Originaltittel |
嘉年华 Jiāniánhuá |
---|---|
Produksjon | Vivian Qu |
Scenario | Vivian Qu |
Hjemland | Kina |
Snill | drama |
Exit | 2017 |
For mer informasjon, se teknisk ark og distribusjon
Angels Wear White (嘉年华, Jiāniánhuá ) er en kinesisk film regissert av Vivian Qu , utgitt i 2017 . Filmen er i offisielt utvalg på filmfestivalen i Venezia 2017 .
Den vant prisene for beste film og beste skuespillerinne (for Wen Qi) på Antalya International Film Festival 2017 , og Silver Balloon på Three Continents Festival 2017 .
Mia er en tenåringsjente som jobber på et hotell i en liten by ved sjøen. Hun er vitne til overgrep mot små jenter av en mann.
I Frankrike viser Allociné- nettstedet et gjennomsnitt av pressevurderinger på 3,6 / 5, og tilskuervurderinger på 3,4 / 5.
For Clarisse Fabre du Monde , «Vivian Qu mestrer filmen fra start til slutt, kanskje litt for mye, med risiko for å hindre henne (litt) i å puste. Men kanskje det er regissørens mål: å vise oss et uåndbart Kina, og ikke bare på grunn av forurensningen. " .
For Jacques Morice fra Télérama : «Vivian Qu signerer en andre film som ikke mangler vågal. Korrupsjon, menneskehandel av alle slag, undertrykkelse av kvinner holdt i uvitenhet, utnyttet eller ekskludert fra makten: bildet hun tegner av det patriarkalske Kina er overveldende. Likevel er det en delikat følsomhet som dominerer og serverer flere intriger vevd rundt den samme nyhetssaken. " .
For Marie-Noëlle Tranchant du Figaro , “hvis englene bærer hvitt, er det mot en veldig svart bakgrunn av korrupsjon og predasjon hvor ofrene selv er fanget i voldsom vold. Alle har sine grunner til ikke å fordømme, for ikke å hjelpe misbrukte uskyld. Dette skaper et overveldende sosialt landskap, men Vivian Qus iscenesettelse trekker elegant bort med sin klare fotografering, tempoet fullt av alacrity, en nåde som vet hvordan man kan samle menneskehetens nuggets. " .
For Céline Rouden de La Croix , "på et plot inspirert av thrillerens koder, leverer hun i denne meget dyktige filmen en voldsom kritikk av utviklingen i landet sitt, samtidig som et galleri med portretter av kvinner som søker å frigjør seg fra undertrykkelsen av et system som gjør dem til de første ofrene. [...] Det er imidlertid ikke et moralistisk synspunkt i denne historien og i dens epilog. [...] Ved å gjøre Mia til den passive tilskueren til denne voldtekten, er det det kinesiske samfunnets ansvar og dets hykleri som regissøren prøver å utfordre. " .