Fødsel |
8. august 1966 Vannes |
---|---|
Nasjonalitet | fransk |
Opplæring | Louvre-skolen |
Aktiviteter | Journalist , forfatter , museumskonservator , kunstkritiker , sosiolog |
Jobbet for | Le HuffPost , Milk Magazine ( en ) , Jalouse , Technikart , 20 minutter , M6 , The Art Newspaper ( en ) |
---|---|
Eier av | Smilemuseet |
Medlem av | International Association of Art Critics |
Alexia Guggémos , født den8. august 1966er en fransk journalist og kunstkritiker, spesialist i kunstformidlingsstrategier på sosiale medier . Hun er grunnleggeren av Smilemuseet .
Alexia Guggémos ble født i 1966. I løpet av sin ungdom trente hun i kunsthistorie på École du Louvre.
Siden 2000-tallet, oppmerksom på utviklingen på det sosiale nettet og blitt ekspert på internettmarkedsføring , har hun deltatt i konferanser og debatter om digital kunst , organisert i Paris, spesielt på Georges-Pompidou nasjonale kunst- og kultursenter og på Gaîté. -Lyrique .
Alexia Guggémos grunnla i 2011 observatoriet for det sosiale nettet i samtidskunst. Spesielt i 2016 publiserte han en undersøkelse som pekte på Frankrikes tilbakestående bruk av sosiale medier som en utvidelse av det tradisjonelle markedet for samtidskunst.
"Digital sosiolog", ifølge den franske avisen Le Figaro , leder hun handlinger med erfaringsopplæring som Art Students Week-operasjonen, en uke for å oppmuntre kunstskoleelever til å gjøre seg kjent på Instagram Hun deltar i Frankrike i utviklingen av Museum Week , den første kulturelle sosiale medier-begivenheten som i 2019 mobiliserte seks tusen kulturinstitusjoner over hele verden.
Art Gorgeous Magazine rangerer henne i 2019 på listen over de tjue mest innflytelsesrike kvinnene i den franske kunstscenen .
Etter å ha ledet litterære og kunstneriske magasinet Cargo , publisering artistenes bøker, Alexia Guggemos opprettet i 1996, smil museum , den første virtuelle museet å ha blitt opprettet på smilet , utelukkende på internett .
Generaldirektør for den internasjonale internettfilmfestivalen i Paris (1999-2001), ekspert på digital kunst, var hun ansvarlig for utvalget av digitale kreasjoner og ledet et interaktivt skriveverksted ved Royal Saltworks of Arc -and-Senans . Fra 2007 publiserte hun en kronikk dedikert til kunst på sidene i det daglige 20 minutter forvandlet til et nettsted som ble unik-artmag.
Medlem av International Association of Art Critics (AICA), en presentasjon av Gilles Barbiers arbeid, ga ham en nominasjon til AICA-prisen i 2017.
Siden 2012 har hun opprettholdt en blogg dedikert til kunst på det franske nyhetssiden Le Huffington Post .
Alexia Guggémos publiserte i 2011 den praktiske guiden Sosiale medier for kunstnere , der hun gir råd om digital markedsføring , spesifikt for feltet kunstnerisk markedsføring. I Den digitale overlevelsesguiden: sosiale nettverk for skapere , publisert i 2019, presenterer hun frukten av ti års observasjon av utviklingen av markedsføringen av kunstnerisk skapelse på sosiale nettverk. Som Instagram og Pinterest . Det handler spesielt om moderering og forfalskning av nettet .
Biograf av maleren Hervé Télémaque , en hovedfigur i surrealisme og narrativ figurasjon , i 2015 publiserte hun et essay med tittelen Confidence .
Med L'Histoire de l'art pour les nullissimes leverer kunstkritikeren i 2017 en pedagogisk bok om årtusener av kunsthistorie : maleri , skulptur , arkitektur og primitiv kunst .
Animatør av workshops for kreativ skriving, spesialist i Oulipo , publiserte hun i 2019 Boris Vian 100 år , co-skrevet med Nicole Bertolt, agent for arven til Boris Vian. Boken markerer hundreårsdagen for fødselen av den franske forfatteren Boris Vian .
I regi av Kulturdepartementet publiserte den i 2021 «1 bygning, 1 verk», boken fra de 5 årene av programmet for kunstnerisk kommisjon, innledet av Roselyne Bachelot . Arthur Toscan du Plantier, president i klubben, kommenterer det redaksjonelle arbeidet som er utført.
“Vi ga carte blanche til journalisten og kunstkritikeren Alexia Guggémos. Ved å kombinere en kunstnerisk og sosial tilnærming føder hans arbeid denne antologien som gjør at vi bedre kan forstå tilnærmingen til eiendomsaktører, som gjennom deres støtte er blitt aktører i det kulturelle økosystemet. "