5. januar Brev fra bretonsk til Picabia: “Det er et ord som jeg ofte uttaler som Tzara: det av demoralisering. Det er denne demoraliseringen vi bruker Soupault og jeg i litteraturen . Jeg vet at dette til et visst punkt er barnslig ... ”
10. januar René Hilsum installerer utgaver Au Sans Pareil i en bokhandel i 37 Avenue Kleber, Paris ( 16 th arrondissement). De dadaistene gjøre det deres andre daglige møtested med Café certa, passage de l'Opéra.
Paul Éluard , Dyr og deres menn, menn og deres dyr , diktsamling, med fem tegninger av André Lhote
23. januar Møtet på Picabia de Tzara med surrealistene (unntatt Éluard) skuffer bretonsk. Tzara er invitert til å delta i den første litteraturfredagen som er planlagt samme dag på Palais des Fêtes, 23 rue Saint-Martin. Showet er delt inn i to deler adskilt av et musikalsk mellomspill og presentasjoner av malerier. Han begynte med en tale av André Salmon , med tittelen La Crise du change , om reversering av litterære verdier fra symbolikk . Publikum, inntil da rolig, om ikke likegyldig, begynte å bli opphisset da de ble presentert for et maleri av Picabia Le Double monde : et lett papp hvor sammenfiltrede sorte linjer ble malt med ripolin. Denne pappa var dekket med inskripsjonene "Topp" (nederst), "Bunn" (øverst), "Skør" osv. og en serie med fem store røde bokstaver fra topp til bunn: LHOOQ Tumblet fordoblet seg da en tavle ankom scenen der det bare var noen få krittlinjer og ordspillet i form av en tittel, Ris på nesen . Noen øyeblikk senere slettet bretonsk maleriet med en svamp i samsvar med Picabias instruksjoner.
Vi anbefaler Breton, en person som snart vil komme til Paris, bosette seg der og "som vil gå i gang med litteratur [...] Noen dager senere ankommer Benjamin Péret . "
Publisering av det første nummeret i anmeldelsen Proverbe , “månedlig ark for rettferdiggjørelse av ord”, laget av Paul Éluard , med bidrag fra Breton, Jean Paulhan , Picabia og Georges Ribemont-Dessaignes .
5. februar Andre dada- begivenhet på Grand Palais. Programmet etter å ha kunngjort deltakelse av Charlie Chaplin til en konferanse om Dada-bevegelsen, kom publikum i stort antall. 38 forelesere bytter på å lese manifest: "Ikke flere malere, ikke flere litteraturer, ikke flere musikere, [...], ikke flere hærer, ikke mer politi, ikke flere land, til slutt nok av all denne ubehageligheten, ingenting mer, ingenting, ingenting, ingenting, ingenting, ingenting, ingenting. "
7. februar På Club du Faubourg (arbeidernes forening basert i Paris 17 th ), Breton lese manifestet Dada 1918 av Tristan Tzara i en stormfull atmosfære.
8. mars Erik Satie , møbelmusikk , opptrådte offentlig på Barbazanges-galleriet: “Musikk som vi må spille slik at vi ikke hører på den. ".
21. mars Breton bestemmer seg for å forlate medisinstudiene. Foreldrene hans, også informert om demonstrasjonene og skandalene i Dada, truer med å avskjære ham hvis han vedvarer i sine "uredelige" aktiviteter. Av hensyn til appeasement tar han imot en jobb som kurer i NRF . Han er også ansvarlig for å lese høyt for Marcel Proust bevisene til Côté de Guermantes med en hastighet på 50 franc per økt.
27. mars Presbyopic manifestfestival , organisert av Picabia i Théâtre de l'Oeuvre. Representasjon av:
The First Celestial Adventure of Monsieur Antipyrine av Tristan Tzara ,
Symfonisk vaselin , korarbeid,
lesning av bretonsk av Picabias kannibalmanifest . Breton ønsker publikum velkommen ved å bære, som en mann-sandwich, en plakat signert Picabia der vi kan lese: “For at du skal like noe må du ha sett og hørt det i lang tid, mange idioter. "
april
16. april Francis Picabia utstilling i Sans Pareil bokhandel.
Antonin Artaud er betrodd av familien sin til god omsorg for lege Édouard Toulouse , anerkjent psykiater og direktør for Villejuif-asylet. Han ønsker ham velkommen og utnevner ham medredaktør av sin kulturanmeldelse Demain . Artaud publiserer anmeldelser av bøker, show og show samt dikt.
Publisering i Köln av dada-magasinet Die Schammade opprettet av Max Ernst og Johannes Baargeld : 32 sider med grønt eller blekrosa papir, format 25,5 × 32,5 cm , trykk med rødt blekk.
Publisering av de 23 Dada- manifestene i litteraturen .
21. mai Publisering av første utgave av tidsskriftet Projecteur i 23 × 10 cm- format , helt skrevet av Céline Arnauld .
26. mai Dada Festival på Salle Gaveau i Paris. Fremføring av Vous m'oublierez , et skuespill skrevet av Breton og Philippe Soupault . Vitnesbyrd fra Simone Breton til fetteren Denise Lévy : “Som en interessant ting gikk jeg på en Dada-økt, ganske mislykket med å innrømme selv de verste dadaistene, med skandale, bakte epler og rop. ".
30. mai André Breton og Philippe Soupault , Les Champs magnétiques , med portretter av forfatterne av Francis Picabia Gunstig mottakelse av kritikerne, inkludert André Malraux , i aksjon : “Denne boken skaper en klisjé til det punktet at det er ham som vil sitere kritikerne av 1970 da "det vil være et spørsmål om sinnstilstanden til kunstnerne i 1920."
Johannes Baader , Grand-Plasto-Dio- Dada -Drama , imponerende Dada arkitektur i 5 etasjer, 3 hager, en tunnel, 2 heis og en sylinder-formet lukke. Verket blir ødelagt av forfatteren på slutten av utstillingen.
NRF publiserer en artikkel av André Breton på Songs of Maldoror of Lautréamont i anledning en ny utgave: "Menneskelivet er ikke denne skuffelsen for noen hvis vi hele tiden blir kjent for å utføre handlinger i over vår styrke. Vi vet nå at poesi må føre et sted. "
Antonin Artaud møter Lugné-Poe , direktør for Théâtre de l'Oeuvre, som ansetter ham som en "altmuligmann".
Théodore Fraenkel presenterer Simone Kahn for bretonsk: ”Det dukket opp en veldig spesiell personlighet til en poet, forelsket i det sjeldne og det umulige, akkurat den rette ubalansen, støttet av en presis intelligens selv i det ubevisste, og trengte inn med en absolutt originalitet. at en fin litterær, filosofisk og vitenskapelig kultur ikke har kompromittert. », Brev fra Simone til Denise Lévy fra31. juli 1920.
juli
På grunn av noen helseproblemer gikk Breton til hvile hos foreldrene sine. Brev til Jacques Rivière : "Jeg fortsetter med en fullstendig revisjon av ideene mine som kan føre meg nærmere deg enn jeg ennå har vært" og til Picabia: "Du vet bedre enn noen hvor lei jeg var på" NRF ". Jeg ble lei av vennene mine og deg selv med min måte å gjøre ting på: det kunne ikke fortsette lenger. Til tross for forsikringene jeg ga deg innimellom, tok du en dårligere mening om meg hver dag. ".
august
1 st august i NRF, Breton møter André Gide ( "Dagen ordet Dada ble funnet, er det fortsatt ingenting å gjøre disse to stavelser nådd målet. Inanity lyd , en absolutt ubetydelig."): “Det er umulig for meg å tenke på en glede av ånden annet enn som et kall for luft. Hvordan kunne han være rolig innenfor rammen av nesten alle bøker, nesten alle hendelser? ".
Jacques Rivière , Reconnaissance à Dada : “Språk for Dadas er ikke lenger et middel, det er et vesen. Skepsis i spørsmål om syntaks er her kombinert med en slags mystikk. Selv når de ikke våger å innrømme det ærlig, fortsetter Dadas å strebe etter denne surrealismen som var Apollinaires ambisjon . "
Letter Breton Simone Kahn : "Du vet hvordan Dikt av Ducasse ble til: han returnerte et ordtak, en tanke. […] La Rochefoucauld : “Kjærligheten til rettferdighet er i de fleste menn bare frykten for å lide urettferdighet. "- Ducasse:" at motet til å lide urettferdighet. […] Ser du den dype interessen for denne motsetningen: det er, akk, Ducasse oppnår denne typen engelsk sannhet . Jeg som, gudskjelov, ikke er en bokstavsmann, jeg er helt enig i metoden i boken. Les Poésies d ' Isidore Ducasse , eller det jordiske paradiset. "
Breton nekter å skrive forordet til Jesus Christ Rastaquouère av Francis Picabia : “[…] for ikke å måtte sette meg tilbake i en holdning som var min og som til slutt ikke lenger er. […] Jeg er ikke lenger engang sikker på at dadaismen har vunnet sin sak, hvert øyeblikk jeg innser at jeg reformerer den i meg. "
september
11. september Bo i Sarreguemines of Breton og Simone Kahn . Han møter Denise Lévy , fetteren til Simone.
Paul Éluard , Pour vivre ici, elleve haïkaï , utgitt av NRF.
oktober
19. oktober Møte i surrealistiske av litteratur som velger å ikke publisere teksten "litterær" og åpne magasinet til politikk, seksualitet, livet.
desember
Breton blir introdusert for couturier Jacques Doucet , bibliofil og moderne kunstelsker, som bestiller brev fra ham om litteratur og maleri, samt råd om å kjøpe kunstverk, mot en godtgjørelse på 500 F per måned.
I år
Louis Aragon signerer en kontrakt med NRF for den kommende publikasjonen av Anicet . Med Breton planlegger de å bli med i Sosialistpartiet, men er motløse av den isete mottakelsen de får.
Arthur Cravan forsvinner i Mexicogolfen under en båttur.
