Guillaume Dufay

Guillaume DufayGuillaume Du Fay
Guillaume Du Fayt Beskrivelse av dette bildet, også kommentert nedenfor Guillaume Dufay og Gilles Binchois (til høyre).
Belysning tatt fra Martin Le Franc , Champion des dames (Arras 1451), BNF (MSS.), Fransk 12476 f o  98.

Nøkkeldata
Fødsel 1397
Beersel , Chimay eller Cambrai
Død 27. november 1474
Cambrai
Primær aktivitet Komponist
Ytterligere aktiviteter Kantor , kanon , prest

Guillaume Dufay (eller Du Fay , Du Fayt ), uttalt [ fa (j) i ], er en komponist av den burgundiske skolen (som utgjør utgangspunktet for den fransk-flamske skolen ) født i 1397, kanskje i Cambrai eller Fay nær Cambrai , mer sannsynlig i Beersel - ikke langt fra Brussel - eller Chimay og døde i Cambrai den27. november 1474.

Biografi

Navnet sier sin opprinnelse og som de av grendene romansk Belgia og Nord-Frankrike som snakker om en "fayt", det vil si av en bøk lund .

Først trent som en "  altergutt  " (barn som synger den høyeste delen i koret) Dufay studerte musikk på masternivå ved siden av katedralen i Cambrai , og synger derfor den liturgiske musikken som er nødvendig for kontorene til den katolske kirken , innen dette da anerkjent vokalensemble (som for mange andre religiøse bygninger, i Frankrike og i Europa). Mer generelt måtte guttene til mestrene og koristene (alle mannlige og profesjonelle) også synge mindre direkte liturgisk musikk, hovedsakelig motetter .

Det skjedde da at katedralen ga noen av disse tolkerne (disse sangerne ) til andre kirker, eller til og med til Roma . Dermed deltok Dufay, i kjølvannet av biskopen av Cambrai , i Constance Constance i 1417 - 1418 og i 1419 , i Constance , hyret prins Carlo I Malatesta ham ved Rimini ( Italia ). Han komponerte sine første motetter der, ble kantor ved pavens kapell i 1428 og ble ordinert til prest . Han tjenestegjorde Este-familien og bodde ved hoffet i Savoy mellom 1425 og 1428 , deretter i Roma til 1433 før han dro til Chambéry , Firenze , Ferrara , Genève eller Lausanne , hvor han ble kanon av katedralen i 1431 .

I 1436 , for innvielsen av Brunelleschis kuppel i Firenze (katedralen, il duomo ), komponerte Dufay motetten Nuper rosarum flores . Han møter Gilles Binchois ved hoffet til Burgund , den5. mai 1437. I et brev fra paven nevnes at han har en bachelorgrad i jus. Han forlot pavens kapell på slutten av samme måned og vendte tilbake til retten i Savoy. Han kom tilbake til Cambrai i 1439 , hvor han ledet guttemestrene og koret til katedralen og trakk seg tilbake der definitivt i 1458 for å tjene i katedralen, hvor han ble gravlagt i 1474. Hans gravstein , funnet i 1859 (katedralen ble ødelagt under revolusjonen), holdes nå på Palais des Beaux-Arts i Lille .

Som med de fleste andre musikere er Dufays produksjon åpenbart ikke begrenset til kirkemusikk. Hans verdslige arbeid er like mange og viktige som hans religiøse musikk.

Den mest kjente komponist av Europa i XV th  århundre, estimert konger Charles VII og Louis XI og spesielt av hertugene av Burgund , Dufay markerer begynnelsen på den fransk-flamske skolen , hvis innflytelse holder ut til enden av XVI th  århundre. Ved briljant å kombinere Ars nova av Philippe de Vitry , harmonien ("det  engelske ansiktet  ") til John Dunstable og den italienske melodien, kunngjør musikken hans madrigalismen og musikken fra renessansen . “  Pasqueyes , sanger, cramignons fra Liège, her er vi igjen i musikken, som forble den store valloniske kunsten. De Hainuyers fortsatte å kommandere sin utvikling så lenge polyfoni forble i favør. Dufay hadde utstyrt den med en enhetsmesse, bygget på ett tema ... "

