Den engelske hagen , også kalt den engelske hagen eller den anlagte hagen , med sine uregelmessige former, er ofte i motsetning til den "franske hagen ", hvorfra den tar det motsatte syn både estetisk og symbolsk .
Dukket opp fra XVIII th tallet, engelske hager organisert langs svingete veier åpner mot utsikt "sjarmerende" (som hører til, som er på bildet): disse synspunktene er steder hvor en maler ønsker å legge ned sitt staffeli.
Det er derfor normalt at designerne deres ofte er malere. Langt fra det geometriske systemet til klassiske hager, designet hovedsakelig av arkitekter, fremhever de gjennom synspunktene et bemerkelsesverdig element i naturen : sjeldent tre med fargerikt løvverk, torturert bagasjerom, plen, bekk, dam, eng eller til og med gress og stup. Maleren William Kent (1685-1748) opprettet de første landskapshagene.
Sammensetningen av synspunktet oppfyller reglene for sammensetningen av tabellen. Vi søker balansen mellom volumene denne gangen uten den pålagte rette linjen, vi søker variasjonen og harmonien i farger og plantematerialer.
Det optiske perspektivet , brukt i den klassiske modellen, erstattes av det atmosfæriske perspektivet , inspirert av engelsk maleri, der effekten av dybde er skapt av tåken som drukner avstanden eller av variasjonen i bladverket til de forskjellige lundene i hage.
Organiseringen av den engelske hagen i en rekke synspunkter presser designerne til å utnytte eller fremheve i stedet for å korrigere ulykkene på nettstedet. Relieffene blir dermed utkikksposter, skråninger i huler. Utvidelsene arbeides i miniatyrisering. De blir totalt symbolske for det store naturlige rommet som gir levesteder og de livsviktige matvarene som leveres av planter og dyr. Skogen for ved og byggevirke blir en lund. Engen som skal beites blir klippet gress. Fiskedammen blir en nytelse innsjø. Hagen er rammen for huset (eller lysthuset eller hagefabrikken ).
Inntil XVIII th århundre, har den franske innflytelsen spredning i England til arkitektur og kunst av hager . De "franske" komposisjonene, fra den italienske hagen , er ekstremt strukturerte og inkluderer geometriske senger, symmetri- spill og perspektiv. Målet er da å tamme naturen og demonstrere menneskelig kraft. Den eksemplariske militære seiers minneshagen utviklet fra dette klassiske designet er imponerende vidder. Hagemester George London (i) brakte denne stilen til den ekstreme "nederlandske klassikeren" med strengt beskjærte buksbomgrønne former ubevegelig som topiary .
Populariteten til denne typen hage endte i England under påvirkning av en estetikk som favoriserte gjenoppdagelsen av naturen i sitt ville og poetiske aspekt, der skogen og fjellene ikke lenger er symboler på fare. Ved innflytelse fra kontaktene i Fjernøsten, blir den vestlige geometriske formalismen transformert bortsett fra den opprinnelige vestlige symbolikken som bæres av planter: fruktens frukt (for eksempel planter med gule frukter på soloppgangssiden) og et bestemt antall planter (system middelalderens harmoniske basert på tallet 8). Denne symbolikken hadde vært til stede i formuleringene til den middelalderske inngjerdede hagen, som da ble glemt av oppfinnelsen av perspektivets politimenn i renessansens hager. Den engelske hagen er ikke lenger lik " prestenes hager", de opprinnelige funksjonelle hagene.
Fra midten av XVIII th århundre i England full pre-produksjon, blir uregelmessig hagen en antatt reaksjon på stivhet og fattigdom av arkitekturen av fabrikker fra økonomien røyter. Kampen om datidens meninger "natur som er nyttig for menneskets livsopphold og natur som er representativ for menneskets storhet" ble etablert i England og dets landbruksøkonomi ikke selvforsynt (problem med avkastning jordbruksoverflate nyttig mot begynnende etablering av gigantiske plener av engelsk seremoniell torv, for eksempel, se utilitarisme ). Målet med denne nye hagen var ikke lenger å gi følelsen av å kontrollere naturen for festen, å få den til å sette sitt preg etter menneskets vilje, men å nyte den. Denne oppfatningen resulterer også i en revisjon av ideen om skjønnhet i hagenes form og størrelse (en bevegelse som også gjelder for boligområder): " liten er vakker ", for å forbli i menneskelig skala.
Denne formelle oppfatningen av hagen som hadde blitt en "engelsk hage" skulle adopteres over hele Europa . Denne nye parkformen med en løpende kurs er etablert i den samme bevegelsen i Frankrike, lite forskjøvet i tid når denne formen kalles “Anglo-Chinese garden” eller “Sino-English”. I Frankrike er det ikke bæreren av de samme globale hensynene til samfunnet. I Versailles ble det opprettet en engelsk hage ved Petit Trianon for dronning Marie-Antoinette . Hullet med kunstige åser, inkluderer den en liten innsjø, en hule og en belvedere. Et nettverk av turstier tilbyr et mangfold av nøye beregnede synspunkter på alle de bemerkelsesverdige elementene i landskapet. I dette designet tar det plass det botaniske drivhuset som har utviklet seg i stedet for det klassiske orangeriet .
Denne hagetypen er ikke bare et lukket rom. Han vil være et landskap . Det vil være et kunstverk .
Avhengig av årstid og tid på dagen, tilbyr hagen i engelsk stil forskjellige opplevelser og utsikt. Elementenes metamorfose skaper et stadig fornyet sted. Forholdet til naturen og følgelig med verden, blir dermed stadig oppfunnet på nytt.
Gardens "English" opplever estetiske endringer i løpet av XVIII th og XIX th århundre.
Denne hagetypen er kvalifisert som en "borgerlig hage, fordi den gir et viktig sted til den maneristiske fragmenteringen av rom og til opphøyelsen av virtuositet i håndteringen av naturalistiske arter for å produsere fargeeffekter";
Denne hagetypen er ment å være landskap og maleri.
Dens uregelmessige ordning, i motsetning til organisasjonen av den "franske hagen ", pryder den med en symbolikk av frihet som nødvendigvis fant et ekko under den franske revolusjonen og i etterfølger Bonapartism : tvangstrøyen til den "franske hagen" s motsatte seg engelsk unnfangelse som i England hadde blitt "tradisjonell" ( Whig party ).
Avslaget om symmetri var da beslektet med et avslag på å holde utdaterte koder. Det ble et av symbolene for frigjøring overfor det absolutte monarkiet og dets representanter.
For hagen eller parken er det imidlertid en rekonstituert "dekor": for komfort for turgåere kan en benk plasseres for å tenke på en vannmasse eller dra nytte av skyggen av trærne, men uten nødvendigvis blir sett selv. "Villskapen" av spontan natur blir gjenskapt, mykgjort. Utviklingen som denne hagetypen opplevde på 1800 - tallet, illustrerer denne idealiserte gjenopprettelsen av naturen.
Sheffield Park Garden
Sheffield Park Garden
Victoria Park Pond, London
Charleston Farmhouse Garden , Sussex.