kunstner | Thomas Couture |
---|---|
Datert | 1847 |
Type | Historiemaleri , allegori |
Teknisk | olje på lerret |
Dimensjoner (H × B) | 472 × 772 cm |
Bevegelse | Akademisk kunst |
Samling | Orsay Museum |
Lagernummer | INV 3451 |
plassering | Orsay Museum |
Romans of Decadence er et maleri malt i 1847 av maleren Thomas Couture .
Selv om det var en ganske dristig regning på den tiden, symboliserer dette maleriet i dag den akademiske strømmen i andre halvdel av XIX - tallet, preget av fascinasjon for den antikke verden og valg av temaer full av tyngdekraft. Det ble ansett som et mesterverk, fordi det reagerte på de estetiske kanonene for representasjon av menneskekroppen som var på moten på den tiden.
Iscenesettelsen av dette maleriet, komponert et år før revolusjonen som avsluttet regjeringen til Louis-Philippe, minner om Raphael . I sentrum er hovedpersonene i dekadensen til det romerske imperiet , preget av deres utmattelse (noen danser fremdeles) og deres rus (en mann som evakueres til venstre for maleriet, mens en annen, klippet i hånden, provoserer en Gud). Man merker spesielt i forgrunnen tre tegn (en ung gutt som sitter til venstre for maleriet og to menn til høyre) som ikke deltar i orgien. Den veldig realistiske og fargerike scenen, som Théophile Gautier sammenlignet i 1847 med maleri fra nord, er omgitt av skulpturer av gamle guder ordnet i en portico i venetiansk stil . Couture som ifølge utstillingsheftet ønsket å representere denne energiske tanken til Juvénal: " Luxuria incubuit, victumque ulciscitur orbem " , brukte denne eldgamle scenen til å fordømme dekadansen til det franske samfunnet i sin tid, som sikkert vil bli lagt merke til når han presenterer maleriet.
Utstilt på salongen i 1847 , var det en stor suksess og fikk mye blekk til å strømme, inkludert Zola. Ifølge Edmond Texier , "mens han anerkjenner malerenes innsats, den unektelige fortjenesten til visse deler av henrettelsen, som verve og dyktighet, en strålende farge, men hvis harmoni, oppnådd ved for hyppig gjentakelse. Av det samme toner, gir dette lerretet utseendet til en tegning forbedret i farger, kan vi ikke innrømme at M. Couture i tilstrekkelig grad representerte den triste perioden han ønsket å male. Leseren vil være enig når vi tenker på denne serien med lite kledde akademier, som slapper av på senger dekket med orientalske stoffer, i kjedelige stillinger, rundt et overdådig bord, etter en natt med orgie. Han vil dømme at det ville ha tatt en mer energisk børste og en mester i et kraftigere geni å oppsummere den enorme feighet og det enorme utskeielsen av det gamle Roma i et enkelt verk, som veltet seg under åk av imperial despotisme, for å glemme , midt i skitne gleder, tapet av hans ære og hans frihet. " Prins Napoleon på sin side fordømte romerne brutalt for dekadens , føltes som en implisitt kritikk av sin egen tid mens Marrou , med" denne enorme maskinen ", Couture," i bunn, som en god elev av Ingres, hovedsakelig søkte å male nakne kvinner og velvillige holdninger ”.