Originaltittel | Notorisk |
---|---|
Produksjon | Alfred Hitchcock |
Scenario | Ben Hecht , basert på en novelle av John Taintor Foote |
Hoved aktører | |
Produksjonsbedrifter | RKO |
Hjemland | forente stater |
Snill | Drama , film noir , romantikk , thriller , spionasje |
Varighet | 101 minutter |
Exit | 1946 |
For mer informasjon, se teknisk ark og distribusjon
Den Chained ( Notorious ) er en amerikansk spion film regissert av Alfred Hitchcock , utgitt i 1946 .
Handlingen finner sted like etter slutten av andre verdenskrig . Det begynner i USA den24. april 1946med en rettssak i Miami , Florida , av tyskfødte nazister John Huberman, på prøve for hans deltakelse i en antiamerikansk konspirasjon. Den amerikanske spionen i lønn til nazistene blir dømt til tjue års fengsel og vil drepe seg selv i cellen sin ved å forgifte seg selv. Under festen hun arrangerer etter farens overbevisning, møter datteren Alicia TR Devlin, en ung mann som, som så mange andre, retter henne. Men Devlins fremskritt er motivert av politiske interesser. Agent for de amerikanske hemmelige tjenestene , han ønsker å rekruttere Alicia, en utslått og beruset kvinne, men som har vist henne fiendtlighet overfor farens nazisteser. Den unge kvinnen må spore opp og infiltrere en gruppe tidligere nazister, venner av faren, som ble pensjonert til Rio for å fortsette sine tvilsomme forretningsforetak. Alicia nekter først dette "symbolske mandatet", men ender med å akseptere oppdraget. Hun ble forelsket i Devlin og ønsker å starte et nytt liv, langt fra alkohol og sosiale begivenheter, i tjeneste for en sak som gjør at hun kan rehabilitere navnet sitt. På flyet som tar dem til Rio de Janeiro , får hun vite om farens selvmord.
I Rio de Janeiro begynner Devlin og Alicia et kjærlighetsforhold, men agenten, som ønsker å oppføre seg på en rent profesjonell måte, forblir ganske foraktelig mot Alicia. Like etter lærer Devlin av sjefen sin, Prescott, Alicias presise oppdrag: hun må forføre Sebastian, en tidligere venn av faren, en industrimann som jobber for IG Farben og mistenkes for å ha handlet uran, et viktig mineral. produksjonen av atombomben . Etter å ha blitt forelsket i Devlin, vil hun ikke, men Devlin får henne til å føle at det bare var et forbigående forhold mellom dem. Hun aksepterer deretter ved utfordring. Under et møte på hesteveddeløpsfeltene tviler Alexander Sebastian på Alicias lojalitet til Devlin. Den aldrende nazisten ber henne derfor gifte seg med ham. Hun vet ikke hva hun skal gjøre, og går til den amerikanske ambassaden for å søke råd. Prescott synes at ekteskapet er en god ide mens Devlin, splittet mellom følelsene og plikten, foretrekker å trekke seg før møtet er over. Hun bestemmer seg for å ofre seg for å sone for farens feil og gifter seg.
Sebastians dominerende mor er imot dette ekteskapet, men Sebastian, forelsket, motstår henne og gifter seg likevel. Alicia oppdager at kjernen i den tidligere nazistiske virksomheten er i kjelleren hun ikke har nøkkelen til. Når hun kommer tilbake fra bryllupsreisen, får hun Sebastian til å organisere en sosial kveld der Devlin blir invitert og hvor hun gir ham nøkkelen til kjelleren som hun kort tid før hadde stjålet fra Sebastian. I kjelleren oppdager Devlin, når en flaske går i stykker på bakken, svart sand (vi vil lære kort tid etter at det er uran gjemt i disse flaskene). Nesten overrasket over Sebastian, slipper Devlin unna med å tilsynelatende kysse Alicia for å vekke sjalusien og kunne forlate huset med uranprøven.
