Det mystiske ekteskapet til Saint Catherine (Lorenzo Lotto)

Det mystiske ekteskapet til Saint Catherine Bilde i infoboks.
kunstner Lorenzo Lotto
Datert 1523
Type Hellig kunst
Materiale olje på lerret
Dimensjoner (H × B) 189 × 134 cm
Samling Carrara Academy
Lagernummer 58AC00073
plassering Carrara Academy

The Mystical Marriage of Saint Catherine er et oljemaleri på lerret 189,3 × 134,3  cm av Lorenzo Lotto , signert og datert Laurentius Lotus - 1523 på krakken som støtter en fot av Jomfruen; den oppbevares på Carrara Academy i Bergamo .

Historie

Kort tid før de forlot Bergamo til byen Trescore ,22. juni 1523, Lorenzo Lotto etterlot ham det nåværende maleriet til betaling av leien i ett år av oppholdet. Estimert av andre malere, var prisen mye høyere enn det skyldte beløpet, så eieren, Niccolò Bonghi, etterlot kunstneren med en kontantsaldo.

Arbeidet, til tross for størrelsen, var ment for privat hengivenhet i familiepalasset. I 1528 bestemte Dorotea Bonghi, bekymret for mulig plyndring av franske tropper som truet Bergamo, å overføre maleriet til kirken San Michele al Pozzo Bianco, som hun betraktet som et tryggere hellig sted. Forebygging er imidlertid ikke nok. Maleriet ble delvis kuttet av en soldat av François I er han kuttet ut for å vinne. Fratatt dette landskapet synlig fra et vindu som ifølge hypotetiske beretninger ga en ideell utsikt over Sinai-fjellet .

Lorenzo Lotto hadde allerede malt et maleri av samme emne, nå oppbevart ved Alte Pinakothek i München og datert 1506, da maleren var i Recanati i Marche .

Til tross for lemlestelsen forblir verket et av de mest betydningsfulle av kunstnerens opphold i Bergamo , rikt på ikonografiske oppfinnelser og i lyse, fyldige farger med effekter av stor kostbarhet. Den innenlandske innredningen er luksuriøs, noe som fremgår av det orientalske teppet på vinduskarmen og stolen med corami (dekorert skinn) og knapper.

Beskrivelse

Barnet, båret av Marie i en lys rød kjole med blå klaffer, holder gifteringen.

Katarina av Alexandrias kone til Jesus-status fremgår av den overdådige kjolen, de enorme oppblåste ermene og storheten til smykkene som er slitt, inkludert en krone festet til et intrikat hodeplagg, et perlekjede med et rubinanheng og perleøreringer.

En engel og sponsoren Bonghi deltar på scenen, hvor Lotto har malt et gjennomtrengende frontportrett, med uttrykksfull bruk av hendene. Det er en hyllest av kunstneren til mannen for å tilpasse og pynte verket, og ikke et selvportrett av selve Lotto, som man lenge har antatt.

Stilen er kunstnerens lykkeligste, med store planer for intens farge, intrikate romlige forhold, overfylte gardiner og rolige atmosfærer, ledsaget av en raffinert smak for detaljer.

Selv om Lorenzo Lotto forlater Bergamo med noen angrer og misforståelser, kanskje på grunn av tilskrivingen av det innlagte koret i basilikaen Santa Maria Maggiore til kunstneren Capoferri, og ikke til læreren hans, Fra Damiano da Bergamo, manifesterer dette arbeidet seg med sine volumer , og dens farger, lykken opplevd i den lange perioden av Bergamo.

Merknader og referanser

  1. Le Temps artikkel sitert i lenke
  2. Giuseppe Beretti rapporterer at Fra Damiano ikke trengte å akseptere dette veldig godt, og som vi får vite i et brev fra Lotto, sparte han ikke ulempene til den unge mannen som hadde ydmyket ham.

Bibliografi

Relaterte artikler

Eksterne linker