Don Cristóbal Suárez de Ribera

Don Cristóbal Suárez de Ribera Bilde i infoboks.
kunstner Diego Velasquez
Datert 1620
Type Portrett
Teknisk olje på lerret
Dimensjoner (H × B) 207 × 148 cm
Samling Museum of Bellas Artes de Sevilla
Lagernummer DO0085P
plassering Sevilla Museum of Fine Arts, Sevilla ( Spania )

Don Cristóbal Suárez de Ribera er en olje på lerret malt av Velázquez datert 1620. Den er signert med et vanskelig leselig monogram DOVZ o DLZ og oppbevares på Museum of Fine Arts i Sevilla på innskudd av Brotherhood of San Hermenegildo.

Personen som representerte, grunnla i Sevilla kapellet eller eremitasjen San Hermenegildo, bygget mellom 1607 og 1616, hvor lerretet ble oppbevart til det ble restaurert og overført til Museum of Fine Arts i Sevilla i 1910. Det tilskrives en inventar fra 1795 til Francisco de Herrera den eldre . Suárez de Ribera var gudfar ved dåpen til Juana Pacheco, gift med Velázquez iApril 1618. Han døde samme år, den13. oktober68 år gammel. Dette er et postumt portrett der ansiktet ikke gjenspeiler alderen han kunne ha vært da Velasquez kjente ham.

Den religiøse representanten, tilhengeren av San Hermenegildo , kneler i et tomt rom. I bakgrunnen avslører et stort vindu trær og skyer som maskerer solen. Øverst er menighetens armer representert: et kors med en krans av roser mellom en øks (instrument for helgenens martyrium) og en håndflate flettet av en krone på rød bakgrunn.

Under rengjøringen av lerretet i 1910, da lerretet ble tilskrevet den Sevillianske malerskolen, ble det oppdaget to påskrifter: "1620" og monogrammet "DOVZ" eller "DLZ" (D, V og Z sammenflettet, O kan også være prikken i et "i") og ble tilskrevet Velasquez, selv om andre tolkninger hadde blitt foreslått. Lerretet ble deretter enstemmig betraktet som Velasquez, til tross for dets dårlige tilstand av bevaring og flisen i malingen. Det faktum at verket er posthumt, forklarer manglende sannhet i lerretet, det bleke og for lille ansiktet og en flekk på et klesstykke som er for stort og tomt, veldig langt fra moderne lerret som den ærverdige moren Jerónima de la Fuente .

Portrettypen, som modellen kan være skulpturelle begravelsesbyster, opprettholder en sterk forbindelse med personen som er representert, og vises normalt i det rommet der maleriets hellige scene finner sted. Men fordi dette maleriet representerer den bedende kapellanen på knærne, kan det ha blitt besluttet å sette ham på et isolert sted, på graven hans, ideelt integrert i den hellige dekorasjonen til San Hermenegildo (tilskrevet Martínez Montañés ) over det store alteret.

Bibliografi