Manufactures de Lunéville & Saint-Clément KG | |
Ikke inultus premor | |
Opprettelse | 1730 og 1758 |
---|---|
Grunnleggere | Jacques Chambrette |
Nøkkeltall | Richard Mique , Paul-Louis Cyfflé |
Hovedkontoret |
Saint-Clement Frankrike |
Retning | Jean Claude Kergoat |
Aktivitet | Produksjon av keramiske artikler til husholdnings- eller dekorativ bruk. |
Produkter | Dekorativ lergods og til servise. |
Moderselskap | Pen keramikk uten kaolin |
Søsterselskaper | Cerafrance (Ferrieres en Bray)
High Fidelity (Paris) Pretty Ceramics at Kaolin (Paris) Janus Consult (Paris) Junkers Chemkalen Keramik (Briare) Emaljer og mosaikk (Briare) Faiences og Cristal Fins (Paris) DDeshoulières (Foecy) Doralaine (Le Dorat) Aurum Keramikk (Briare) Of East Land ( fajanse Niderviller , glassvarer Portieux , glassverk Vallérysthal ) |
SIRENE | 788 588 093 |
Nettsted | Offisiell side |
Den Fliser av Luneville - St. Clement er arvingen prestisjetunge keramikk av Lorraine siden XVIII th århundre: Lune og Saint Clement . Lunéville-fabrikken ble grunnlagt rundt 1730 , mens Saint-Clément ble grunnlagt rundt 1758 , noe som gjør den til det eldste keramikkverket som fortsatt er i drift.
Produksjonens opprinnelse kan identifiseres i 1711, året da (Jean) -Jacques Chambrette far (1683-1751), en mestervare produsent fra Dijon, opprettet på vegne av greven av Fontenoy en første fajanse fabrikk i Lorraine kl. Champigneulles . I 1722 begynte historien om steingods i Lunéville da hans sønn, Jacques Chambrette (1705-1758), etablerte seg der som en leirhandler. Fra 1723 ble han leverandør til retten. Det var ikke før 1729 eller kanskje 1730 at Jacques Chambrette fils åpnet sin første steingodsfabrikk der. Imidlertid vil det bare få sitt offisielle brevpatent den10. april 1731av hertug François III som tillater ham å trekke land og tre hvor han måtte ønske det, deretter14. juni 1731av Élisabeth-Charlotte d'Orléans , unntak fra avgifter og skatter.
På samme tid, i 1739, gikk Jacques Chambrette sammen med en viss Daix for å overta glassverket i Portieux .
Etter å ha utviklet på den ene siden i 1748 Terre de Pipe (med kritt eller kalksteinsmel, skytende hvit) - en hemmelig sammensetning som vil bli overført av en av barnebarne hans til Faïencerie de Niderviller - deretter Jorden i Lorraine (med kalk fosfat), jord som gir en fin og hvit steingods som tillot å få delikate detaljer, -teknikk som kommer fra England for å imitere porselen, grunn til at det noen ganger kalles "ugjennomsiktig porselen" -, samt på den annen side finere og polykrome dekorasjoner takket være avfyringen i en moufléovn kalt "Réverbère" ( liten ild ) - tysk oppfinnelse av Meissen -, Jacques Chambrette viser foredlingen av sine nye produksjoner til Voltaire , til vennen Émilie du Châtelet og til kong Stanislas Leszczynski , sistnevnte som deretter gir henne nye brev patent på13. desember 1749, med rett til å hente landet sitt fra alle de ikke-lukkede områdene i Lorraine, og deretter fullmakten til å skille mellom Manufacture Royale . Denne utviklingen gjorde det mulig å øke eksporten til Tyskland, Polen, Italia og til og med koloniene. I 1753 var det allerede rundt 200 arbeidere som jobbet der.
For å unnslippe de tunge skattene på eksport til Frankrike (fra hertugdømmet Lorraine) opprettet Jacques Chambrette en annen fabrikk i Saint-Clément etter å ha bedt kong Louis XV i 1756 (offisiell autorisasjon oppnådd den3. januar 1758), denne landsbyen ligger på landene til Trois-Évêchés .
