Oppfinnelsen av fortidens sverd og hjertehistorier i Europa: 1802-1850 | |||
Les Enfants d'Édouard (1831) av Paul Delaroche : maleri brukt til omslaget til utstillingskatalogen. | |||
Type | Midlertidig utstilling | ||
---|---|---|---|
Land | Frankrike | ||
plassering | Lyon kunstmuseum | ||
Kontaktinformasjon | 45 ° 46 ′ 00 ″ nord, 4 ° 50 ′ 01 ″ øst | ||
kommisjonær |
Stephen Bann Stéphane Paccoud |
||
Åpningsdato | 19. april 2014 | ||
Sluttdato | 21. juli 2014 | ||
Arrangør (er) | Lyon kunstmuseum | ||
Nettsted | www.mba-lyon.fr/mba/sections/fr/expositions-musee/l-invention-du-passe/le-coeur-et-l-epee | ||
Geolokalisering på kartet: Lyon
| |||
Oppfinnelsen fra fortiden. Stories of the Heart and the Sword in Europe, 1802-1850 er en utstilling som fant sted fra19. april 2014 på 21. juli 2014på Museum of Fine Arts i Lyon . Det er i sin oppfatning assosiert med utstillingen The Invention of the Past. “Gotisk, min kjærlighet”, 1802-1830 ved det kongelige klosteret Brou i Bourg-en-Bresse .
Temaet for utstillingen er fødselen og utviklingen i Europa av en interesse for den nasjonale fortiden gjennom “ trubadurmaleri ” og historisk sjangermaleri. Utstillingen følger en kronologisk reise som fører fra oppfinnelsen av anekdotiske sjangeren (eller trubadur maleri ) med Valentine av Milano sorg dødsfallet til hennes mann ved Fleury François Richard ( Salon av 1802 ) til gisler av Jean-Paul Laurens (Musée des Beaux-Arts de Lyon), inkludert verk av Pierre Révoil , Jean-Auguste-Dominique Ingres og Eugène Delacroix . "I sin tur: historie som et politisk våpen, spørsmålet om historiske kilder mellom litteratur, kronikker og oppfinnelse, middelalderen som surdeig for nasjonal enhet, disse to utstillingene stiller også spørsmålstegn ved vårt forhold til fortiden" .
Denne utstillingen rehabiliterer en bildesjanger som i stor grad er forlatt med impresjonismens triumf, og som i liten grad presenteres som sådan på franske museer. Denne utstillingen er den første på dette temaet i førti år. Det er knyttet til en utstilling i det kongelige klosteret Brou i Bourg-en-Bresse : Oppfinnelsen fra fortiden. "Gothic, my love", 1802-1830 som er sentrert om gjenoppdagelsen i begynnelsen av XIX E- tallet av gotisk stil og hovedsakelig arkitekturen .
Utstillingen forklarer opprinnelsen til trubadursjangeren med presentasjonen fra starten av reisen til det grunnleggende maleriet av sjangeren: Valentine of Milan som sørger over ektemannens død . Museet har fått mange skissebøker fra Fleury Richard, og utstillingen viser det forberedende arbeidet på lerretet. Det fortsetter med en presentasjon av arbeidet til Pierre Révoil. Disse to grunnmalerne på denne tiden brøt med hierarkiet av sjangere , og avviste gamle temaer eller klassiske historiske malerier. Datidens kritikere vurderer at de verken er historisscener eller sjangerscener, skaper et nytt begrep: trubadurstilen eller anekdotisk.
Utstillingen viser tydelig den første refleksjonen over den nasjonale fortiden som foregår like mye på billednivå som i resten av samfunnet, i en tid da politiske regimer etterfølger hverandre og hvor ideologier kolliderer. Hun presenterer gjentatte ganger at kunstnere er åpne for debatter som krysser verden, og spesielt litteratur eller scenekunst, og inspirerer dem til sine malerier.
Maleriene valgt av kuratorene gjør det mulig å forstå de forskjellige tilnærmingene til denne nye sjangeren, som spenner fra ønsket om nøyaktighet av Pierre Révoil til den rent plastiske forskningen til Ingres, særlig med L'Aretin og Charles 'utsending .
Valentine of Milan sørger over døden til mannen hennes Louis d'Orléans , Fleury François Richard
Skisse av Fleury Richard for utarbeidelsen av maleriet Valentine of Milan .
