Clement Janequin

Clement Janequin Biografi
Fødsel Mot 1485
Chatellerault
Død 1558
Paris
Hjem Rue de la Sorbonne (1549)
Aktiviteter Komponist , musiker
Annen informasjon
Religion Katolisisme
Bevegelse Renessansemusikk
Kunstneriske sjangre Klassisk musikk , liturgisk musikk ( i )

Clément Janequin [Jannequin, Jennequin] er en fransk komponist , kantor og prest (født i Châtellerault rundt 1485 og døde i Paris mellom januar og april 1558 ), kjent for de mange polyfoniske sangene han komponerte.

Biografi

Châtellerault og Luçon

Janequins familie kommer fra Châtellerault; det er utvilsomt enkelt siden foreldrene hennes Étienne Janequin og Louise Liachère eier to hus der, tre landområder og flere hager i omgivelsene. Clément ble sannsynligvis født i Châtellerault, men det er ikke noe bevis på dette; han har en bror Simon, gift med Claudine Jagoys. Vi har ingen konkrete spor etter hans musikalske studier, men vi kan med rimelighet anta at de ble fulgt i en mastergrad fra Châtellerault, sannsynligvis den fra den kollegiale kirken Notre-Dame som hadde et kor på seks barn og seks voksne siden ende av det XV th århundre.

Ble hans opplæring fullført på Châtellerault eller fortsatte andre steder? Det vet vi i august ogSeptember 1505Janequin var kontorist, i følget av Lancelot du Fau, generalvikar for erkebiskopen i Bordeaux og kanonen Saintes og Bordeaux. Denne store personligheten - fremtidig biskop av Luçon i 1515 - hadde han blitt knyttet til ham ved å føre ham ut av mestrene? To handlinger av 1505 plasserer Janequin i klosteret Pleine-Selve og i Saintes, som kontorist i Lancelot du Fau.

Det første elementet som er kjent om hans profesjonelle karriere er en rettssak han støtter i Februar 1507mot biskopen av Luçon , Pierre II de Sacierges. Janequin var da "  mester på koristene  " i kirken Luçon (katedralen); han hadde blitt beskyldt for å ha hatt forhold til "skamløse kvinner" i løpet av Holy Week . Janequin blir først straffet med faste og gjentar atferden, og denne gangen blir han kalt til å møte for biskopens erstatning. Han ble ekskommunisert, fratatt jobben og satt i fengsel (korte opphold i bispefengsler var en realitet den gang for mindre lovbrudd av forskjellige slag). Utgitt tre uker senere, ble han igjen kalt til å møte fordi biskopen ikke anerkjente at hans erstatning var i stand til å dømme denne saken. Janequin ble først fordømt i fravær fordi han var fraværende fra Luzon, og ble deretter dømt til å faste hver fredag, til bøter og suspendert i sine kirkelige fordeler . Janequin anket til parlamentet i Paris  ; det er denne kilden som har blitt gjenoppdaget nylig.

En stillhet, deretter Bordeaux

Mellom 1507 og 1525 skjulte en atten års stillhet Janequins biografi. Selv om vi antar at han blir i Luçon i noen år og at han ankommer Bordeaux i 1523 etter at hans beskytter Jean du Fau døde, gjenstår det en stillhet på ti til femten år ...

Paradoksalt nok var det i denne uklare perioden Janequin ble allment kjent. Sangen hans La Guerre ble åpenbart skrevet etter slaget ved Marignan (1515), og andre sanger (som Or sus vous dormez også kjent som L'Alouette ) sirkulerte fra 1510-tallet. Den er til stede i de første publikasjonene til Pierre Attaingnant i Paris. fra 1528; I år viet han et helt volum til ham, som inneholdt fem sanger, et tegn på et allerede solid etablert rykte. En venetiansk utgave publisert i 1520 viser at berømmelsen hans allerede hadde krysset Alpene.

I 1525 finner vi Janequin etablert i Bordeaux, som prest. Han sies å være i tjeneste for Jean de Foix (erkebiskop) , erkebiskop av Bordeaux, i hvert fall frem til 1528. Han holdes ikke der for noe musikalsk ansvar og drar nytte av flere kirkelige inntekter: kontoret til ledsager ved jubileumsmassene bispedømmet Bordeaux til 1529, kur fra Saint-Michel-de-Rieufret fra 1526 til 1528, kanon av Saint-Émilion fra 1525 til 1528 eller 1529. Ingenting som opptar ham mye, siden disse fordelene generelt er betrodd en prest i bytte for en del av inntekten. Den kumulative inntekten blir deretter estimert til 350 lt ( turneringsbøker ) per år. Vi kan anta at dette fraværet av noen begrensning og nærheten til hans beskytter gir ham tid til å komponere iherdig.

Rundt 1530, sannsynligvis på grunn av Jean de Foix død i 1529, ser det ut til at Janequin har plassert seg denne gangen under beskyttelse av Bernard de Lahet, kongens advokat ved Admiralitetet i Guyenne, deretter ved parlamentet i Bordeaux , musikkelsker. Han fant andre fordeler, for eksempel en diakonat i Garrosse og soknet Saint-Jean-Baptiste de Mézos , lokaliteter i Landes . At han kortvarig var mester for barna i katedralen i Auch , i 1531, viser at han ikke hadde gitt opp sin mestringskunnskap. Men så forlot han Bordeaux og Gascogne , hvor han bodde i mellom seks eller åtte år (1523? - 1531).

Sinne

Fra 1533 til 1537 var Janequin i Angers, hvor han fra 1534 hadde kontoret til kormester ( kapellmester ) i katedralen . Hans bror Simon er bosatt i denne byen. Tilsynelatende beskyttet av Jean Olivier , biskop av Angers og dikter i kontakt med litterære sirkler nær Clément Marot , mottar han også to fordeler som avhenger av katedralets kapittel: en kur i Brossay - byttet ut i 1533 mot en kur i Avrillé - og et kapell i katedralen.

I denne perioden var han i kontakt med François de Gondi, Lord of the Raffoux, som Janequin skulle være fadder til to døtre i 1533 og 1537. Hans opphold i Angers endte i 1537 og han ble erstattet av Loys Henry i spissen. av mestring av katedralen.

Fra denne perioden stammer den berømte sangen Du beau tétin , skrevet på et erotisk dikt av Clément Marot (utgitt i 1535) og satt til 4 vokalpartier av Janequin (utgitt i 1536 av Pierre Attaingnant , i andre bok som inneholder XXV nye sanger. .. , n o  19: "  Blaison du Beau pacin").

Stillhet igjen, så Paris

Perioden 1538-1548 er igjen ikke dokumentert. Han var lokalisert i Angers i 1548, hvor han ble sagt å være en "student", og derfor opptatt av å tilegne seg noen få universitetsgrader (disse ville tillate ham å kreve mer avkastningsverdige kirkelige fordeler enn de han allerede hadde). IAugust 1548han dukker også opp på en handling som sogneprest for Unverre i Eure-et-Loir .

Han befant seg i Paris i 1549, installerte rue de la Sorbonne . Hans aktivitet er ikke kjent der, selv om den skal være aktiv i følget til kardinal Johannes III av Lorraine , François de Guise eller andre kjente som besøker retten.

I 1555 er han bosatt i rue neuve Saint-Sulpice og undertegner en handling som "vanlig kantor i Kongens kapell  ", en okkupasjon som utvilsomt var æresbevisst i den grad han allerede var rundt 70 år gammel - han vises ikke i rollene til Kapell.

Han døde i Paris mellom januar og April 1558, etter å ha utarbeidet et testament der han kaller seg "vanlig komponist i musikk for kongen", igjen en tittel som er mer knyttet til en verdighet enn til en reell jobb. Kanskje disse pliktene som kapellens kantor og komponist for kongen ga ham hans eneste livsopphold.

Janequin og François I St.