Ved døden av Jacques Chambrette i 1758 overtok sønnen Gabriel (1732-1788) og svigersønnen Charles Loyal (ektemannen til Françoise Chambrette, 1730-1778) de to fabrikkene i Lunéville og Saint-Clément. Imidlertid vil denne alliansen være kortvarig, og fra 1763 kjøpte Charles Loyal den fra Saint-Clément med Richard Mique og Paul-Louis Cyfflé , mens Gabriel Chambrette beholdt Lunéville.
I midten av XVIII th århundre, produksjon av Lunesteingods produkt av Lune domstol . Fabrikken vil være adskilt i mer enn et århundre.
Saint-Clément-fabrikkenRichard Mique utviklet deretter en "Louis XVI" -stil, spesielt for å gi dronningen 2000 krukker for å dekorere Petit Trianon i 1785, før han ble guillotined i 1794 med sønnen. Han lager også nyklassiske statuetter. Paul-Louis Cyfflé solgte ham noen av formene etter sammenbruddet rundt 1780. I 1806 mottok Madame Mique for sin steingods "pipe earth" en hederlig omtale på utstillingen av industriprodukter.
Fra 1816 går keramikken gradvis inn i arven til Thomas-familien, som fortsetter tradisjonen med kunstnerisk keramikk gjennom hele XIX - tallet. Det vil dermed samle en gullmedalje på utstillingen av produkter fra fransk industri i 1844. Deretter deltar den i den universelle utstillingen i 1855 i Paris, deretter i den universelle utstillingen i 1878 fremdeles i Paris, hvor produksjonen viser alt han kjenner til. -hvordan vil spesielt Émile Gallé tiltrekke seg . Imidlertid er suksess ikke lenger der, noe som vil tvinge produksjonen til å bli lagt ut for salg. Den ble kjøpt i 1892 av Keller & Guérin keramikkfabrikk, det tidligere morselskapet.
Lunéville-fabrikkenFabrikken, som ble administrert av arvinger til J. Chambrette og deretter laget vanlig blikkbærende steingods, sto overfor alvorlige økonomiske vanskeligheter, særlig på grunn av eksportavgifter til Frankrike. Den legges ut for salg når den bare har rundt tjue arbeidere igjen. Det ble deretter eiendommen til Sébastien Keller i 1786 (som vil være grunnlaget for den fremtidige Keller og Guérin-foreningen - sosial grunn fra 1812 - hvis merkevare, K § G, kjent over hele verden, vil forbli knyttet til Manufacture Royale de Lunéville ).
Teknisk evolusjonI 1787 anskaffet Sébastien Keller de såkalte "gips" -fabrikkene på Vezouze , som forberedte råvarene. De vedfyrte ovnene ble deretter erstattet av kullovner i 1853. Dekorasjonen ved overføring dukket opp samtidig.
Den første dampmaskinen ble installert i 1869. Produksjonen ble derfor industriell etter 1870, - selv om fabrikken ble okkupert til 1873 av tyskerne etter krigen i 1870 - mens den beholdt et kunstnerisk verksted der billedhuggeren og keramikeren fra Nancy samarbeidet, Ernest Bussière . I 1887 fikk elektrisitet sitt utseende i produksjonen.
Sosial evolusjonParallelt med denne tekniske utviklingen utvikler fabrikken en avantgarde sosialpolitikk: i tillegg til en arbeiderby, tilbyr den forebyggende omsorg, gjensidig hjelp og pensjonisttilværelse, et innkjøpskooperativ osv Dette vil ikke hindre utviklingen av en sterk fagbevegelse (etter loven om opprettelse av profesjonelle fagforeninger fra 1884, kjent som Waldeck-Rousseau-loven). I 1888 sysselsatte den rundt 1300 arbeidere.
1892 vil derfor være året for gjenforening av de to fabrikkene som da dominerer det franske markedet under ledelse av Keller & Guérin.