Bianca Cappello og kjæresten hennes flykter til Firenze gjennom Apenninene , Jean-Louis Ducis
Frans viste først til Marguerite of Navarre, søster, vers han hadde skrevet på et vindu med diamanten sin , Fleury François Richard
Attentatet på hertugen av Guise (Delaroche) , Paul Delaroche
Aretino og utsending av Charles V , Jean-Auguste-Dominique Ingres , 1848
Utstillingen beskriver deretter vendepunktet i 1820-årene da trubadursjangeren gikk ned, men hvor den fødte en ny stil “som kobler seg sammen med de mer tradisjonelle kanonene til historisk maleri. Den "anekdotiske sjangeren" er døende, den "historiske sjangeren" etterfølger den. Dens suksess er særlig avdekket gjennom Les Enfants d'Édouard , et maleri vidt tatt opp og fordelt i hele Europa” . Denne nye sjangeren gjenoppliver store formater og en mer teatralsk oppsetning; men hun beholder viljen til å fortelle hendelser med bekymring for historisk gjenoppbygging. Dermed er den som vil sette i gang dette vendepunktet, Paul Delaroche , like knyttet som forgjengerne til sannheten til kostymene eller settene.
Joan of Arc, syk, blir avhørt i fengselet av kardinalen i Winchester , Paul Delaroche , 1824
Louis d'Orléans viser sin elskerinne , Eugène Delacroix , ca. 1826
The Reading of the Sentence av Marie Stuart , Eugène Devéria , 1826
Cromwell og Charles I er , Paul Delaroche , 1831
Cromwell før kisten til Charles I er , Eugene Delacroix, 1831
Familien til Cromwell som ber ham om ikke å undertegne fordømmelsen av Charles I , Alfred Johannot , 1833
Comminge , Claudius Jacquand , 1836
Farvelene av László Hunyadi , Gyula Benczúr , 1866
The Hostages , Jean-Paul Laurens , 1896
Som tittelen indikerer, er utstillingen ikke begrenset til franske kunstnere. Det er her nyheten ligger: å vise den europeiske diffusjonen av historisk sjangermaleri, til det punktet at det er tillatt å snakke om en internasjonal stil rundt 1850. En seksjon er således viet til produksjonen av flere europeiske land inspirert av modellen. ( Tyskland , Belgia , Italia , Spania , England og Skottland ). Derav den tydelig patriotiske orienteringen som markerer denne typen maleri. Denne utstillingen rehabiliterer dermed denne lenge devaluerte bildesjangeren, ved å påpeke viktigheten den hadde den gang for skapelsen av nasjonale myter over hele det europeiske kontinentet.
Stańczyk , Jan Matejko , 1862
Døden til Barbara Radziwiłł , Józef Simmler , 1860
Christopher Columbus for Salamanca-rådet , Emanuel Leutze , 1841
En annen nyhet med utstillingen er stedet som er gitt til skulptur. Denne kunsten har aldri vært gjenstand for noe særlig lys i utstillinger om denne stilen, slik som Brou i Bourg-en-Bresse.
På samme måte presenteres innflytelsen fra trubaduren eller den historiske sjangeren på europeisk kultur i vid forstand med litografier, hverdagsobjekter (pendel, kopp) prydet med store malerier av stilen.
Emmanuel Philibert, hertug av Savoy, 1838, bronsestatuett
Joan of Arc gråter ved synet av en såret engelskmann, skulptur av Marie d'Orléans i 1834
Slaget om hertugen av Clarence, skulptur av Emilien de Nieuwerkerke i 1839
Klokke, bestående av en gruppe skulpturert i bronse som representerer François I og Marguerite de Navarre, etter maleriet av Fleury Richard, ca. 1830-1840
Stove-pilot sa tisanière, innredning Henry IV og Gabrielle d'Estrees og kopp og skål, innredning François 1 st og Marguerite av Navarra.
Fagpersoner gleder seg stort over initiativet til utstillingen, som gjør det mulig å gjenoppdage en bildestil som er mye studert av akademikere, men forsømt av museer. De insisterer på utdanningskvalitet og vitenskapelig arbeid.
Kommentatorer understreker at temaet for konstruksjon av nasjonale myter har resonans med problemene i samfunnet i 2014. Andre understreker at bidraget til store malerier av denne stilen i den nåværende kollektive fantasien er mye sterkere enn ikke tror det.
Utstillingskatalog :
Artikler om utstillingen :