Vsevolod Meyerhold

Vsevolod Meyerhold Beskrivelse av dette bildet, også kommentert nedenfor Dramatikeren VE Meyerhold. Nøkkeldata
Fødselsnavn Karl Kasimir Theodor Meierhold
Fødsel 28. januar 1874 (9. februar 1874i den gregorianske kalenderen )
Penza
Nasjonalitet Russisk imperium
Død 2. februar 1940
Moskva
Yrke dramatiker, skuespiller
Bemerkelsesverdige filmer Le Portrait de Dorian Gray (film, 1915) , Silnyi tchelovek (1917), L'Aigle blanc (film, 1928)

Karl Kasimir Theodor Meierhold sa Vsevolod Emilievitch Meyerhold , født 28. januar 1874 (9. februar 1874i den gregorianske kalenderen ) i Penza i Russland og døde den2. februar 1940i fengsel, er dramatiker og regissør russisk . Han konverterte fra luthersk til ortodoksi i en alder av 21 år, ble med i den russiske revolusjonen , ble utnevnt i 1922 til direktør for revolusjonsteatret , men døde som et offer for de stalinistiske utrensningene .

Biografi

Meyerhold var fra den russisk-tyske familien til den russifiserte Volga : faren Émile eide en fabrikk i Penza og hans mor ble født Alvina Danilovna van der Neese.

Han begynte sin karriere før revolusjonen i 1905 , først i Moskva , på Stanislavsky Art Theatre, deretter i St. Petersburg . Han iscenesetter politiske teaterstykker i konstruktivistiske omgivelser.

Han utviklet en revolusjonerende metode for å trene skuespilleren fra biomekanikk . Han tar avstand fra Stanislavskys psykologiske metode og fokuserer på en rent fysisk tilnærming. Inspirert av japansk teater, dans , commedia dell'arte og rytmen til Jaques-Dalcroze , oppfinner han et helt nytt skuespill som er en total pause med det borgerlige teatret. Etter revolusjonen iscenesatte han spesielt kreasjonene til Vladimir Mayakovsky , Sergei Tretiakov , Nikolaï Erdman .

Men avvisningen av Stanislavskys metode er bare åpenbar. Begge metodene ble født i samme miljø, med menn som kjente og respekterte hverandre. Hver mann har latt seg påvirke av den andre. Meyerhold forsvarte Stanislavskys tilnærming ved å si at den var komplementær til hans, og Stanislavsky har gjentatte ganger erklært sin beundring for Meyerholds iscenesettelse, og sa for eksempel om Meyerholds iscenesettelse av den siste handlingen mandatet til Nikolai Erdman  : "Meyerhold tok i den handlingen som jeg drømte. "

Meyerhold legger frem det han kaller "grunnleggende tanke" . Det er hun showet bringer til publikum. Skuespilleren er ikke der for å spille karakterene, men han er der for å være advokat eller advokat for karakterene. Så disse karakterene fremhever denne grunnleggende tanken. Showet uttrykker i navnet på det det snakker, i en bekreftelse av politisk karakter. For dette er hovedveien kroppsdynamikken til skuespilleren eller skuespilleren, derav alt Meyerholds arbeid med biomekanikk i teatret. Kroppen blir sett på som en levende mekanisme, som hovedsakelig fungerer ved reflekser, en mekanisme som ved å ta opp teaterkonvensjonene vil bygge og sende kroppens uttrykksfulle virkemidler. Vi søker ikke å gjøre det naturlig, men ved å gjenoppta formalismens teater, uten illusjonsprosesser, bygge en teaterverden dannet av objektive konvensjoner, ved kunnskapen til hver skuespillerinne i kroppen og hennes reflekser, av hennes politiske holdning, av tilskuerne som lever det gitte uttrykket, tilbyr teatret en reformert verden, omarbeidet på en kreativ måte.

Som Béatrice Picon-Vallin sa i et intervju med Le Monde des Livres  : "For Meyerhold, hvis publikum forandrer seg, blir teatret forvandlet. Og han fant virkelig publikum. Fram til 1926 - 1927 var det et stort antall populære tilskuere i hans teater i Moskva. Når regimet irettesetter ham for ikke å bli forstått av arbeiderne, vil han gå og leke i arbeidernes bassenger, og han vil bevise at publikum er hans. "

Han turnerte i Paris i 1930 , og i stedet for å følge regimets direktiver og vende tilbake til et klassisk teater som blander melodrama og sosialisme, satte han på avantgardespill mellom konstruktivisme og futurisme . Dette tjente ham Stalins vrede og kostet ham livet. Da Stanislavsky i 1938 fikk vite at han ikke lenger kunne finne arbeid, ansatte han ham på Moskva kunstteater, som representerte en enorm mod.

I 1939 produserte han og hans mangeårige venn Sergei Prokofiev Semyon Kotko en opera der tyskerne blir fremstilt som barbarer som okkuperer Ukraina . Men Stalin signerte ikke-aggresjonspakten med Hitler i august. I juni 1939 ble han arrestert, torturert, tvunget til å "bekjenne" sin skyld - han ble beskyldt for trotskisme og spionasje - og henrettet i hemmelighet den2. februar 1940. "Jeg dør som kommunist," var han i stand til å si. Kona hans, Zinaïda Reich , ble kort etterpå myrdet av politiet. Han ble ikke rehabilitert før i 1955 , men bare fra et strengt juridisk synspunkt. Estetisk rehabilitering vil ta mye lengre tid. Vi vil ikke vite sannheten om hans død før i 1988 , ved en offisiell bekreftelse til familien hans.

Graven hans er på den nye Donskoy-kirkegården i Moskva .

Kronologi

Familie

I 1896 giftet han seg med Olga Mundt (1874-1940) som han hadde tre døtre med:

Han skilte seg fra sin første kone for å leve fra 1922 med Zinaïda Reich (1894-1939), første kone til Serge Essénine .

Bibliografi

Filmografi

Merknader og referanser

  1. 9 februar 1874 i gregorianske kalenderen , eller 28 januar 1874 i julianske kalenderen , som brukes i Russland på den tiden.
  2. (i) Robert Leach, "  Vsevolod Meyerhold. A life  ” ( Arkiv • Wikiwix • Archive.is • Google • Hva skal jeg gjøre? ) , On yale.edu (åpnet 19. september 2016 )
  3. Kathryn Mederos Syssoeva og Jane Baldwin , "  Biomechanics of Meyerhold and contemporary actor: how to form the complete player  ," Theatrical Directory: Quebec Journal of Theatre Studies , nr .  25,1999, s.  134 ( ISSN  0827-0198 , les online , konsultert 10. mars 2019 )
  4. Irène Perelli-Contos , “  Stanislavski and Meyerhold: Pioneers of Theatrical Pedagogy  ”, Literary Studies , vol.  20, n o  3,1988, s.  13–25 ( ISSN  0014-214X og 1708-9069 , DOI  https://doi.org/10.7202/500812ar , les online , åpnet 12. mars 2019 )
  5. "Béatrice Picon-Vallin" Meyerhold har aldri gitt opp sin utopi "" , lemonde.fr,3. juli 2009
  6. Lev Kuleshov, Mot en teori om skuespilleren: kollokvium , AGE MAN al.  "Historie og teori om kino",1994, 160  s. ( ISBN  978-2-8251-0508-5 , leses online ) , s.  50
  7. Claudine Amiard-Chevrel, Theatre and cinema twenties :: a quest for modernity , vol.  1,1990, 504  s. ( ISBN  978-2-8251-0048-6 , leses online ) , s.  247

Eksterne linker