Den School of Barbizon uformelt betegner både geografisk og åndelig sentrum for en rekke kolonier av landskaps malere etablerte rundt Barbizon , og ønsket av disse til arbeid "i friluft, og etter naturen“i skogen Fontainebleau .
Denne billedimpulsen tar form fra 1820-tallet og er nært knyttet til fransk romantikk .
På Paris-salongen i 1791 presenterte en maler, Lazare Bruandet , flere landskap, inkludert En utsikt tatt i skogen i Fontainebleau .
Den første som regelmessig dro til denne siden av skogen i Fontainebleau, var utvilsomt Camille Corot som utforsket dette stedet i 1822. I motsetning til malerne som kom dit for å øve på å representere trær, er han på jakt etter det sanneste landskapet han vil representere uten frills. eller manerer: noen få kilometer fra Paris tilbyr denne skogen maleren en slags krympende villmark, langt fra den kvelende byplanleggingen i hovedstaden. Den Paris Salon av 1824 markerte et vendepunkt fordi de engelske landskaps mestere, som John Constable , ble utstilt der . Deretter er oppfinnelsen av gouache- røret i 1841, åpningen av en jernbanelinje i 1849, alle faktorer som fremskynder prosessen: Flere og flere malere går til Barbizon , til Chailly-en-Bière , i Bourron-Marlotte , til poenget der mote lanseres, at de kalles " plein-airistes ", at pressen mores av karikaturformer, og viser dusinvis av malere som masseres foran staffeliene sine, hver under en paraply ( L'Illustration ,24. november 1849). Denne tilstrømningen og ankomsten av toget forårsaker naturlig nok åpningen av mange infrastrukturer: restauranter, hoteller, dagligvarebutikker, lar malere bli lenger.
Begrepet "skole" har siden i det minste 1950-tallet blitt stilt spørsmålstegn ved kunsthistorikere som bestrider ideen om at det ville ha vært en "skole" i Barbizon : her er vi mer opptatt av en gruppe malere med veldig forskjellige stiler. , som på veldig forskjellige tidspunkter fant en kilde til inspirasjon i skogen i Fontainebleau . Navnet "Barbizon school", som ble laget i 1891 av en britisk kunstkritiker, David Croal Thomson (1855-1930), kunstig siden disse malerne aldri hevdet å være fra noen skole, har fått navnet sitt fra denne landsbyen som ligger i utkanten av skogen. av Fontainebleau ( Seine-et-Marne ), som mange kunstnere strømmet rundt i nesten femti år, mellom 1825 og 1875. Thomson var direktør for filialen til Goupil i London, et ledende selskap i trykkeribransjen, spesielt landskapsarbeid.
Pionerene som utforsket disse stedene var Jean-Baptiste Camille Corot (1822), Théodore Caruelle d'Aligny , Alexandre Desgoffe som selv gikk for å male i Barbizon før 1830, Narcisse Diaz de la Peña (1836), Lazare Bruandet , deretter Charles -François Daubigny (1843), Jean-François Millet (1849) og Théodore Rousseau , som også regnes som forløpere. Gustave Courbet ser ut til å bli der fra 1841, men mer sikkert i 1849, og deretter til 1861. På begynnelsen av 1850 - tallet besøker Antoine-Louis Barye Barbizon og ender med å bosette seg der, han blander seg der med malerne og innser mange oljer og akvareller.
Charles-François Daubigny av Nadar
Jean-François Millet av Nadar
På begynnelsen av XIX - tallet hadde de kunstneriske kriteriene satt seg rundt den tradisjonelle nyklassisistiske , senere maleren Jacques-Louis David . I utkanten av denne akademismen fikk romantikken formalisert av Géricault , Bonington og Delacroix fart. I den akademiske tradisjonen ble sensitiv observasjon av naturen ansett som dårligere enn intellektuell erfaring, og landskapet var en mindre sjanger. Kunstnere som Rousseau eller Daubigny sluttet seg til reaksjon på den voksende industrialiseringen og byforurensningen. Tilrettelagt av den industrielle fargeproduksjonen som favoriserer større mobilitet, synes tilbakevendingen til naturen å være åpenbar, roen til kontemplasjon tar over byens mas og mas .
I 1824 stilte Paris Salon ut noen av verkene til John Constable . Hans landlige scener hadde en avgjørende innflytelse på yngre kunstnere, noe som førte til at de forlot datidens formalisme og hentet sin egen inspirasjon fra naturen : De produserte ofte landlige lerret, og gikk bort fra en tilbakevending til mytologiske dramaer. Og ble inspirert av nederlenderne. landskapsmaleri fra XVII - tallet og moderne engelsk landskap.
Under revolusjonen i 1848 valgte malerne som besøkte Barbizon bevisst å følge forskriftene til John Constable , for å gjøre naturen selv gjenstand for sine malerier. Blant dem utvidet Millet sin visjon om landskap til figurer, malte bønderne og arbeidet med åkrene. Des glaneuses (1857) er et perfekt eksempel som viser tre bondekvinner som er opptatt med å plukke etter høsten, uten dramatisk iscenesettelse eller demonstrasjon, men bare en fremkalling av det enkle livet, for eksempel Albert Charpin (1842 Grasse - 1924 Asnières) som malte mange landskap , sauer og storfe.
I 1849 oppmuntret utviklingen av transport med utviklingen av jernbanelinjen som forbinder Paris med Melun, ankomsten av kunstnere og turister.
Rousseau (1867) og Millet (1875) døde i Barbizon.
Barbizons maleri har vært en av inspirasjonskildene for mange malere som Hippolyte Camille Delpy , og spesielt impresjonistiske malere. Fremveksten av den impresjonistiske bevegelsen i andre halvdel av 1800- tallet stammer også delvis fra innflytelsen fra malerne på Barbizon-skolen.
Innflytelsen fra Barbizon strekker seg utover grensene takket være de belgiske skolene som fortaler de samme billedkodene: School of Calmpthout og School of Tervueren som dukker opp i Belgia på 1860-tallet.
De fleste malere som kom til Barbizon mellom 1830 og 1870 bodde i, Auberge Ganne, åpnet i 1834 av François og Edme Ganne, ble kjøpt av byen og har siden 1995 hatt hus for avdelingsmuseet til Barbizon School .
Andre alpinanlegg moderne med Barbizon eller påvirket: