5. oktober 1908, s.  10 til 12 ( les online )Forfatteren av artikkelen lager en kupong om kunstnerens fornavn. Det er faktisk Amélie Diéterle, skuespillerinne og bosatt i Variety Theatre som tolker stykket The King i år 1908, og ikke Alice Diéterle . På den tiden var den eneste Alice Diéterle (1881-1951) som var oppført og lite kjent, den eldste datteren til maleren Georges Diéterle (1844-1937).
  74. René Jean , "  Le Salon d'Automne: La peinture  ", Comœdia , Paris, nr .  4331,31. oktober 1924, s.  1 og 2 ( les online ).
  75. Se salgsdokument, del nr .  55 "  Verk av William Malherbe (1884-1951) på Hotel Drouot, Woman with a Parasol  " , på L'Huillier & Associates .
  76. Marina Ducrey og Katia Poletti ( ill.  Félix Vallotton , Félix Vallotton Foundation, Lausanne ), Félix Vallotton, 1865-1925: the malt work , vol.  I, II og III: Maleren (1), Catalog raisonné (2 og 3) , Milano, 5 kontinenter Éditions, koll.  "Kataloger over sveitsiske kunstnere" ( nr .  22),Mars 2005( Repr.  1 st oktober 2008), 1296  s. ( ISBN  978-8-87439-179-0 ) , s.  220
  77. Catherine Guigon ( dir. ), Les Cocottes: queens du Paris 1900 , Paris, Éditions Parigramme,1 st september 2016( 1 st  ed. 2012), 192  s. ( ISBN  978-2-84096-998-3 , online presentasjon ).
  78. Claude Dufresne ( dir. ), Tre nådene fra Belle Époque , Paris, Éditions Bartillat ,24. april 2003, 296  s. ( ISBN  978-2-84100-305-1 , online presentasjon ).
  79. Sylvie Jouanny ( dir. ), Skuespilleren og hennes dobbeltrom: figurer og representasjon av den utøvende kvinnen på slutten av 1800-tallet , Genève, Éditions Librairie Droz , koll.  "Idéhistorie og litteraturkritikk",1 st januar 2002, 448  s. ( ISBN  978-2-60000-601-9 , online presentasjon ).
  80. Armand Baudoin , "  Årets Don Juan: Théâtre des Variétés  ", La Vie parisienne , Paris, nr .  47,21. november 1896, s.  673 ( les online ).
  81. Martine Lavaud , "  Portrait of Don Juan dandy photophile: The photo novel, where the Loves of Don Juan  ," Muse Medusa , Montreal (Quebec), n o  2 "Don Juan or the power of seduction",2014( ISSN  2369-3045 , les online ).
  82. Edmond Lepelletier ( red. ) Og Clément Rochel ( red. ), Les amours de Don Juan (fotoillustrert roman), Paris, Éditions Karl Nilsson og Per Lamm , koll.  "Excelsior",8. juni 1898, 229  s. ( les online )
  83. "  Gammel olje mill kjent som Moulin l'Huillier, deretter hvetemølle da fritidsbolig kjent som Villa des Roulottes  " , i de Hauts-de-France-regionen .
  84. Courier Picard , "  History of Montigny careers: XIX th  century , Machemont blir et feriested  ," Le Courrier Picard , Amiens28. juli 2016( les online ).
  85. “  Château de Roberville à Machemont  ” , på Château de Roberville .
  86. Excelsior , "  Mlle Dieterle klatrer i aéroplane  ", Excelsior , Paris, n o  293,4. september 1911, s.  8 ( les online ).
  87. Charles Vogel , "  Sic itur ... How M lle Dieterle was baptised melodier  " Comœdia , Paris, n o  197426. februar 1913, s.  3 ( les online ).
  88. "  Flyenes tid  " , på Saumur tidligere .
  89. "  Robert Martinet (1885-1917)  " , på Rugby.scuf .
  90. Le Petit Parisien , "  En fabrikk for falsk Rodin: industrien var velstående  ", Le Petit Parisien , Paris, n o  15 317,15. januar 1919, s.  1 ( les online ).
  91. Le Figaro , "  fuske Rodin  ", Le Figaro , Paris, n o  1515. januar 1919, s.  2 ( les online ).
  92. "  Montagutelli-grunnleggerne  " , på E-monumen .
