Santiago 73, post mortem
Originaltittel | Etter døden |
---|---|
Produksjon | Pablo Larraín |
Scenario |
Pablo Larraín Mateo Irribaren |
Hjemland |
Chile Mexico Tyskland |
Snill | Drama |
Varighet | 98 minutter |
Exit | 2010 |
For mer informasjon, se teknisk ark og distribusjon
Santiago 73, post mortem (originaltittel: Post mortem ) er en film produsert av Chile , Mexico og Tyskland og regissert av Pablo Larraín i 2010 .
I Santiago de Chile , i september 1973 , transkriberte Mario, en tjenestemann ved Forensic Institute, omtrent førti, obduksjonsrapporter. Hans eneste lidenskap er Nancy, naboen på motsatt fortau som han aldri slutter å beundre. Denne er en kabaretdanser som bor sammen med foreldrene sine og nekter å innrømme alderen. Hun ignorerer selve eksistensen av Mario. Imidlertid klarer de å bli kjent, men politiske hendelser - militærkuppet til Augusto Pinochet - avbryter brått dette eventyret. En morgen, etter å ha våknet, finner Mario Nancy's leilighet forlatt og ransaket. Ved likhuset hvor Mario jobber, hopper det seg lik, inkludert presidenten til republikken, Salvador Allende .
Chilensk dokumentarprodusent, eksil i Frankrike siden statskuppet i september 1973 , forfatter av en nå historisk trilogi Slaget om Chile (1975-1979), Patricio Guzman kritiserer Pablo Larraín for å ha "ofret arbeidet med undersøkelsen er en øvelse med stil. " Dommen er imidlertid temperert av dette synet: " Filmen er for meg et slags eksentrisk mysterium, men jeg anerkjenner verdien og ærligheten. Han lyktes i å gjøre sin karakter til hovedpersonen i denne middelmådigheten og denne gråheten som førte til fascisme. Han visste hvordan han frimodig skulle pålegge en ekstremt urovekkende atmosfære, og gjøre filmen sin til en slags stille bombe. " .
I tillegg mener Jacques Mandelbaum at de to regissørene, til tross for det som skiller dem, “er like engstelige som den andre for å kjempe mot den mørke årets historiske okkultasjon. " . Den eldste, Patricio Guzman, etter å ha levd kuppet, valgte dokumentarveien for å vitne; den andre, mye yngre, etter å ha blitt voksen under demokratiseringsprosessen, bruker fiksjon for å nærme seg landets historie fra innsiden.