Cobra ( CoBrA spelling ) eller International of Experimental Artists ( IAE ) er en kunstnerisk bevegelse validert i Paris i 1948 av dikterne Christian Dotremont og Joseph Noiret og av malerne Karel Appel , Constant , Corneille og Asger Jorn som reaksjon på krangel mellom abstraksjon og figurasjon . Denne bevegelsen publiserer anmeldelsen Cobra (1948-1951). Den forskjøvet delvis fra 1949 etter den internasjonale utstillingen på Stedelijk Museum Amsterdam , og definitivt etter erklæring i 1951 . Dette betyr ikke slutten på produksjonen av verk i forlengelsen av Cobra, som tvert imot vil være mye rikere og friere etter Cobra for de fleste av kunstnerne som denne bevegelsen har gitt energi til.
Rett før den offisielle stiftelsen av Cobra, eller praktisk talt samtidig, ble den nederlandske eksperimentgruppen Experimentele Groep i Holland grunnlagt i Amsterdam i Juli 1948av Karel Appel , Constant , Corneille , Theo Wolvecamp og mange nederlandske kunstnere, i opprør mot kulturell kunst . Denne gruppen publiserte i september-oktober 1948 gjennomgangen Reflex hvor CoBrA-bevegelsen allerede var kunngjort, og som markerte grunnloven til den nederlandske eksperimentgruppen.
Dermed dannet begynnelsen til Cobra at kunstnerne fra den nederlandske eksperimentgruppen vil bli med og grunnlegge. Jean-Michel Place , publiserer en tekst av Christian Dotremont skrevet på8. november 1978, som en introduksjon til Cobra- hyllestboken 1948-1951 :
”Helt i begynnelsen av CoBrA, mars 1948, maler jeg det første ordmaleriet med Jorn. Og jeg forestiller meg Constant, grunnlagt med Appel og Corneille, i Amsterdam, i juli 1948, den nederlandske eksperimentgruppen. Og jeg tillater meg å huske at jeg plutselig så i disse motsetningene og i disse tilhørighetene muligheten for en ny virkelig levende internasjonal eksperimentell bevegelse: Jeg har en god idé, ideen om å grunnlegge CoBrA. "
Navnet er akronymet til, Co penhague, Br uxelles, A msterdam ”, oppkalt etter bostedsbyene til de fleste av de grunnleggende medlemmene: Christian Dotremont , Jacques Calonne , Joseph Noiret , Asger Jorn , Karel Appel , Pierre Alechinsky , Carl - Henning Pedersen , Constant , Corneille , Jan Nieuwenhuys , Pol Bury , Georges Collignon , Henry Heerup , Egill Jacobsen , Ejler Bille , Jacques Doucet og Jean-Michel Atlan .
Cobra ble validert 8. november 1948 av en tekst med tittelen La Cause Was Heard , skrevet av Christian Dotremont på et hjørne av bordet i Café Notre-Dame i Paris. Den inneholder de få grunnleggende dataene fra Cobra
“Et eksperimentelt organisk samarbeid som unngår enhver steril og dogmatisk teori ... Vi har observert at våre måter å leve, jobbe, føle på var vanlige; vi kommer overens på et praktisk nivå og vi nekter å omfavne en kunstig teori. Vi jobber sammen og vi vil jobbe sammen. "
Det er ikke et spørsmål om å opprette en gruppe eller en eksklusiv elite, med et presist program, men å invitere til et kollektivt eventyr, et prosjekt som bare kan utvikles hvis hver enkelt bærer i seg selv, ifølge Jorn, arbeidsstyrken. Allerede før denne skriftlige erklæringen hadde Jorn og Dotremont allerede møttes for å lage et halvt dusin ordmalerier, små eksperimentelle lerret om samtidig fremkomst av maleri og skriving.
