Den tivoli murstein , også kalt murstein Toulouse , er en murstein av brent leire . Den ble brukt i det XI th tallet XIX th tallet i Toulouse området, siden erstattes med rikere industrialiserte materialer slik som hule murstein eller cinderblock .
Etymologien til begrepet "tivoli", fra latin foraneus , "som kommer utenfra", antyder at disse mursteinene ble så navngitt fordi de ikke ble produsert på stedet, men levert til stedene fra mursteinene .
I det katalanske landet er det en ganske lik murstein, med samme lengde og tykkelse, men mindre bred, kalt "cayrou".
Terrakottasteinen er en evolusjon av gjørme. Romerne, store forbrukere av murstein i sine konstruksjoner, er sannsynligvis de som introduserte teknikken i Toulouse-regionen. I høymiddelalderen ble den forlatt til fordel for tømmerkonstruksjon og kolber.
Den første dokumenterte bruken av tivoli er fra rundt 1080, på stedet for Saint-Sernin kirken i Toulouse . I Albi er fornyelsen av murverk datert med desennial presisjon: mellom 1220 og 1240. Forandringen er synlig på veggene i kollegakirken Saint-Salvi . Først brukt av geistlige og velstående hus, er murstein fortsatt for dyrt for folket.
Generaliseringen av bruken kommer av forbud mot tre på grunn av branner. I Montauban var det brannen 11. november 1614 som fikk konsulene til å handle. Arkitekten Pierre Levesville tegner og eierne blir tvunget til å respektere generaliseringen av murverk, men også justeringen av husene. Det fra 1463 i Toulouse påvirker valget av Capitouls, selv om deres forespørsel ikke blir respektert. Etter flere andre katastrofer og tilstrømningen av penger fra pastellhandel ble mursteinskonstruksjoner utbredt.
Golden Age av murstein tivoliet vil XIX th århundre. Industrialiseringen av prosessen gjør det mulig å redusere produksjonskostnadene. Bruk av leire av forskjellige typer og kontroll av fyringstemperaturer gjør at mursteinens farge kan variere fra gul oker til oransjerød.
Tivoli er i tradisjonen med den romerske mursteinen, stor og flat den er preget (som sin romerske forfedre) av et bredde / lengde forhold på 2/3, som skiller den fra den "standard" mursteinen (også kalt i motsetning til "nordlig murstein" i noen publikasjoner) i et bredde / lengde forhold på 1/2. Denne forskjellen i format mellom de to typene murstein har ført til bemerkelsesverdige forskjeller i implementeringen av enheter og dekorasjoner: messe murstein gir seg ikke lett til geometriske sett med dekorasjoner, dette har favorisert utviklingen av yrket murere i sør av Toulouse.
Murstein kommer fra et materiale som er tilgjengelig lokalt og i mengde, leire og marmel som finnes i overflod i de alluviale slettene i Garonne , Tarn og deres bifloder.
Leiren eltes med vann og sand som trekkes fra elvenes seng før den støpes. Etter tørking settes den i ovnen for matlaging.
Mursteinovner var store konstruksjoner som kunne skyte opptil tjue tusen murstein om gangen. Som et resultat var avfyringen ikke ensartet, og murstein av forskjellige kvaliteter kom ut: for avfyrt for mursteinene nærmest ildstedet (svertet og deformert, men veldig motstandsdyktig mot saltpeter, de ble brukt til fundamentet), godt gjort for de i riktig avstand fra bålet, og underkokt for de som ligger høyere (mest). Disse, hvis de ble plassert på den ytre fasaden av en bygning, måtte beskyttes med hvitvask, maling (linolje eller rødaktig valnøttolje med storfeblod) eller et brunt belegg. -Rød. Prisen på hver kvalitet på murstein reflekterte disse forskjellene i avfyring, med perfekt fyrte murstein var selvfølgelig den dyreste.
Det som i dag er betegnet med det generiske begrepet "messe murstein" refererte tidligere til en hel rekke materialer av forskjellige kvaliteter, godt identifisert av navn som "kjeks" (overkokt), "rougette", "Hammer" (reservert for størrelse ), "by", osv ... navnene kan endres avhengig av sted og tid. Uttrykket "tivoli" (eller foran) betegner bare murstein av beste kvalitet.
Murstein brukes flatt til å bygge vegger og belegge gulv. Dens vertikale bruk tillater konstruksjon av hvelv som er så komplekse som de i stein. Bare de fine søylene er laget av stein, murstein krever en stor overflate for å støtte massene til hvelvene.
Den Sainte-Cécile d'Albi katedral ble bygget utelukkende i tivoli murstein, før renessansen forbedringer lagt en stein kors skjermen og baldakin. Palmetreet til den jakobinske kirken viser elegansen til murstein (for ribbeina) kombinert med steinsøyler.
Inntil XVIII th århundre kvaliteten på murstein var et kostbart materiale og derfor vurderes i Toulouse området. Dette fremgår av leiekontraktene til arbeid, men spesielt utseendet til monumentene bygget i eksponert murstein, og det faktum at når en utilstrekkelig avfyrt mursteinfasade ble dekket med maling eller gips som skjulte skjøtene, ble de ofte sporet for å simulere en mursteinanordning ved hjelp en teknikk som kalles muring.
I den andre tredjedelen av XVIII th århundre , ble Toulouse området overkjørt av en nasjonal måte som favoriserte steinen ble murstein betraktet som en dårlig materiale. Murbyene i Sør-Frankrike, hvis fasader ble behandlet med synlig murstein eller med brunrød gips og hvitkalking ble hvite, fasadene ble nå dekket med hvit maling i steintone. Denne modusen hadde imidlertid bare hvitvasking og begynte å bli kritisert i andre halvdel av XIX - tallet.
Basilikaen Saint-Sernin i Toulouse.
Stein og murstein fra kollegakirken Saint-Salvi i Albi.
Berbie Palace Albi: snu XIII th århundre.
Massive fundamenter for Albi katedral.
Palmier des Jacobins de Toulouse (murstein malt i etterligning av stein og marmor).
Nasjonaltorget i Montauban.
Røde og gule murstein, rue Bayard i Toulouse.
Messe murstein blander hele murstein og knuste murstein.
Eksempel på beskyttelse av messe murstein anbrakt av et belegg som det er utført mursteinarbeid på (falske skjøter).
Eksempel på messe murstein igjen bare fordi de er tilstrekkelig avfyrt.
Skåret teglportal, rue Tripière i Toulouse.
Mursteinsovn fra 1868 i Blagnac.
Valérie Nègre, “ Ornament i serie. Arkitektur, terrakotta og pappstein ”, Editions Mardaga, 2006. Del 1 og 2.