God morgen Babilonia
Good Morning Babilonia er en fransk - italiensk film (med amerikansk meddeltakelse) regissert av Paolo og Vittorio Taviani i 1986 , utgitt i 1987 .
Synopsis
1913 i Toscana - Frimureren Bonnano restaurerer en kirke, hjulpet av sine syv sønner, hvorav to, Nicola og Andrea, bestemmer seg for å prøve lykken i USA . De vil gå fra skuffelse til desillusjon, til den dagen i 1914 da tilfeldigheten fører dem til San Francisco . Der forbereder regissør David Wark Griffith sin nye film, Intoleranse , og ansetter to italienske mestermurer for å lage settene. De to brødrene later til å være dem, men oppdaget bedragene deres blir sparket. De møter deretter to statister fra produksjonen, Edna og Mabel, som presser dem til å lage en monumental skulptur i papp, av en elefant. De klarer å presentere henne for regissøren som, imponert, ansetter dem ...
Teknisk ark
Fordeling
Genesis
- Mens amerikanske produsenter prøvde å komme i kontakt med dem , viste Taviani-brødrene , ekstremt motvillige, i flere måneder å ikke svare på samtalene deres. En dag ble folket i Hollywood imidlertid mer presserende, og Ed Pressman, en amerikansk produsent, kom selv til Roma for å si til de to brødrene: "Vi vil ha en film som Padre Padrone eller som The Night of San Lorenzo ."
- Mens brødrene Taviani var ferdig med Kaos , mottok de senere et brev som inneholder historien foreslått av Lloyd Fonvielle . Dette forteller en berømt episode i historien til amerikansk kino : under innspillingen av intoleranse er David Wark Griffith utsatt for forferdelige spørsmål. Mens han så på Cabiria ( 1914 ), skjønner han at settene til Babylon ideelt sett bare kan produseres av de italienske håndverkere som jobbet med Giovanni Pastrones film . I tillegg besøker han den universelle utstillingen i San Francisco i 1914, der han kan beundre Tower of the Jewels, bygget av italienske arbeider-arkitekter. Han forsøkte derfor å finne disse håndverkerne i Italia og bringe dem tilbake til USA . Taviani-brødrene sier: "Så snart vi leste den, stimulerte denne ideen oss umiddelbart mye. De tre arbeiderne ble til to brødre og derfra ble vårt emne født og deretter vårt scenario (...) begge når det gjelder manus og når det gjelder valg av skuespillere, filmopptak og redigering, har de (de amerikanske produsentene) forlatt oss den største friheten. " (flertallsintervju, Jean A. Gili )
Analyse
Arkitektur og kino
-
God morgen, Babylon trekker en parallell mellom katedralbyggernes kunst og kino, i det minste slik den opprinnelig ble oppfattet. Paolo Taviani bekrefter, om dette emnet: "(...) dette århundrets høyeste uttrykksform er kino, og i likhet med katedraler er kino også frukten av mange menneskers samarbeid. (...) Kino er verket av en forfatter, men denne forfatteren består også av de mange menneskene som jobber med ham. Dette finnes ikke i kunstformer som maleri eller litteratur. kollektivt arbeid eksisterer i arkitektur og bare på bestemte øyeblikk i maleriets historie ( ...) Kunstnere ble født i et klima av håndverk, håndverkere som jobber sammen for å oppnå noe. Film, våre to hovedpersoner er to håndverkere, de er ikke to kunstnere som ankommer Hollywood. Hollywood som vi har prøvd å representere er møteplass for et mangfold av håndverkere. " Og Vittorio Taviani for å illustrere ordene til sin bror ved å etablere bevis for at "familien til Bonanno (heltene i filmen), som har bak seg tusen års erfaring med steinarbeid, har en kulturell bevissthet om Tvert imot unge mennesker som var i Hollywood hadde sitt yrke i hånden på en nesten bevisstløs, ikke sikkert kulturell måte. Det er den samme ånden som forente dem. Da vi omlest alt som vitnesbyrd om Hollywood skrev, fant vi ut at , på en veldig genial og til tider veldig rørende måte, samlet de oppdagelsene sine. ...) I utgangspunktet oppdaget Griffith gradvis alle de forskjellige elementene i filmbildet, for eksempel forgrunnen. " (flertallsintervju, Jean A. Gili )
Musikk og kino
- Musikk spiller en viktig dramaturgisk rolle i kinoen til brødrene Taviani . Paolo Taviani forklarer: "Vi har sagt det mange ganger, musikk er en del av vårt filmskrivearbeid . Når vi skriver en film, skriver vi ikke som manusforfattere , men som regissører.) Og når vi sier her vil musikken komme, noen ganger vi vet allerede hvilken musikk det vil være, for eksempel i tilfelle Good Morning Babylon , et utdrag fra La Pie voleuse av Rossini eller La Vergine degli angeli fra La Force du destin av Verdi sunget av håndverkerne i toget. (.. .) Dette er narrative instrumenter som er en del av filmen. " Vittorio Taviani , på sin side, kvalifiserer denne grunnleggende oppfatningen ved å indikere: "For å lykkes med å alltid starte fra filmen, er det bra; det betyr imidlertid ikke at man ikke til bestemte øyeblikk kan bruke en autonom musikalsk intervensjon, naturlig knyttet til en presist valg. " (flertallsintervju, Jean A. Gili )
- Denne oppfatningen av forholdet mellom musikk og kino samsvarer med valget av Nicola Piovani , som utnevnt til mestermusiker av filmene til Taviani-brødrene . Vittorio Taviani kommenterer Nicola Piovanis arbeid som følger: "På scenen for manus, redigering og miksing reagerer Nicola like mye som en musiker som en kino, (...) Han, lydens mann, holder virkelig en tale på bildet, det er veldig inne på kinoen. " (intervju i flertall, Jean A. Gili ) Ingen av bestanddelene i Taviani-brødrenes kino er derfor delt opp i en del. Alle strever etter å leve og utvikle seg i nære fusjonsforhold.
Faderskikkelsen
- Bildet av faren er tilbakevendende, fra film til film, i arbeidet til brødrene Taviani . Hun er legemliggjort, i dette tilfellet i skikkelse av skuespiller Omero Antonutti . Vittorio Taviani beskriver denne faren gjennom sine arbeider: "(...) tragisk, flamboyant, uklar i Padre padrone , vi finner ham også i The Night of San Lorenzo med figuren av bonden som leder gruppen av flyktninger. (.. ).) Jeg tror at i god morgen representerer faren Babylon koblingen med fortiden, med alt som vi er født for å bli kreative fra. (...) Som Leonardo da Vinci sier : " Vi er dverger som ligger på skuldrene. av giganter. "(NB: Dette sitatet tilskrives faktisk Bernard de Chartres ). Og slik er denne faren med sine autoritære former for sønnene garantien for veien de tar." (intervju i flertall, Jean A. Gili , Éditions Institut Lumière - Actes Sud )
Eksterne linker
- Audiovisuelle ressurser :