Men når han legger seg, innser denne at nøkkelen hans forsvant. Han sier ikke noe til Alicia og merker dagen etter at nøkkelen har dukket opp igjen. Han merker at en flaske i kjelleren er ødelagt og erstattet av en annen. Fornedret og såret like mye, om ikke mer, for å ha blitt lurt enn å ha blitt oppdaget, sier han til moren sin: Alicia er en amerikansk hemmelig agent. Hvis hans medskyldige får vite om hans feil, kan det være lurt å slette ham, så de bestemmer seg sammen for sakte å forgifte ham, slik at hans død virker naturlig for alle. Ved å skjule arsen i kaffen, utnytter de hans dårlige rykte. Hvis hun klager over hodepine, blir klagene hennes skylden på bakrus og det oppløste livet hun er kjent for å være vanlig.
Etter fem dager der hun ikke har koblet seg på nytt, går Devlin til Sebastians hus og sniker seg inn i Alicias rom der han finner henne sengeliggende og nesten bevisstløs. Han bestemmer seg for å ta henne, men er overrasket over Sebastian. Devlin utpresser ham ved å true med å rapportere ham til sine samarbeidspartnere (som allerede har slettet en av dem før). Når han reiser med bilen, skyver han Sebastian som vil være med dem og kjører avgårde. Industriisten i lønn til IG Farben vender tilbake til huset sitt der akolyttene hans venter på ham for å få ham til å betale dyrt for sin sentimentale svikt. Den siste scenen viser den tunge døren til inngangspartiet som lukker Sebastian, som sikkert vil bli drept av sine medskyldige.
På scenen for Alicias ankomst til Sebastian, under presentasjonene mellom Alicia og Alexander Sebastians mor, kan vi på pianoet høre det tolvte stykket med tittelen Chopin , fra Carnival, op. 9 , av Robert Schumann .
I løpet av sommeren 1945 overvåket Hitchcock i London en film av montasjer med tittelen Memory of the camps ved hjelp av hjul som ble slått av operatørene av de allierte hærene under frigjøringen av konsentrasjonsleirene . Skrekkbildene som hjemsøkte filmskaperen hele livet, er sannsynligvis opprinnelsen til det veldig spesielle mørket i lenket .
Den forvirrede situasjonen i det allierte okkuperte Europa (særlig Operation Paperclip der den amerikanske regjeringen er forberedt på å gi immunitet til nazistiske og japanske krigsforbrytere), nazistenes flukt til Sør-Amerika, og deretter fødselen av den kalde krigen , forventes. av Hitchcock som subtilt destillerer elementer av en propagandafilm for krigsinnsatsen og en oppsigelse av den amerikanske regjeringen som instrumentaliserer ønsket til de to heltene (Devlin må forføre Alicia mens den unge kvinnen må prostituere for spionasjens formål). Regissøren oversetter disse elementene ved å iscenesette de moralske dilemmaene til hovedpersonene, noe som får filmkritikeren René Tabès til å si: ”Notorisk, midtpunktet til det hitchcockiske sjakkbrettet, må forbli en klassiker og være kjent av alle på den betingelsen, imidlertid å ta alvorlige forbehold om konteksten ... Hatefullt på bunnen [...] det er det mest motbydelige bildet av en patriotisme for bruk av hemmelig agent .
Ben Hecht , en jøde i New York og en ivrig sionist , ble inspirert for sitt manus fra 1944 på Memoirs of the spy Marthe Richard and the Manhattan Project som han var kjent med, atombomben var " MacGuffin " av filmen. I motsetning til Hitchcok ønsker han å gjøre filmen eksplisitt politisk.