Willem Sandberg, den gang direktør for Stedelijk Museum Amsterdam , var en av de første som ante viktigheten av Cobra. Han ønsket det velkommen som en gruppe i museet sitt allerede i november 1949, noe som forklarer det store antallet Cobra-verk som museet beholder. Det er mer enn seksti malerier av Eugène Brands fra 1948 til 1951 og frem til 1999 synlige på online samlingen, og det har favorisert den videre utviklingen av kunstnere. I en kort prolog til 1949-utstillingen minnes han at Cobra både var født fra og mot en viss historisk kontekst: etterkrigstiden , som gir verkene en vitnesbyrdverdi.
Nederlandsk arkitekt Aldo van Eyck . var en av scenografene til gruppens utstillinger.
Bevegelsen begynte å falle fra den første "store internasjonale utstillingen av eksperimentell kunst" i 1949 på Stedelijk Museum Amsterdam , som noen av pressen beskrev som en skandale.
“De [kunstnerne] vil søke sine modeller fra kunstneriske former som ennå ikke er forurenset av vestens standarder og konvensjoner: totems og magiske tegn på primitive kulturer, orientalsk kalligrafi, forhistorisk og middelaldersk kunst. Imidlertid oppdager de intakte deler til og med av sin egen kultur, inkludert slike former, fremdeles kraftige, den nordiske folkekunsten, den primitive kunsten til den naive kunsten og kreasjoner på grunn av barn eller utviklingshemmede. "
Cobra er mer en gruppe enn en bevegelse, kunstnere som ønsker å jobbe kollektivt som definert av Christian Dotremont på den ene siden, og Constant i manifestet han publiserte i oktober-november 1948 i tidsskriftet Reflex : kunst må praktiseres av alle, og ikke bare av anerkjente kunstnere.
I den første utgaven av Reflex blir Konstants manifest publisert som svar på Jorns appell i Helhesten . Ring for en revolusjon innen kunst, for kunstneres kollektive arbeid, for frigjøring av kunst, for avvik. Constant kunngjør slutten på den individualistiske kulturen knyttet til det borgerlige samfunnet, og stiller som en konsekvens behovet for å oppdage nye lover for en ny estetikk som vil være populærkunstens.
I følge Constant, hvis ideer vil bli tatt opp i Cobra-basene,
“Den eneste løsningen er å kaste over all kulturarven: modernistisk negativisme så vel som surrealisme, eksistensialisme og alle de andre anakronistiske“ ismene ”. I løpet av denne frigjøringsprosessen forsto de [kunstnerne] at kultur i sin natur ikke muliggjør kunstnerisk uttrykk, men tvert imot gjør det umulig. "
Cobra er fiendtlig overfor André Breton . Med stemmen til Asger Jorn og hans tale til pingvinene som oppsummerer Cobras mål: “Formålet med kunsten er fremfor alt moralsk og deretter estetisk. " Jorn angriper den rene psykiske automatismen som André Breton forfekter.
“Vår eksperimentering søker å la oss uttrykke tanker spontant, utenfor enhver kontroll som utøves av fornuften. Ved hjelp av denne irrasjonelle spontaniteten når vi den vitale kilden til å være. Målet vårt er å unnslippe fornuftstiden, som ikke har vært, som fremdeles ikke er noe annet enn borgerskapets idealiserte styre, for å avslutte med livets styre. Men i motsetning til bretonsk , tror vi at bak de falske moralske, eller estetiske, metafysiske oppfatningene som ikke samsvarer med menneskets vitale interesser, eksisterer ekte moral og ekte materialistisk estetikk . Det ene er instinktet til våre behov, det andre uttrykket for våre sensoriske ønsker. "
Kunstnere tar til orde for spontanitet i kunsten. Cobra har en gjæring av kreativ aktivitet, med interesse for primitiv kunst ( vikingkunst , kalligrafi østlig, ekspresjonisme , forhistorisk kunst , middelalderkunst ), naive og populære kreasjoner inkluderer barn eller utviklingshemmede, og blir dermed med i dynamikken til kunstbrut som fremstår tydelig i nummer 6 i anmeldelsen Cobra der breve av Jean Dubuffet og Gaston Chaissac blir publisert , og hvis sentrale tema er: populær kunst.