Jean Arp , Max Ernst og Johannes Baargeld fant Dada-bevegelsen i Köln og organiserte en utstilling. En collage av Max Ernst som inneholder en reproduksjon av Adam og Eva av Albrecht Dürer som anses som pornografisk, er sensurert av bymyndighetene, og utstillingen er stengt av politiet.
Vennligst : "Noen ganger gikk jeg i timevis mellom to husnummer eller fire trær på en firkant. Turgåerne smiler over utålmodigheten min, men jeg forventer ikke noen ”
Dyr og mennene deres, mennene og dyrene deres , med fem tegninger av André Lhote : "Og det ubehagelige språket som er nok for snakkere, språket er like dødt som kronene på lignende panner, la oss redusere det, la oss forvandle det til ett sjarmerende språk, ekte, med felles utveksling mellom oss. "
Pausens død i skøytelandet , collage: avisfoto som viser en gruppe menn i kjortel og toppluer og iført skøyter, og drar en slede som vi kan gjette en kiste dekket med blomster. Collagen bærer bildeteksten: "ingen forførelse / ingen smil / ingen pene tenner"
Fremover Dada : “ Dadaisten elsker livet fordi han når som helst kan bli kvitt det, døden er for ham en dadaistisk affære. Dadaisten tenker på dagen sin, og vet at en potte med blomster kan falle på hodet hans. "
Vindrosa : "Flyet vever telegraftrådene / og kilden synger den samme sangen / ved møtet til kuskene er aperitiffen oransje / men lokteknikerne har hvite øyne / damen har mistet smilet sitt i Woods. "
Marguerite Bonnet daterer dette første møtet til desember 1919 i André Breton, Complete Works, bind 1: kronologi , Bibliothèque de la Pléiade , Gallimard-utgavene , Paris, 1988, s. XXXIX .
Daix, op. sit., s. 86 .
Daix, op. sit., s. 88 .
I publikum var det noen få småbutikker fra nabolaget som, forvirret av tittelen på talen som ble kunngjort i L'Intransigeant , trodde at det ville være referanse til devalueringen av franc som hadde skjedd en tid før. Michel Sanouillet , Dada à Paris , CNRS Éditions, 1965-2005, s. 123 som gir detaljene i programmet.
Sanouillet, op. sit., s. 124 . I følge vitnesbyrdet fra Georges Ribemont-Dessaignes i Deja Jadis ( s. 71 ) om Francis Picabia : “Dessuten deltok de aldri fysisk i en Dada-demonstrasjon. ".
André Breton, Nadja , Komplett verk, bind 1 , Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1988, s. 659 og Bernard Delvalle, tusen og hundre år med fransk poesi , Robert Laffont, Paris, 1991, s. 1813 , for datoen.
Motorpanser, op. sit., s. XXXIX .
Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000 , Actes Sud-utgaver , Arles, 2007, s. 21 .
Daix, op. sit., s. 103 .
Motorpanser, op. sit., s. XL .
Serge Lemoine, Dada, Hazan-utgaver , Paris, 1991, s. 91 .
Laurent Le Bon (under ledelse av), Dada , Éditions du Centre Pompidou, Paris, 2005, s. 860 .
Lemoine, o. sit., s. 78 .
Marcelle Dumas & Lucien Scheler , Chronology of Paul Éluard , in Complete Poésies , Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1968, s. LXII .
31,7 × 25,4 cm . London, Tate-galleriet. Kopiering Beaux Arts Magazine n o 82, september 1990, s. 61 .
Reproduksjon i Le Bon, op. sit., s. 261 .
Reproduksjon i Gabriele Crepaldi, Modern Art 1900-1945 , Gründ, 2006, s. 204 .
Kopiering Lemoine, op. sit., s. 34 .
48,5 × 69,5 cm, Tel Aviv, Joseph Hackney Collection. Reproduksjon i Jacques Gagliardi, Le Roman de la peinture moderne , Hazan-utgaver , Paris, 2006, s. 306 .
Reproduksjon i L'Œil , nr . 588, februar 2007, s. 17 .
Kopiering Lemoine, op. sit., s. 84 .
arbeid. Reproduksjon i Janis Mink, Duchamp ' , Taschen & Le Monde, Paris, 2006, s. 73 .
19 x 17 cm. Paul Destribats samling, Paris. Reproduksjon i Connaissance des arts n o 600, desember 2002, s. 43 .
32,9 × 23,9 cm. Reproduksjon i Lemoine, op. sit., s. 67 .
70,5 × 45 cm, privat samling. Kopiering Beaux Arts Magazine n o 90, juli 1991, s. 63 .
Kopiering Federico Poletti, kunst på XX th århundre. I. Les Avant-gardes , Hazan-utgaver, Paris, 2006, s. 117 .
Reproduksjon i Le Bon, op. sit., s. 1 .
Reproduksjon i Le Bon, op. sit., s. 873 .
The Good, op. sit., s. 873 .
The Good, op. sit., s. 876 .
Reproduksjon på bretonsk, [LSELP], s. 60 .
Kopiering Lemoine, op. sit., s. 57 .
39,4 × 29,4 cm, Hannover, Sprengel Museum. Reproduksjon i Jacques Gagliardi, Le Roman de la peinture moderne , Hazan, Paris, 2006, s. 315 .