I 1922 kjøpte Édouard Fenal, sønn av grunnleggeren av Badonviller lergodsfabrikk og fremtidig ordfører i Lunéville - som sin forgjenger i spissen for lergodsfabrikken, Edmond Keller - produsentene av Lunéville - Saint-Clément og relanserte kunstnerisk produksjon. . Gruppen lagde deretter et overtakelsestilbud i 1978 på lergodsfabrikken Sarreguemines og fortsetter både den spesifikke produksjonen av hver stil med lergods, så vel som den kunstneriske produksjonen.
I 2006 overtok også Faïence et Cristal de France , eiere av Niderviller-leirfabrikken , Vallérysthal-krystallfabrikken og Portieux-krystallfabrikken Lunéville-Saint-Clément-leirfabrikker. En ny gruppe som viderefører kunnskapen om Lorraine brannkunst ble født: Terres d'Est .
I begynnelsen av XVIII th århundre , er formene utformet fra de av gullsmed, som ligner på dette til produksjoner av Pont aux Choux Factory . Skulptørene er således kjent: det er altså Nicolas Pioche som i 1747 innser statuen av dvergen Baby .
Produksjonen spesialiserer seg også på dekorasjoner i faux marmor, inkludert hagevaser bestilt av Leopold I fra Lorraine . Funnene i mineralkjemi rundt 1750 gjorde det også mulig å sette i gang dekorasjoner med myke farger - spesielt den lilla av Cassius - takket være den lille brannprosessen som ble utført i ovner ved hjelp av etterklangsprinsippet. Dette vil tillate lanseringen av den såkalte "Réverbère" -samlingen kjent for sine delikate tulipaner og roser, ofte på kappede tallerkener understreket med blå eller lilla kammer. Denne samlingen markedsføres fortsatt i dag og kalles noen ganger "Vieux Strasbourg". Det var John Fitzgerald Kennedys andrebordstjeneste . Rundt 1765 dukket den kinesiske innredningen opp , ofte ledsaget av sommerfugler, som også har blitt markedsført i to hundre og femti år. Jean Pillement fungerte som inspirasjon for denne innredningen. Denne perioden (1760-1780) så også blomstringen av den noe germanske rokokkostilen, planter som var dekorert i "Pompadour-Watteau" -stil og statuetter av Paul-Louis Cyfflé i landet Lorraine, inkludert et berømt kyss på samme måte som Jean -Honoré Fragonard og Jean-Antoine Houdon .
I 1806 oppnådde Mr. Keller en hederlig omtale på industriutstillingen 1806 på Hôtel des Ponts & Chaussées, deretter en gullmedalje på Paris-utstillingen i 1823. Fabrikasjonens overlegenhet skyldtes produsentens alder, siden keramikk er like mye en kunst som en vitenskap og kontinuerlig eksperimentering fører til forbedring.
Like etter Auguste Majorelle gjør sin læring: det vil markedet senere deler fra muggsopp av XVIII th århundre Luneville, dekorert av ham at Auguste Demmin Friedrich ikke vil nøle med å kalle "falske".
På slutten av XIX - tallet etablerte baron Maurice de Ravinel , i slekt ved ekteskap med Keller, et kunststudio på fabrikken som er spesielt interessert i sandsteinemaljen og flambé-effekten. Ernest Bussière, Edmond Lachenal og deretter Louis Majorelle vil introdusere Art Nouveau- konseptet og gi det mange modeller av planteinspirasjon, før kunstverkstedet stoppes etter ti år, uten tvil om lønnsomhet.
De MOUGIN brødre - sønner Xavier Mougin , direktør for Portieux krystall fabrikk -, senere relansere kunst workshop som derfor hadde blitt satt på vent før første verdenskrig, vil bringe produksjonen i Art Deco- perioden. . De vil bli fulgt og ledsaget av dekoratører og skulptører som Geo Condé , Geo Maxim, Émile Bachelet , Desbarbieux, Thomas Cartier ... Georges Chevalier (som også vil være kunstnerisk leder for Baccarat-krystallet ) realiserer i 1921 de første kunstneriske modellene for Maîtrise ( Galeries Lafayette ): den kinesiske danseren og doe . Mougin-brødrene bekreftet således berømmelsen til fajansefabrikkene, spesielt takket være suksessen med salget til de forskjellige kunstverkstedene i varehusene (Primavera, Pomone, la Maîtrise, etc.) i Art Deco-perioden.