Noen Cobra-artister kommer fra revolusjonerende surrealisme som indikert av undertittelen i nummer 1 i Cobra magazine fraMars 1949bærer undertittelen "Bulletin for koordinering av kunstneriske undersøkelser" og "Fleksibel kobling av de danske ( Høst ), belgiske (surrealisme-revolusjonerende), nederlandske refleks eksperimentelle grupper ", fordi det faktisk er sammenslåingen av disse tre gruppene Cobra vil være Født. De vil ende opp med å bryte med kommunistene og den sosialistiske realismen .
Fordi Cobra også er en politisert bevegelse, i det minste av noen av medlemmene. Den mest aktive er den belgiske brøkdelen som Christian Dotremont er en del av. Det er han selv som jobber for å "avpolitisere" International of Experimental Artists . Han “behandler spørsmålet om sosialistisk realisme , som dekker spørsmålet om forholdet mellom eksperimentell kunst og revolusjonerende surrealisme med marxismen slik det praktiseres av kommunistpartiet, i en pjece med tittelen Le Réalisme-socialiste contre la Révolution . Teksten ble utgitt av Cobra på midten av 1950-tallet. ” Denne brosjyren markerer Dotremonts siste pause med de kommunistiske organisasjonene. Han sier at han blir mer og mer antipolitisk, og samtidig skriver han til Alechinsky, som personlig har blitt angrepet av Les Lettres Françaises : "Selv om jeg selvfølgelig er veldig opptatt av politikk"
Cobra publiserer regelmessig og stoler hver gang på en konkret manifestasjon, en anmeldelse kalt Cobra , hvis undertittel varierer i henhold til antall. Den første er undertekst BULLETIN FOR KOORDINERING AV ARTISTISKE UNDERSØKELSER, SOFT LINK OF THE DANISH (HOST), BELGIAN (REVOLUTIONARY SURREALIST), NEDERLANDSKE (REFLEX) EKSPERIMENTELLE GRUPPER
Den første utgaven utgis i København etter Høst- utstillingen som Experimentale Goep i Holland deltar i. Sjefredaktøren er danske Robert Dahlmann-Olsen. Den inkluderer et kollektivt litografi av Egill Jacobsen, Asger Jorn og Carl Henning Pedersen, fargelitografier av Bille, Jacobsen, Jorn, Pedersen, Jorns tale til pingvinene som oppsummerer Cobras mål: "Målet med kunst er fremfor alt moralsk og deretter estetisk ”
På slutten av 1950 ble Paris “Cobra city”, selv om i begynnelsen “artister møtte uforståelse fra kritikere og publikum. Det er sant at Dubuffet i 1950 fortsatt ble ansett som en røyker. " Den" Cobra Dutch 'Appel, Constant (som fikk stipend for opphold og personlig assistanse Sandberg), bosatte seg der og Cornelius som, nysgjerrig, ikke har fått stipend. Appel og Corneille bodde først i det lille "huset til danske kunstnere i Suresnes" før de fullstendig bygde om lageret i Leather Hall, rue Santeuil . Karel Appel rapporterer at dette arbeidet “kostet dem øynene på hodet. Dette stedet, forbudt å bo, hadde allerede huset Dalí og Buñuel på loftet . Appel og Corneille maler der og feirer. Constant, som de usikre levekårene i rue Santeuil virket uutholdelige for, beveget seg under takene i Rue Jean-Baptiste-Pigalle . Høsten 1950 tok Jorn tilflukt i Brussel på Ateliers du Marais, et samfunnshus grunnlagt av Pierre Alechinsky, den gang ved det danske kunstnerhuset i Suresnes , i den største fattigdom.
Fra begynnelsen av 1951, takket være den aktive støtten fra Michel Ragon og Charles Estienne, stilte Cobra ut på Librairie 73 . “Faktisk har Cobra Delta endret seg mye: Paris erstatter på en måte Amsterdam. Og hvis forankringspunktet for gruppeutstillinger forblir i Brussel takket være Alechinsky, København hvor Dotremont tilbringer tiden sin, blir et stagnasjonspunkt. "
De 1 st mars 1951, utstillingen Librairie 73 presenterer Stephen Gilbert, Alechinsky, Pol Bury, Hugo Claus, Collignon, Egill Jacobsen Asger Jorn Atlan, Doucet, Appel, Corneille, Österlin, Tajiri, Van Lint (med en knebøy: Georges Mathieu ). Denne perioden er også kranglingstid: Jorn og Constant vil ikke lenger samarbeide med Dotremont, som likevel tror at han kan publisere et nytt nummer av Cobra-anmeldelsen i København takket være den unge dikteren Uffe Harers hjelp. Det skulle være det tospråklige danske franske nummeret 8/9 , det vil forbli bevis .