En så berømt musiker som Janequin kunne ikke ha blitt ignorert av kongen av Frankrike, og kunne ha søkt jobb i sitt kammer eller i kapellet hans. Flere ledetråder viser at en stilling ved retten kunne vært vurdert. Sommeren 1530 går retten til François I er til Bordeaux hvor Janequin kunne møte ham (han hadde komponert en sang til ære for retur av fangenskapet til sin to sønn etter freden til damene ). Janequin komponerte også, på begynnelsen av 1530-tallet, tre sanger på kongens dikt, tekster satt også til musikk av Claudin de Sermisy , som siden ca 1525 har vært undermester i King's Chapel. Ønsker han å få kongens oppmerksomhet ved å ønske å gjøre så godt som Sermisy? Det var også i 1533 at han ga ut sin eneste samling av motetter . Omorganiseringen av Det kongelige kapell på begynnelsen av 1530-tallet syntes kanskje for ham muligheten til å søke om et stilling av sous-maitre, som hans komposisjoner, berømmelse og hans tidligere jobber i spissen for en mastergrad kunne lede ham til. .

Men ingenting av dette materialiserte seg (unntatt på slutten av livet, under Henry II , og igjen i en sannsynlig æresform): Rollene til kapellet og kammeret forblir stille med hensyn til ham. Når han i noen få handlinger fra begynnelsen av 1530-årene beskrev seg selv som "kongens kantor" (et navn hvis tittel ikke er vanlig), syndet han utvilsomt i påvente ...

Så vidt vi vet, forblir Janequins karriere atypisk: hans plikter som kapellmester var relativt kortvarige, han fikk aldri en stilling som hans kjendis kunne ha utpekt ham ved retten, og uten å utøve kirkelige funksjoner til tross for sitt prestedømme forble han under beskyttelse av noen biskoper mens han samlet inn fordeler som gjorde det mulig for ham å leve. Var han for opptatt av sitt arbeid til å arbeide for å fremme det? Hadde han en vanskelig karakter? Men denne rekonstituerte karrieren omfatter fortsatt mer enn tjue år med uklarhet; det er å håpe at nye funn en dag vil kaste nytt lys over det, slik som det ganske nylig ble brukt i Luçon rundt 1507.

Kunstverk

Janequin regnes som en av de største franske mestrene i første halvdel av XVI -  tallet; produksjonen oversteg 400 verk. Han er mest kjent for sangene sine, nummerert rundt 250, en betydelig produksjon som bare overgås av Pierre Certon , som komponerer 285, og langt foran Claudin de Sermisy , som forlot 146.

Masser

Dette er to parodimasser , der det musikalske materialet til sekulære sanger er hentet fra den liturgiske teksten, en vanlig praksis på den tiden. Når det gjelder den andre messen, er det en selvparodi, siden denne massen omformulerer og utvikler temaene til sin egen sang La Bataille .

Moteter

Salmer og åndelige sanger

Janequins åndelige produksjon er betydelig, noe som viser at han fulgte evolusjonen og formene til det protestantiske musikalske repertoaret nøye. Alias, alle utgavene er mer eller mindre ufullstendige, men for noen kan vi rekonstruere musikken.

Av denne boka kjenner vi bare til delen av Contratenor og Bassus . Vi kan legge til den delen av Tenor som tar opp de offisielle melodiene til Psalter of Geneva , utgitt i Lyon i 1548 av G. og M. Beringen.Bare delen av Tenor er kjent.Igjen er bare delen av Tenor kjent.Igjen er bare delene av Tenor og Bassus kjent. Imidlertid kan Superius hentes fra Salomos ordsprog satt til musikk av François Gindron på diktene til Accace d'Albiac, sieur du Plessis, publisert i Lausanne av Abel Rivery i 1558. Faktisk er det bare Contratenoren som trenger å gjenoppbygges. (se et forslag på Rolf Norsens nettsider).Bare Bassus er kjent. Dedikasjon til dronningen av Frankrike.

Sanger

Det er tydelig innen sangfeltet at Janequins verk er viktigst. Den ble hovedsakelig utgitt i Paris, mellom 1528 og 1578, med toppunkt i perioden 1540-1550. Sanger blir også dekket i Lyon med Jacques Moderne og med forskjellige forlag i Italia, særlig Andrea Antico i Roma.

