Det vi sier til dikteren om blomster er et dikt av Arthur Rimbaud adressert til Théodore de Banville den15. august 1871.
Signert med pseudonymet "Alcide Bava", består diktet av førtiåtte oktosyllabiske kvadrater. Han betraktes av Yves Bonnefoy , Steve Murphy eller André Guyaux - tre av de mest fremtredende spesialistene i Rimbaud - som "en av de vakreste i vårt språk".
Rimbaud hadde allerede adressert et brev, i slutten av mai 1870 , til den som ble ansett som leder for den parnassiske bevegelsen. Det ble lagt til diktene " Credo in Unam " (en annen versjon som er kjent som "Sol og kjøtt") "Ophélie" og "Par les beaux soirs d'été ..." (en annen versjon som er kjent som tittelen " Sensation ”), ved å overføre korrespondenten til hans ønske om å se dem publisert i samtidsanmeldelser Le Parnasse . Hvis dette håpet ble skuffet, er det mulig at Banville svarte på brevet, for i sitt brev av 15. august 1871 som fulgte med "Hva vi sier til dikteren ..." skrev Rimbaud: "Du var god nok til å svare! "- men det kan være at dette er en bemerkning gjennomsyret av bitende ironi som karakteriserer både dette brevet et annet sted og det aktuelle diktet (dermed begynner følgende setning med:" C'est le same imbecile som sender deg versene ovenfor "). Uansett, dette brevet, hvis det eksisterte, har gått tapt.
Selv om "Det vi sier til dikteren om blomster" går for en parodi eller til og med en knirkende karikatur av poesien til Banville så vel som for den parnassiske skolen generelt, ser sistnevnte ikke ut til å ha holdt det mot Rimbaud, siden han innlosjerte den unge dikteren en stund hjemme i sitt parisiske hjem. Han endte opp med å skyte ham, på grunn av den unge mannens usosiale oppførsel (som ble sagt å gå rundt i leiligheten naken etter å ha kastet klærne på taket på bygningen, knust ting, solgt møbler osv. ). Tidligere, ifølge Banville, ville Rimbaud ha spurt ham om det ikke var "snart tid for å undertrykke Alexandrian". Dette er hva Rimbaud snart vil gjøre i sitt poetiske verk og, a fortiori, i hans prosaverk.
Delt inn i fem deler, "Hva vi sier til Poet ..." blir presentert som en slags leksjon om poesi, der floral klisjeer blir dømt , anses utdatert, men likevel fortsatt brukt av mange poeter, som dessuten ikke varierer. lite i valget av å synge blomster og er uvitende om både botanikk og geografi (del en til tre). Den fjerde delen inviterer dikteren til å erstatte kunnskap for falsk eksotisme og å tenke på en vitenskapelig poesi, eller tvert imot rent abstrakt og absurd. Den siste delen, før den avsluttes med en latterliggjøring, indikerer at det virkelig er for dikteren, og ikke for vitenskapsmannen, som faller i oppgave å konstruere denne nye kunnskapen til "Siècle d'enfer" i "telegrafen stolper ”(c. 149 og 150).
Diktet er derfor en slags Brev til en ung dikter før brevet, mer subtil og mer "joker". Det er en virkelig leksjon i poesi, og Rimbaud adresserer den hypotetiske dikteren på en veldig direkte måte, ved å snakke med ham, og ved å gi ham ordre ("Si", "Finn", "Sers-nous", "Toi», osv. ). Poeten må bli en "jeger", "sjonglør". Det foreslåtte programmet er radikalt: "Finn blomster som er stoler" eller "elektriske sommerfugler" (kunngjør på sin egen måte surrealisme og kubisme ). "Det vi sier til dikteren ..." er et regelmessig angrep på boksk, vitenskapelig poesi, for alltid vanhelliget. Yves Bonnefoy har analysert dette diktet utførlig i Our Need av Rimbaud .
Fra den første publikasjonen i 1925 la kritikerne merke til forholdet mellom dette diktet og Banvilles Odes funambulesques . Imidlertid vil disse "Odes" bli presentert som en parodi på Victor Hugos Odes , Rimbauds dikt, da ville være "pastiche av en pastiche", for å bruke André Guyauxs uttrykk.
Denne pastiche ville heller ikke bare være rettet mot denne samlingen, formen på det oktosyllabiske kvatrinet ble assosiert med stiftelsessamlingen Enamels and Cameos (1852) av Théophile Gautier , en form som Banville også hadde praktisert siden Les Cariatides (1842).
Mer eksplisitt hånes Lamartines verk : den første linjen i diktet parodierer innsjøens begynnelse , mens den nye dikteren som forfatteren av "Hva vi sier til dikteren ..." er adressert til. Utvetydig blir invitert til "uklar [r] "(med andre ord å avfeire i) Sea of Sorrento, populært av romanen Graziella .
Likevel er det vanskelig, når det gjelder hentydningene til diktene til Banville, å trenge inn i den virkelige intensjonen til Rimbaud. Steve Murphy skriver om dette emnet: “I likhet med kritikken fra Rimbaldian hadde Banville et hermeneutisk valg: var det en hyllest eller en virulent kritikk? Generelt er kritikk delt inn i to leirer [...] forkjemperne for hyllest generelt sett om pastiche , forkjemperne for det kontroversielle angrepet foretrekker å ty til ordet parodi . Banville hadde på en eller annen måte løst dette problemet på forhånd og skrev i forordet til sine Odes funambulesques at "parodien alltid har vært en hyllest til popularitet og geni".
Pseudonymet som ble brukt av Rimbaud som en signatur av diktet inneholder sannsynligvis en referanse til Hercules (som Alcide er et annet navn for). I følge Jacques Bienvenu kommer dette pseudonymet fra den siste strofe av diktet som Baudelaire skrev som hyllest til Banville.