| Fødsel |
1980-tallet Maameria, Algerie |
|---|---|
| Nasjonalitet | fransk |
| Yrke | Regissør |
| Bemerkelsesverdige filmer | Don't Panik (2010), Nos Plumes (2016) |
Keira Maameri er en fransk regissør og forfatter av dokumentarfilmer som utforsker stedet for kunstnere fra arbeiderklassene i kulturverdenen.
Født i Maameria i Algerie, ankom Keira Maameri i Frankrike i en alder av foreldrene sine. Faren hans, en gaffeltruckoperatør , og moren, en kantineansatt, flyttet til Longjumeau med barna . Hun beskriver barndommen som "normal", men erkjenner at utdannelsen i sentrum, i en nærliggende by, ga henne "en atypisk karriere og et felt av muligheter".
Hun var kinointeressert og ble introdusert for hiphop- musikk av sin eldre bror, Hamid, som introduserte henne for IAM . Etter sin baccalaureat nekter University of Paris-VIII å registrere ham i sitt kinoprogram. Presidenten ved universitetet er faktisk overbevist om at en student som bor i Essonne vil forlate opplæringen i Saint-Denis i løpet av året. Hun organiserte en sit-in foran administrasjonen, fikk sin registrering og fikk en Masters in cinema.
Hip-hop-kulturen gjennomsyrer hans arbeid, inkludert hans tre første dokumentarer. Hun erklærer om dette emnet: “Det er min kjærlighet til kino og hip-hop som gjør meg der i dag, for å lage dokumentarer på MC-er eller om kultur. Selvfølgelig snakker jeg ikke bare om hip-hop med dem i filmene mine, men jeg må gi dem en stemme ”.
Det var under studiene hun laget sin første dokumentar, A nos absent (2001), hvor hun utforsket temaet død og sorg i sangtekstene.
I nærheten av fagene tegner Keira Maameri intime portretter av kunstnere og forfattere fra arbeiderklassene for å dekonstruere stereotypene de er ofre for. For henne er "uansett hvilket univers som er valgt, [...] det som er viktig å gi en stemme som du ikke kan høre" . Dessuten nekter hun å bli filmet eller fotografert, og foretrekker å holde seg bak kameraet for å kaste lys over motivene sine.
I dokumentaren On clings to our dreams (2005) utforsker Maameri reisen til fire kvinner fra hiphop-bevegelsen. De er Lady Alézia ( graffiti ), Dj Pom ( deejay ), Magali (dans) og Princess Aniès (rap). Regissøren gir en annen visjon om denne verdenen der kvinner klarer, med sitt eneste talent, å pålegge seg et miljø dominert av menn. De er "DJs, dansere, rappere som får menn til å vurdere dem fordi de fremmer kultur, som Casey , Sté Strausz , Ladéa eller Diam's i sin tid. De kan si at de ikke liker, men ikke at de ikke gir ”.
Dokumentaren viser troens innflytelse på den musikalske produksjonen av åpenbart muslimske rappere. Maameri er interessert i seks rappere fra seks forskjellige land, som hevder sin tro på tekstene sine. De er ADL (Sverige), Duggy Tee (Senegal), Hasan Salaam (USA), Manza (Belgia), Médine (Frankrike) og Youss (Algerie). Disse rapperne nekter at deres kunstneriske produksjoner er essensielle for deres muslimske tro.
Tittelen på dokumentaren er et nikk til Medinas Arabian Panther Album (2008) og tittelen på sangen Don't Panik .
I Nos plumes er Maameri interessert i fremveksten av en “ny bølge” av forfattere og tegnere fra arbeiderklassens bakgrunn. De er Faïza Guène , Rachid Djaïdani , Rachid Santaki , Berthet One og El Diablo. Dokumentarprodusenten stiller spørsmål ved stereotyp mottakelse av verk og forfattere. For forskeren Karim Hammou illustrerer denne dokumentaren "med følsomhet dilemmaene til en litterær aktivitet som blir konfrontert med former for spesifikisering, kompartementalisering," misforståelser "". For Surl, “med fem subtile og rørende portretter av oppriktighet, tar dokumentaren motsatt syn på de vanlige ordene. Sjelden er fremhevingen av disse indre synspunktene, på ingen måte klagende og elegant opplysende ”.
Mame-Fatou Niang forklarer at ”Maameri avslører undersiden av kunstneriske kreasjoner hvis posisjonering her og andre steder fremhever stammingen i samfunnet vårt. Disse forfatterne og kunstnerne fra forstedene blir tildelt, anerkjent, men fremfor alt låst i en medie-tvangstrøye ”. Videre ble dokumentaren, med tittelen "Carcans", omdøpt til "Nos plumes". Som en del av Oh les beaux jours- festivalen ! , Erklærer Maameri at det eiendomsmessige pronomenet "Nos" av tittelen er en inkluderende invitasjon til å tilpasse verkene til disse forfatterne. “Vi” er alle som kan inkludere det. [...] dette er Frankrikes fjær ”.
Keira Maameri beklager mangelen på mangfold av prosjekter finansiert av CNC . “Pengene til den syvende kunsten kommer fra CNC, og de tilhører alle franskmenn. Så hvorfor fordeles det ikke mellom hver og en? ". Den finansierer sine dokumentarer med egne midler, noe som forlenger produksjonstiden. I tillegg viser hun verkene sine på uavhengige arenaer, kulturinstitusjoner og til og med på festivaler. Inntektene fra disse anslagene gjør det mulig å produsere med, sier hun, en "økonomi nær null". Maameri mener at dokumentarformatet er det "dårlige forholdet" til filmuniverset. Dokumentarfilmene er produsert takket være strukturen " Nyeste av produksjonsklassen" og med hjelp fra redaktøren Hélène Amétis, som Maameri kvalifiserer som "søster" til kino.
Siden utgivelsen av Nos-fjærene ønsker ikke regissøren å produsere seg selv lenger. “Etter fire filmer har jeg ikke lenger energi til å lage egenproduserte filmer. Tilskuddene blir aldri gitt til meg, og det er umulig å vite hvorfor. Det tok meg mer enn 5 år å lage dokumentaren Nos plumes . Det er altfor lenge uten hjelp. Jeg tror det er sant når vi sier at krigens sener er penger ”.