Krom-luminarism
Den divisionism , også kalt chromo-luminarism er en kunst bevegelse på slutten av XIX th århundre som tar til orde for bruk av små sidestilte ren farge flekker. Ved å tvinge øynene og hjernen til beskueren til å optisk kombinere farger, trodde divisjonistene at de oppnådde maksimal renhet og lysstyrke.
Den divisjonistiske doktrinen forbinder den nyimpresjonistiske praksisen med pointillisme med vitenskapelige avlesninger, særlig av Michel-Eugène Chevreul og Ogden Rood , tolket fritt.
Georges Seurat utviklet først denne stilen rundt 1884, basert på en kunstnerisk lesing av de vitenskapelige teoriene til Michel-Eugène Chevreul og hans arbeid med samtidig kontrast av farger, Ogden Rood og Charles Blanc og hans "fargestjerne". Paul Signac , som skrev D ' Eugène Delacroix til nyimpresjonismen , var divisjonismens hovedteoretiker. Han sporer teknikken tilbake til flokkering praktisert av Delacroix.
Divisjonisme er en mer teknisk variant av en annen stil, pointillisme , som er definert spesifikt ved bruk av prikker med maling og ikke nødvendigvis med fokus på fargeseparasjon. En forskjell mellom de to teknikkene er at divisjonistenes penselstrøk er lengre og mer svingende enn punktillistene, som Seurat eller Signac, som projiserer små prikker med farger på lerretet. Det vesentlige er imidlertid å finne i testamentet, vist, til funnet maling på et system.
Mens fargeblandingene tidligere fant sted på maleren, paletter divisjonistene to rene farger direkte på lerretet. Så en liten blå flekk plassert ved siden av en liten gul flekk skal ifølge deres teori gi inntrykk av grønt. Det er ikke, heller ikke i henhold til kilder de er basert på, og heller ikke i henhold til studier psykofysiske siden midten av XIX - tallet. Hvis divisjonene er umerkelige, ser man et grått som kan trekke mot det gule eller det blå eller, i mindre grad, mot det grønne eller mot det røde; og hvis divisjonene er merkbare, forsterker loven om samtidig kontrast av farger deres forskjell. Effekten produsert av divisjonisme er sterkt avhengig av forklaringen fra kunstneren, og dens sjarm ligger i stor grad i forskjellen i oppfatning som oppstår når man nærmer seg eller beveger seg bort fra maleriet, som produserer en "spesiell vibrasjon [...] av denne teksturen " .