”På slutten av Cobra, i november 1951, etter publisering av nummer 10 i tidsskriftet, var Cobra egentlig ikke død. Fra denne drømmeøya som var en kobra i halvannet år (faktisk fra 1948 til 1949), kom til verden en uendelig mengde mytiske vesener (elementære barnespill, enkle bilder av populær kunst) som ikke gikk snart for å synke inn i den voldsomme og dramatiske avgrunnen av materialmaleri [...] Men Cobra var egentlig ikke død [...] Berømmelsen som medlemmene fikk, fikk hele verden til å interessere seg for Cobra. "
For mange malere av bevegelsen, som Alechinsky, “skjedde Cobra fullstendig og sent etter Cobra. "
På 1960-tallet ble Cobra og hans rop om å vende tilbake til naturlighet og spontanitet videreført av andre bevegelser, gunstige for en tilbakevending til naturlighet, fra Provosene i Amsterdam som Constant hadde hatt betydelig betydning for.
Jorns frihetsskrik inspirerte også hippier ved å passere Flower Power .
Viktigheten som pressen gir Karel Appels utstillinger er som en fornyet hyllest til Cobra. Ring i 2017 til Musée d'art moderne de la ville de Paris , når den samme maleren allerede har vært gjenstand for en retrospektiv utstilling i Centre Pompidou 21. oktober 2015 - 11. januar 2016.
Selv om Cobras stilistiske opprinnelse for det meste er dansk, er det bare Jorn, Pedersen og i mindre grad Balle som kommer ut av den vanlige tilbaketrekningen av danske kunstnere i sine land. Den mest aktive var Jorn, som jobbet på alle fronter, fram til hans tiltredelse av Situasjonist International og stiftelsen, i 1962, av Scandinavian Institute of Comparative Vandalism.
Det er utvilsomt i dette landet at Cobra hadde størst betydning: den eksperimentelle bevegelsen representerte en sann revolusjon.
Det var også her i landet det ble raskt mottatt på offentlige steder i Nederland, til tross for de vanskelige første årene. Karel Appel rapporterer at han foran Barneforhørernes fresko hadde malt til kantinen i rådhuset i Amsterdam
“Svært ofte utbryter folk når de ser verkene mine: se på dette! Min tre år gamle jente kan gjøre det samme. - På det svarer jeg: ja, det er sant, men forskjellen er at jeg gjør det mens hun ikke gjør det. "
I Frankrike var kritikerne, spesielt Michel Ragon og Édouard Jaguer , gunstige for ham
“Et maleri er ikke lenger en konstruksjon av farger og linjer, men et dyr, en natt, et skrik, et menneske, det danner en udelelig helhet. "
- signert Karel Appel .
Cobra fortsatte lenge etter Cobra ifølge Jean Raine. Spesielt for kunstnere som Pierre Alechinsky: Cobra skjedde helt etter Cobra, hans første parisiske utstilling fant sted på Ranelagh-galleriet i 1964. Dette er også tilfelle for Mogens Balle. I løpet av de neste årene spredte språket til Cobra-kunstnere, anerkjent som initiativtakere til en figurativ mytologi, som et ild i ild rundt hele verden.
Når det gjelder kobra, er ikke en liste over kunstverk alltid relevant, siden bevegelsen har sett fødselen til en rekke kollektive verk.
Listene skal fylles ut
Rull ved å klikke på "se mer"
33 verk: malerier, tegninger, skulpturer på Statens Museum for Kunst i København :
The Devastated City , 1952 olje på panel 160 × 128 cm .
Del som skal refereres til og fullføres