| Produksjon | Francois Reichenbach |
|---|---|
| Scenario | Raymond Devos |
| Hoved aktører |
Alice Sapritch |
| Hjemland | Frankrike |
| Snill | Komedie |
| Varighet | 90 min. |
| Exit | 1973 |
For mer informasjon, se teknisk ark og distribusjon
La Raison du plus fou er en fransk film regissert av François Reichenbach , utgitt på28. mars 1973, på et manus av Raymond Devos , som spiller hovedrollen.
Fantasy-komedie: om natten i et hvilested for de rastløse låner en veileder regissørens Cadillac uten tillatelse til å kjøre to unge innbyggere i asylet til sjøen. Regissøren, autoritær og sur kvinne som terroriserer mannen sin, tvinger ham til å stjele en tankbil, og jakten begynner.
De jaktede og forfølgerne krysser Frankrike, fra Paris-regionen til Nice. Mens han tar vare på velferden til passasjerene som snart er lagt til en sjarmerende hitchhiker, må veilederen multiplisere triksene for å hindre forfølgerne, unnslippe agenter for offentlig orden, myke de hevngjerrige bilistene i trafikkork som på støtfangeren bilspor; han blir nødt til å være tålmodig og forståelse foran handelsmenn, restauratører, hotellgjester og vise talentene til forhandler, elveredning, tauvandrer, sjonglør.
Regissørparet, som ble lansert i jakten på ham, vil arve de samme møtene, og igjen multiplisere tabber og misforståelser. I en gripende scene som er en av toppene i filmen, vil de to ektefellene komme til å gjenkjenne sine sanne følelser.
Under disse ekstravagante opplevelsene gjennomgår sjåføren av tankskipet den ikke mindre vanskelige opplevelsen av å prøve å få telefonkontakt med sine arbeidsgivere, en sommer når asyltelefonen ikke er på sitt beste.
Denne fantasikomedien er en " road movie " gjennom Frankrike, som tar seerne fra Paris-regionen til Nice. Men det er også en film som fra begynnelse til slutt spiller parallelt på et dobbeltregister.
På den ene siden, humoren til Raymond Devos. Hovedforfatter av filmen, han tenker på dens historie og dens eventyr, og gir sitt preg både absurd og poetisk både til handlingens vendinger og til dialogene der han tyr til sine vanlige prosedyrer: spill på lyder, teleskopisk, et skifte i mening, inversjon og reversering fordi å forlate asylet utsetter deg for å møte mer eller mindre søte gale mennesker.
Det andre registeret er bilder. Filmskaperen François Reichenbach gir et bilde av det landlige Frankrike midt på sommeren på begynnelsen av 1970-tallet, på en måte som Fernand Braudel ikke ville forkaste : fester, seremonier, begravelser, baller, brassband, karneval, vertshus og steder av feriested; dette først gjennom landskapet i det sentrale Frankrike, deretter i langskudd som fremhever Sør (relieffet, kystskogene, havet).
Filmen spiller på disse to forskjellige og distinkte scenene: komiske scener veksler med landskapsdokumentaren. Det er et eksempel på en hybridfilm, en sjelden ting i populær kino.