  93. Le Figaro , "  Les faux Rodin  ", Le Figaro , Paris, n o  46,15. februar 1919, s.  3 ( les online ).
  94. Le Petit Parisien , "  Les faux Rodin  ", Le Petit Parisien , Paris, nr .  15337,4. februar 1919, s.  2 ( les online ).
  95. Le Petit Parisien , "  Mlle Diéterle og M. Gallimard tiltalt i Rodin-affæren  ", Le Petit Parisien , Paris, nr .  15346,13. februar 1919, s.  2 ( les online ).
  96. Le Petit Parisien , "  Etterforskningen av den falske Rodins-saken er over: Mlle Diéterle drar nytte av en avskjedigelse  ", Le Petit Parisien , Paris, nr .  15402,10. april 1919, s.  2 ( les online ).
  97. Alban Cerisier ( red. ), Gallimard: en forlegger på jobb (biografi), Paris, Éditions Gallimard , koll.  "Découvertes Gallimard / Littératures" ( n o  569 ),1 st februar 2011, 176  s. ( ISBN  978-2-07044-169-3 , online presentasjon ) , kap.  1 (“Litteratur ved disken”), s.  17.
  98. kollektiv ( Colette , J.-H. Rosny , Maurice Donnay , Henry Bataille , Camille Mauclair , Frédéric Sauvage, André Birabeau ) , “  Potins et puppets: What one should not know  ”, Parisiana , Paris, n o  8,17. august 1919, s.  8 ( les online ).
  99. Paris Archives  : Sivil Status for 9 th  arrondissement i Paris - dødsattest n o  161 Charlotte Dieterle. Dokumentkode: 9D / 127, visning 26 av 31. Archives de Paris, 18 boulevard Sérurier 75019 Paris.
  100. Avdelingsarkiv av Yvelines  : Vital Croissy-sur-Seine - 1919, dødsattest nr .  43 Louis Laurent Alexis Lawrence. Dokumentnummer: 4E / 6132 (dødsregister 1918-1922, visning 59 av 154). Avdelingsarkiv av Yvelines og den tidligere Seine-et-Oise, 2, Avenue de Lunca 78180 Montigny-le-Bretonneux, Saint-Quentin-en-Yvelines.
  101. A. Magne , "  Villaen av Melle Dieterle ble ranet av sine vakter  ", Le Gaulois , Paris, n o  18 195,30. juli 1927, s.  5 ( les online ).
  102. Tidsskrift for politiske og litterære debatter , "  Vol chez Melle Diéterle  ", Tidsskrift for politiske og litterære debatter , Paris, nr .  210,31. juli 1927, s.  5 ( les online ).
  103. The Free Man , "  indelicate tjenere  ", The Free Man , Paris, n o  4023,30. juli 1927, s.  3 ( les online ).
  104. Collective , "  Fra ekko til ekko: Ved føttene til Omphale  ", Le Siècle , Paris, nr .  4857,24. desember 1927, s.  2 ( les online ).
  105. Paris Archives  : Sivil Status for 9 th  arrondissement i Paris - dødsattest n o  419 Paul Sebastian Gallimard. Dokumentkode: 9D / 147, visning 9 av 31. Archives de Paris, 18 boulevard Sérurier 75019 Paris.
  106. Léo Marchès (Léon Marchessaux 1870-1944, dit) ( Cyrano , ukentlig satirisk avis), "  Fêtes  ", Cyrano , Paris, nr .  246,3. mars 1929, s.  26 ( les online ).
  107. Le Littoral (litterær og sosial tidsskrift i Cannes og distriktet Grasse), "  Echos mondains  ", Le Littoral , Cannes, nr .  12748,6. januar 1929, s.  1 ( les online [ pdf ]).
  108. FamilySearch Historical Records: New York Passenger and Crew Lists, 1909, 1925-1957, USA. Etternavn: André Louis Simon, født i Paris i 1877; med henvisning til Immigration, New York, USA, NARA mikrofilmpublikasjon T715 (Washington, DC: National Archives and Records Administration , nd).
  109. Archives of Paris  : militær rekruttering fra Seinen av André Louis Simon. Registreringsnummer: 311. Dokumentkode: D4R1 / 946. Archives de Paris, 18 boulevard Sérurier 75019 Paris.
  110. Industrial Day (daglig politisk finansavis), "  Industriell, kommersiell og landbruksinformasjon: varehus  ", Industrial Day , Paris, nr .  4962,2. juni 1934, s.  3 ( les online ).