Den uavhengige produsenten David O. Selznick blir varslet av FBI som gir ham beskjed om at han ikke godkjenner Alicia, Devlin og andre amerikanske agenter, og spesielt hentydningen til Manhattan-prosjektet gjennom affæren av uranstengene skjult i flaskene i vinkjelleren. Selznick videreformidler informasjonen til Hitchcock og råder ham til å opprettholde maksimal forvirring og uklarhet angående aspektene av filmen knyttet til hemmelig tjeneste og bomben. Hitchcock smider sin legende ved å si at FBI holder ham overvåket før han filmer, og setter ham i kvelende forhold mens han filmer. Overfølsom og fryktet mer enn noensinne at de amerikanske myndighetene ville utspørre ham om hans intensjoner, hadde regissøren ikke vært i stand til å regissere en film hvis FBI hadde pålagt ham slike betingelser.
Historien om uranstengene fraråder Selznick som ikke lenger tror på filmen. Han foretrekker å videreselge rettighetene til RKO-Radio Pictures for $ 800.000 og fremfor alt 50% av fortjenesten.
En viss tvetydighet fremgår av den hitchcockianske visjonen om nazismen, presentert som et sett med individer som både er farlige og samtidig ofre for skjebnen, spesielt Sebastian som utstråler en viss sympati og er rørende når han oppdager at han er blitt lurt. Sebastian er "utvilsomt den første sympatiske nazisten til amerikansk kino" og "gir et menneskelig ansikt til myten om den opphøyde og barbariske fanatiker" . Det gjenspeiler Hitchcocks visjon for kunsten hans. I intervjuene med Truffaut og Chabrol erklærte han "for meg kommer kunsten foran demokratiet" , og målet er "å få tilskueren til å lide" .
Hvis filmen antyder demonteringen av nazistenes krigsøkonomi (prosess med "avkartellisering" av IG Farben , særlig dens brasilianske gren - representert av Sebastian - til fordel for Union Carbide ) , trakk sensur gjennom hele den kalde krigen den veldig presise hentydninger til dette firmaet om at den første versjonen av filmen inkluderte, for ikke å fornærme den tyske allierte, et bolverk mot kommunismen. På begynnelsen av XXI - tallet er det fremdeles ingen versjon av filmen kalt på tysk der vi hører spørsmålet.
Navnet Devlin, som er fonetisk nær "Devil in" (djevelen inni), minner om karakterenes uklarhet i forholdet til oppdraget.
Hitchcock spiller på inversjonsfiguren i ønsket-følelsesspillet, den førstnevnte gradvis falmer bort før følelsene. Kraften til denne reverseringen gjenoppretter, sammen med den lykkelige slutt , den puritanske moralske ordenen.
.
Filmannonser for 24. juli 1946det lengste kysset på kino (2 minutter og 30 sekunder) mellom de to sexsymbolene. I denne sekvensen på terrassen omgår Hitchcock sensuren til Hays-koden som ikke tåler kyss på mer enn tre sekunder, ved å be de to skuespillerne om å dialog munn til munn og å gjenta flere små kyss som ikke overstiger to sekunder. De to utøverne satte knapt pris på innspillingen av denne scenen, hvor kompleksiteten gjorde det vanskelig å spille naturlig.
Kritikere roser denne atypiske historien om et treveis forhold som blander kjærlighet, politikk og svik, uten å identifisere alle de politiske hentydningene. Publikum stormet billettkontoret og New York Times hilste, i sin anmeldelse av den første visningen, "Mr. Hecht og Mr. Hitchcock".
Filmen er en av Hitchcocks største økonomiske suksesser, og tjener 8 millioner dollar til en kostnad på bare 2 millioner dollar.
I løpet av sine intervjuer med Hitchcock , François Truffaut entusiastisk bekrefter at denne filmen som er "essensen av Hitchcock".
Filmen ble vist på filmfestivalen i Cannes i 1946 som et offisielt utvalg i konkurranse, men en reversering av hjulene gjorde ikke filmen rettferdighet.
Filmen ble oppført på National Film Preservation Board i 2006 .