Dag i auksjonene dekorative stykker signert en kunstner kan nå titusenvis av euro, mens en plate av XVIII th århundre vil dele ut et par hundre euro.
Fô hund i steingods fra Lunéville (Hallwyl museum i Stockholm ) ca 1760.
Statuett "kvinne som kronet en musiker" - Terre de Lorraine med blikkbærende emalje, Lunéville, ca 1775, - Nasjonalt keramisk museum , - Inv n ° MNC 3756.
1800-talls sjokolademaker Museum for keramikk og elfenben i handel .
Auguste Majorelle , flat pyntelergods Luneville andre halvdel av XIX - tallet.
Ernest Bussière (1863 - 1913) og KELLER & GUERIN (Lunéville) Perianth vase.
Lunekeramikkmuseet parabolen, K & G modell Pervenche tidlig XX th århundre.
Lunéville lergodsplate, detalj av dekorasjonen, Andilly-modell for Samaritaine , ca 1920.
Art deco plate - Lunéville lergodsfabrikk rundt 1925.
I 1763 overtok arkitekten Richard Mique Saint-Clément-fabrikken og produserte vaser i Louis XV-stil til hoffet i Versailles, en stil som han delvis var opprinnelsen til, før han var forløperen til en ny "Louis XVI" -stil. . Saint-Clément er en av de eneste lergodsprodusentene som bruker gullhøydepunkter og dermed etterligner porselen.
Fabrikken er også kjent for sin peisutstyr, bordplater og Fô-hunder , som populariserte uttrykket "ser på deg selv som en fajansehund", selv om de også ble laget i Lunéville.
I XVIII th århundre, skulptører Paul Louis Cyfflé -copropriétaire av fabrikken for en tid med Richard Mique- da hans elev Charles Gabriel Sauvage sa Lemire utviklet mange statuetter vil bli offentliggjort før 1925. På slutten av dette århundret Saint-Clément vil også bli anerkjent for disse fugledekorasjonene, både i form av miniatyrer av nyklassisistisk smak og, noen år senere, for sine revolusjonerende haner med uklare haler.
I XIX th århundre, Charles og Émile Gallé oppfinne modeller for St. Clement. Faderen utpekte seg spesielt ved store feu blå dekorasjoner og andre nye emaljer, og sønnen ved nyfortolkninger av stilene Louis XV og Louis XVI. Émile Gallé, opptatt av botanikk, designet også den berømte "herbarium" -tjenesten som skulle produseres i flere tiår. Det er med Charles Gallé at produksjonen fikk en gullmedalje på den universelle utstillingen i 1867 i Paris og en utmerkelse på Exposition internationale de Londres i 1871.
I anledning den universelle utstillingen i 1878 i Paris, viser produksjonen all sin kunnskap.
Deretter lanserte Saint-Clément under innflytelse av jugendstil samlinger av keramiske gjenstander i lettelse kjent som barbotiner - tidligere kalt "majolica" - spesielt veldig realistiske krukker.
I første halvdel av XX th århundre, med ankomsten av bevegelsen Art Deco andre skulptører arbeide for keramikk: Charles Lemanceau , Geo Conde , som vil mate Varehus dekorative gjenstander med en estetisk avledet fra konstruktivisme og kubisme.
I andre halvdel av XX th århundre, kona produserer en ledig stil, men resolutt innovativ med designere som Jacques Roux, Hvit Letalle ...
Pyrogen steindør - Émile Gallé for Saint-Clément, ca 1870.
Slipsøyle fra steingodsfabrikken i Saint-Clément, ca 1880.
Joan of Arc plate (1889) - Art Nouveau.
Blomsterkurv på Charles-de-Bruyères Museum .
Openwork plate "tro mot sitt rede" (1914) på Lorraine Museum .
Art deco greyhound skulpturert av Charles Lemanceau for keramikk av Saint-Clément, ca 1925.
Spa-salatbolle fra leirfabrikken Saint-Clément, ca 1950.