  111. Avdelingsarkiv i Alpes-Maritimes  : Vital Golfe-Juan , byen Vallauris - 1930, vigselsattest nr .  13 André Louis Simon og Amélie Laurent. Registreringsnummer: HS 87946 (se 8 av 16). Avdelingsarkiv for Alpes-Maritimes, departementalt administrasjonssenter, Charles Ginesy-bygningen, nr .  147 boulevard du Mercantour, BP 3007 - 06206 Nice Cedex 3.
  112. Avdelingsarkiv i Alpes-Maritimes  : Vital Golfe-Juan , byen Vallauris - 1930, dødsattest nr .  47 Dorothy Catherine Dieterle. Registreringsnummer: HP 50978 (se 13 av 17). Avdelingsarkiv for Alpes-Maritimes, departementalt administrasjonssenter, Charles Ginesy-bygningen, nr .  147 boulevard du Mercantour, BP 3007 - 06206 Nice Cedex 3.
  113. Jean Éparvier , "  Den som var Mlle Diéterle, auksjonerte bort minnene hun hadde samlet under regjeringen til Samuel the Magnificent ... og fremkaller for oss tiden da hun var stjernen på Boulevards  ", Paris-Midi , Paris, n o  2581,26. april 1933, s.  3 ( les online ).
  114. Kilde: opprinnelsen til forskjellige auksjonssalg knyttet til malerier tilhørende Amélie Diéterle. Se spesielt auksjonshuset Delon-Hoebanx i Paris: maleri av Armand Guillaumin, Paysage d'automne à Crozant, 1907 .
  115. Miguel Zamacoïs , "  Un flâneur at Hotel des Sales  ", Candide: stor parisisk og litterær uke , Paris, nr .  479,18. mai 1933, s.  10 ( les online ).
  116. Le Figaro , "  Kunst og nysgjerrighet: To salg i Cannes  ", Le Figaro , Paris, n o  104,14. april 1933, s.  6 ( les online ).
  117. National Museums Archives, Department of Paintings of the Louvre Museum, Paris. Cotes: Série P, bind 4, underserie P5. Se: Riksarkivets nettsted .
  118. Se historien om maleriets herkomst, på nettstedet til Metropolitan Museum of Art i New York .
  119. Collective , "  Jean Éparviers død, første reporter av den vestlige pressen for å komme inn i Hitlers bunker  ", Le Monde , Paris,22. august 1993( les online ).
  120. Paris Archives  : Sivil Status for 9 th  arrondissement i Paris - dødsattest n o  984 Anna Pauline Grado. Dokumentkode: 9D / 155, visning 29 av 31. Archives de Paris, 18 boulevard Sérurier 75019 Paris.
  121. Arkiv for rådhuset i Cannes: Vital Cannes - dødsattest nr .  72.  Dødsregister for året 1941. Rådhuset i Cannes, Sivilstatus, nr . 1 sted Bernard Cornut-Gentille, CS 30140, 06414 Cannes Cedex.
  122. Paris-Soir , "  Dieterle: stjerne av boulevard i 1900, ikke lenger  ", Paris-Soir , Paris, n o  232,9. februar 1941, s.  1 ( les online )
  123. Arkiv av Grand Jas kirkegård i Cannes: historie om Amélie Diéterle-konsesjonen. Cannes rådhus, n o  1 sted Bernard Cornut-Gentille, CS 30140, 06414 Cannes Cedex.
  124. Dagbladene publiserer forskjellige pseudonymer for den unge skuespilleren: Guimard eller Diéterle .
  125. "  La Dame de Monte-Carlo  " , på Multimedia Encyclopedia of Teatralsk Musicals i Frankrike .
  126. Etter å ha tolket Suzette Bourdiers rolle i 1908, er Amélie Diéterles karakter Youyou i 1921. Les avisen, Comœdia , “  Les Théâtres: Variétés  ”, Comœdia , Paris, nr .  3006,10. mars 1921, s.  4 ( les online ).
  127. Merknad nr .  02120010497 , Mona Lisa-databasen , det franske kulturdepartementet
  128. "  Amélie Diéterle av René Péan  " , på Artnet .
  129. "  Medaljong Amélie Diéterle av René Péan  " , om Jean-Marc Delvaux, Paris .
  130. "  Le Progrès de la Côte-d'Or  " , på Retronews .
  131. Le Progrès de la Côte-d'Or , "  National Conservatory of Music og deklamasjon av Paris: sang konkurranse (unge jenter)  ", Le Progrès de la Côte-d'Or , Dijon, n o  216,4. august 1890, s.  2 ( les online ).