Hans verk og hans musikalske teknikk

Lydfil
Se la face ay pale (ballad)

Dufay skaffer seg stor berømmelse for kvaliteten på områdene , som Storm the Fortress eller The Cutest of My Heart . Forløper for Ockeghem eller Josquin des Prés , han bruker sekulære temaer for noen av sine masser , for eksempel den berømte Den væpnede mannen . Han er den første som komponerer et Requiem , hvis poengsum har gått tapt. Han komponerer også komplette sykluser for den vanlige messen  : Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus . Den har også 83 av hennes ballader , sanger polyfoniske , virelais og roundels , 76 motetter og ni messer .

Robert Wangermée analyserer på denne måten nyhetene introdusert av Guillaume Dufay og hans landsmann Gilles Binchois  :

"I det XIV th  tallet [...] den dissonans hadde blitt behandlet med stor frihet i kontra melismatic fra organum primitive. I prinsippet skal det være en perfekt konsonans ved hvert periodisk omdreiningspunkt ; dissonansene var ulykker som fant sted fritt mellom to konsonanser: men faktisk kunne de rytmiske forskyvningene markere en dissonans og unndra seg konsonansen ved å utsette den eller ved å få den til å ringe før støttepunktet. Det ble også antatt at dissonans ble angrepet direkte og forårsaket aggressiv spenning. Med John Dunstable , Dufay og Binchois forberedes dissonans , det er et øyeblikk av regulert passering mellom to konsonanser. Det finner neppe noe sted på rytmiske støttepunkter, på det vi senere vil kalle tiltakets sterke slag, om ikke som forlengelsen av et konsonans, som på suspensjonen av en stemme på en annen. det blir raskt løst, oppløst i en ny konsonans, fordi kjedesynkoperinger er forlatt . I tillegg, mens kontra av XIV th  århundre er bekymret for at rapporter om ulike stemmer med en av dem - vanligvis tenor - Dufay unngår kollisjon som kan følge av alle relasjonene mellom de ulike stemmene. "

Virker

Guillaume Dufay etterlater seg rundt 200 verk som har kommet ned til oss.

Filmografi

“Tusen hei! Gjenfødelsen av Guillaume Dufay ” av Olivier Segard , 52 minutter (Cercle bleu / KTO 2014) med David Fallows , La Chapelle des Flandres, De ovenfra, Laetitia Barragué-Zouita, Laurent Perrillat.

Diskografi

Relaterte artikler

Eksterne linker

Bibliografi

Merknader og referanser

  1. Den såkalte religiøse eller hellige musikken (noen ganger referert til som åndelig musikk) grupperer de musikalske sjangrene som på en eller annen måte er knyttet til praksis knyttet til religionen til et folk eller en gitt sosial gruppe. Denne forestillingen er derfor naturlig forskjellig fra ideen om sekulær musikk, selv om disse to universene aldri har vært lukket for hverandre.
  1. Robert Wangermée , musikk , i [1]
  2. Jean Massin og Brigitte Massin , History of Western Music , Paris, Librairie Arthème Fayard, koll.  "De uunnværlige musikkene",1985, 1312  s. ( ISBN  2-21-302032-9 , OCLC  630597950 ) , s.  247.
  3. http://www.pba-lille.fr/Collections/Chefs-d-OEuvre/Moyen-Age-et-Renaissance/Monument-Funeraire-de-Guillaume-Dufay/(plus)
  4. Léopold Genicot, Roots of Hope. Tjue århundrer i Wallonia, gjennom tekster, bilder og kart , Didier-Hatier, Brussel, 1984 s. 136 [ ( ISBN  2-87088-581-4 ) ]
  5. Robert Wangermée, Guillaume Dufay og renessansemusikk i Robert Wangermée og Philippe Mercier (under ledelse av), Music in Wallonia and Brussels , Volume I Origins to the XVIII th  century , Renaissance Book, Brussels, 1980 [D. 1980-0115- 8], s.  127-144, 129 .
  6. [video] En tusen hello! Gjenfødelsen av Guillaume Dufay (KTO 2014) på YouTube
  7. (in) Nielsen Business Media, Inc., Billboard ,1977, 161  s. ( les online ) , s.  148.