Han hadde en spesialitet, den med flotte beskrivende sanger, også farget med humor eller poesi. Dette er:

Disse verkene introduserer lange passasjer i onomatopoeia , sunget midt i andre ord; de ble utgitt i 1527 og 1537 og ga ham rask og internasjonal berømmelse. Vi kan betrakte Janequin som den første støymusikeren , som prøvde å transkribere i komposisjonene det han hørte. Når vi lytter til La Guerre eller Les Cris de Paris , har vi inntrykk av å høre, i tillegg til musikken, lydene som var til stede på den tiden, som om vi hadde kunnet spille inn dem.

Spesielt La Bataille var en stor suksess og ble dekket av mange andre komponister på den tiden, som ga forskjellige instrumentale eller vokale versjoner, og noen ganger tilføyet en femte stemme som Philippe Verdelot .

Bortsett fra de beskrivende sangene, er repertoaret delt mellom rustikke, fortellende, galante sanger og erotiske eller satiriske epigrammer. Janequins sanger ble hovedsakelig utgitt av Pierre Attaingnant , fra 1528 til slutten av workshopens aktivitet i 1553. I mindre grad overlot han dem også til Nicolas Du Chemin mellom 1549 og 1561, deretter til Adrian Le Roy og Robert Ballard fra 1556 ( dermed kort tid før hans død); de publiserte ham på nytt i tjue år, lenge etter hans død.

Sangene blir ofte publisert i samlinger med stykker av andre forfattere, men hans beryktelse rettferdiggjør at disse skriverne bruker minst et volum til ham reservert for stykkene, hvorav her er en oppsummeringsliste:

Dette volumet, viet til beskrivende sanger, ble tatt opp i Venezia av Angelo Gardano i 1545, deretter av Girolamo Scotto i 1550 (RISM J 446 og 447).Disse to bindene ble kopiert i Lyon av Jacques Moderne (jf. Pogue 1969 nr .  118).Denne retrospektive og postume utgaven kjente ingen andre bøker. Det ville ha blitt revidert av Janequin selv.

Vi finner i Halévy-His-Vignes 2013, s.  439-465 , en komplett liste over verkene til Janequin, inkludert åndelige stykker og motetter, med sine originale kilder og dikternes navn.

Blant de mange moderne utgavene, som ofte bare gjelder en enkelt sang, kan vi nevne:

Ettertiden

Janequins musikk er fortsatt høyt ansett og har blitt spilt inn mange ganger. Dermed ble sangen hans, La Guerre ou La Bataille, brukt på lydsporet til Gus Van Sants film Last Days (helt i begynnelsen av filmen og til slutt kreditter).

Merknader og referanser

  1. Med mindre annet er oppgitt, er de biografiske elementene hentet fra Cazaux 2013, som syntetiserer en rekke verk og kilder, inkludert Levron 1948, Lesure-Roudié 1957 og Lesure-Roudié 1963.
  2. Lesure 1963, s.  172-173 .
  3. Paris AN: Le Nain-samlingen, U 2216, f. 119v-124r.
  4. Se Hachem 2016.
  5. Chansons a troys , Venezia: A. Antico og LA Giunta, 1520 (RISM 1520 6 ).
  6. Calixte de Nigremont, “  Le panthéon de l'Anjou. Clément Janequin, den som lagde rør etter rør ...  ” , på ouest-france.fr , Ouest-France ,27. juni 2021(åpnet 27. juni 2021 )
  7. Om statistikken over komposisjonene hans og analysen av utgivelsessteder, se Boucaut 2013.
  8. Sacred Chants, eller Motets for 4 stemmer
  9. Se Becker 1855 kol. 23.
  10. Se Duchamp 2013 i denne katalogen.
  11. Sic for: rim.
  12. Om prosessene som brukes i denne typen sanger, se Caron 2013, Ragnard 2013, Vissière 2013 og Vignes 2013. Om transformasjonene de deretter gjennomgår, se Barbier 2013
  13. Om sjangeren "slag" i sang, se Hans 2013.

Bibliografi

Vedlegg

Relaterte artikler

Eksterne linker