Den historiske romerske i den romantiske perioden , av Louis Maigron, den første franske studien som handlet om den historiske romanen , dukket opp i 1898 .
Boken har undertittelen: Essay on the impact of Walter Scott . Fordi den egentlig ikke er viet til den historiske romanen, men til innflytelsen som de historiske romanene til Walter Scott har på de franske romantikerne . De Waverley Novels gi dem mange innovative teknikker, som å forme den moderne roman. Prestisjefylte disipler av Scott, som Balzac , vil vite hvordan de kan bruke disse litterære bidragene strålende.
En langsom organisering av den historiske romanen fant sted før Walter Scott . Louis Maigron skiller ut tre trinn:
De som endrer historien, "the La Calprenède og Scudery ", mente de skulle skrive historiske romaner. Men på den ene siden er heltene deres kjente mennesker. På den annen side er historien bare et bakteppe for dem. Den eneste fortjenesten til disse forfatterne er å gi en poetisk appell til scenene sine ved å velge karakterene sine i en fjern virkelighet.
Betydelige fremskritt har blitt gjort av " Courtilz de Sandras og Prévost ". De introduserer ikke Historie "med prang og støy" fra de første sidene. De forvandler de store historiske figurene til skyggene. På den annen side forlater de usikre epoker av fantastiske Pharamond, Glélie eller Horatius Coclès. De tar for seg mer presise perioder, der bedre kjente karakterer, Louis XIII og Mazarin, utvikler seg, noe som krever en viss respekt for historisk sannhet. Sjangeren lærer seg å beskytte seg mot "groteske forkledninger" som miskrediterer den.
Til slutt introduserer Chateaubriand i Les Natchez , Les Martyrs og Les Aventures du last Abencerage et av de essensielle elementene i sjangeren: lokal farge.
Louis Maigron bemerker at den historiske romanen nå har "nesten alle dets organer". Og at det bare trenger "ett pust for å få alt til liv." Dette pusten får navnet Walter Scott.
For Scott er det ikke trivielt å introdusere historie i en roman, og kan ikke være fornøyd med romanens inntil da for konvensjonelle teknikker. Historien underlegger forfatteren spesielle krav.
Den mer eller mindre blide analysen av en mer eller mindre banal lidenskap mellom de unge først og de unge først tar baksetet. Den presise beskrivelsen, fortidens oppstandelse blir romanforfatterens primære bekymring: "Det er fra et virkelig historisk plot at historien vil få mest mulig ut av dens patos og styrke. Det er en region som er iscenesatt, med de interne divisjonene som fungerer. Historien slutter å være byrden som forfatteren blir kvitt i de to første kapitlene; det er nå "som støtter alle deler av arbeidet, som animerer dem, som forklarer dem".
Karakterens følelser og tanker er nå bare der for å representere følelsene og tankene til kollektiviteten. Karakterene er mindre individer enn typer, og i hovedsak historiske typer. Således, i Ivanhoé , har ikke gamle Cédric sin egen fysiognomi. Det legemliggjør bare det blinde hatet mot alt som er Norman, som representerer en hel periode med den sosiale historien til England. Hver karakter har andre interesser, andre lidenskaper, andre følelser enn de i hans sosiale kategori. Det er et helt samfunn som dermed blir levende i våre øyne, "med sine spesielle grupper og deres tydelige nyanser". Og slik brøt de inn som romanen hittil hadde foraktet: de små og ydmyke.
For sannhetens skyld tar Walter Scott stor forsiktighet i beskrivelsen av kostymen til hver menneskelig "type" og i settene. Fremover utgjør den lokale fargen "selve romanen".
Fra 1820 til 1830 var Walter Scott bedre kjent i Frankrike enn noen fransk forfatter - blant folket så vel som blant den intellektuelle eliten. Aldri hadde en utenlandsk kunstner vekket en slik entusiasme.
Louis Maigron nekter for å hevde at Walter Scott laget fransk romantikk. Han sier bare at Scott ville ha praktisert en slags "maieutics". Scotts kunst ville ha vært det mest effektive elementet i å favorisere utviklingen av romantikken i Frankrike. Ved å permanent etablere sjangeren til den historiske romanen, hjalp Scott med å bringe den moderne romanen ut av limbo og ga den sine adelsbrev.
Scotts bidrag gjelder det pittoreske. De er mange:
Under påvirkning av Scotts bidrag foregår en hel revolusjon i smak. Litt etter litt kontraheres nye vaner. En ny kunst dannes sakte: “Det var intet mindre enn romantikken i seg selv som Scott bidro til å bestemme og som han forberedte seg på for den raske triumfen. "
I Frankrike påvirker etterligningen av Scott opprinnelig den historiske romanen. "Vi skriver nå bare historiske romaner," bemerker Le Globe du23. juli 1825. I dette skredet skiller Maigron ut en "ekte" fransk historisk roman (la oss mene den som forsto Scotts leksjon) der bare fire titler dukker opp ...
Scotts innflytelse er langt fra den eneste historiske romanen. Hele romanens kunst står i gjeld til Scott for en rekke nyheter (dramatisk komposisjon, pittoreske beskrivelser, naturlig og levende dialog) som gagner Vigny, Mérimée, Balzac og Hugo.
Scotts innflytelse på Balzac gjelder langtfra Chouans alene , siden det er ved å "spille Scott" at Balzac ble initiert til realisme. Balzac vil også vise sin takknemlighet til sin herre, i forordet til Human Comedy . Og han kunne godt ha funnet i Scott modellen for manereromanen: "Hva, faktisk, spør Louis Maigron, er en god historisk roman, om ikke en manereroman i sin perfekte form?" Interessen til Chouans , Chronicle , de beste delene av Cinq-Mars og nesten alle romanene til Walter Scott, forblir den ikke alltid og utelukkende i maleriet av manerer? "
Romanen ble krøllet sammen på kjærlighetsanalyse. Det er Scott som utvider sitt undersøkelsesfelt ved å få ham til å oppdage de skremmende herjinger som andre menneskelige lidenskaper kan utøve i hjerter: ambisjon, forfengelighet, egoisme, stolthet ... Romanen var utelukkende opptatt av individet. Det var Scott som fikk ham til å oppdage at ved siden av individet eksisterer samfunn, sosiale interesser og sosiale lidenskaper. Også her er det mange perspektiver åpne for Balzac.
Kulminasjonen av all Scotts innflytelse, Maigron ser det i Madame Bovary av Gustave Flaubert , en roman "av Balzac" skrevet på et språk "nesten verdig Chateaubriand i sin mer tuktede nøkternhet". Den “realismens poesi” som vi fant i Scott, oppdaget den franske romanen på sin side.
Maigron forsøker til slutt å vise den innflytelsen Walter Scott har utøvd på historikerne Prosper de Barante og Augustin Thierry .
I Le Roman historique som dukker opp i 1937, vil Georg Lukács gripe mange synspunkter på Louis Maigron for å bygge sitt berømte system for litterær sosiologi. To forskjeller mellom de to bøkene kan trekkes frem: