Marie-Jeanne-Constance de Voyer d'Argenson | |
Portrett av Mme de Voyer med sine tre døtre Aline, Constance og Pauline | |
Biografi | |
---|---|
Fødsel |
12. desember 1734 |
Død |
15. september 1783 Paris |
Pappa | Joseph-Augustin de Mailly d'Haucourt (1708-1794) Marskalk av Frankrike |
Mor | Constance Colbert de Torcy (1710-1734) |
Ektefelle | Marc-René de Voyer av Paulmy d'Argenson (1722-1782) generalløytnant for kongens hærer |
Marie-Jeanne-Constance de Voyer av Paulmy d'Argenson , ofte kjent som Marquise de Voyer, er en kvinne i verden og en kvinne med brev som er kjent for samfunnet på slutten av 1700-tallet. Født i Assigny (Normandie) i 1734 og døde i Paris i 1783, var hun medlem av Académie des Arcades , et samfunn av lærde. En talentfull brevforfatter, hun brukte også pennen til å komponere aforismer i stil med de fra Madame de Lambert , en av modellene hennes. På 1770-tallet, fremdeles tro mot bokstaver, flyttet hans interesse til vitenskapene, og spesielt til anatomi. Hun tar kjemiundervisning, berører medisin og deltar på demonstrasjoner, spesielt disseksjoner som fascinerer henne.
Den omfattende korrespondansen hun opprettholdt med mannen sin, markisen Marc-René de Voyer d'Argenson , vitner om den voksende intellektuelle autonomien som kvinner fikk i andre halvdel av 1700-tallet, men også om konstruksjonen av en ekteskapelig intimitet basert på deling av kunnskap så vel som om de progressive ideene som animerer elitene i de tjue årene som gikk foran den franske revolusjonen .
Født fra Mailly d'Haucourt, den 12. desember 1734, Marie Jeanne Constance er den eneste levende datteren til det første ekteskapet til grev Joseph-Augustin de Mailly d'Haucourt (1708-1794), arving til en av de eldste familiene til Picardie-adelen. Hans mor, Constance Colbert de Torcy (1710-1734), var niese av den store Colbert gjennom sin far, Jean-Baptiste Colbert de Torcy (utenriksminister) og barnebarn av minister Simon Arnauld de Pomponne gjennom hennes mor, Catherine. Félicité Arnauld de Pomponne. Fremtidens Marquise de Voyer er derfor frukten av et strålende forfedre i tjeneste for kongene i Frankrike.
Det er på dette grunnlaget at hun sluttet seg til Argenson-familien gjennom ekteskapet i 1747 med Marc-René de Voyer d'Argenson (1722-1782), sønn av den berømte Marc Pierre de Voyer de Paulmy comte d'Argenson , sekretær krigsstat . under regjering av Louis XV . Hun adopterte deretter høflighetstittelen som mannen hennes, kjent som Marquis de Voyer, hadde vedtatt for å skille seg ut fra medlemmene av hans familie ved makten (spesielt fra den eldre grenen av Argenson-familien , fra hans onkel René Louis de Voyer of Paulmy d'Argenson , Marquis d'Argenson, utenrikssekretær og skribent, og hans fetter, Antoine René de Voyer de Paulmy d'Argenson , sa Marquis de Paulmy, stormester i artilleriet, grunnlegger av Arsenal bibliotek ).
Denne tilnærmingen mellom Voyer d'Argensons og Maillys d'Haucourt er fremfor alt en maktallianse mellom to familier. D'Argensons hadde makten de fikk av det høye kontoret de okkuperte som statsoverhode. Mens Maillys, veldig bra i retten (spesielt takk til deres fettere av Mailly Nesle , elskerinner til kongen), opprettholder den krigslige prestisje, flaggskipet til sverdets adel som grev d'Argenson ønsker å bli videreført i hans gren. De to familiene, nær makten, tilhører også de samme kretsene, som historikeren Bernard Hours påpeker:
” Fra slutten av 1751 var det faktisk ved nettverket et nettverk knyttet til statssekretæren for krig: markisen de Voyer, hans egen sønn, generaldirektør for stutteriene, som hadde giftet seg med en datter av Comte de Mailly d. 'Haucourt; markisen de Paulmy, nevøen han fikk sekretariatets overlevelse for; Comte de Maillebois, inspektørgeneral for festningsverk og svoger til Paulmy, svigersønn til Marquis d'Argenson. Dette "coterie" kunne ikke lures: ment for å sikre familiens posisjoner, det virket også som et apparat som tillot bedre kontroll av militæradministrasjonen. "
Mailly og d'Argenson led suksessivt bak sine strålende karrierer. Greven de Mailly ble sendt til Languedoc-Roussillon, langt fra maktens sentrum som er Versailles og Paris, så noen år senere var det opptellingen av Argensons tur til å bli forvist til hans Château des Ormes hvor hans vakre datter er en stor støtte for ham i henhold til hva Marmontels memoarer forteller . Mens han besøker Les Ormes, går forfatteren med greven i slottets hager og beundrer statuen av Louis XV som satt der. Tårene kommer til greven, nostalgiske for hans tjeneste for kongen, brutt av det grusomme eksil som rammer ham. Memorialisten beskriver scenen som følger:
“ Om kvelden, mens vi hadde kveldsmat, ble vi igjen alene i stuen. Denne stuen var foret med malerier som representerte slagene der kongen hadde vært personlig med ham. Han viste meg hvor de ble plassert under handlingen; han gjentok for meg hva kongen hadde fortalt ham; han hadde ikke glemt et ord av det. “Her,” sa han til meg og snakket om en av disse kampene, “jeg tok to timer på å tro at sønnen min var død. Kongen var snill nok til å virke følsom overfor smertene mine. Hvor mye han er forandret! Ingenting om meg berører ham lenger. ". Disse ideene forfulgte ham, og hvis han ble overlatt til seg selv, ville han falle som skadet av smerte. Da ville svigerdatteren, Madame de Voyer, veldig raskt sette seg ned ved siden av ham, klemme ham, kjærtegne ham; og han som et barn, som lot hodet falle på brystet eller på dynen, badet dem i tårene og skjulte seg ikke for dem. "
Marquise de Voyer var svært nær svigerfar, og valgte å holde seg nær ham under eksil. Så mye at mannen hennes ikke klarer å overbevise henne om å reise til Paris hvor hun vil vise seg å være, i forhold til hans forventninger, til stor nytte for forholdene som angår ham og familiens fremtid. Faktisk avslører hennes ekteskapelige korrespondanse blant annet at hun er dypt involvert i mannens karriereplaner.
Ekteskapet med markisen de Voyer, så avtalt som det måtte være, var likevel et kjærlighetsekteskap. I 1757 erklærte markisen de Voyer til sin far: "Selv om jeg vet, kanskje ved å observere mindre form enn en annen, for å gjøre ekteskapets åg lett, elsker jeg det, og elsker det av hele mitt hjerte!" Han erklærte også til sin venn, minister Choiseul i 1763: "Jeg liker min kone fremfor alle gleder, hun er min kjæreste ressurs og min største pine er utvilsomt å føle at det i meg. å gifte seg hadde hun det verste ekteskapet i verden!"
Hvis ektefellene bor hver for seg en stor del av året, gjenspeiles den kjærligheten de har for hverandre og støtten de viser til hverandre i den enorme korrespondansen de opprettholder. Det er ikke sjelden å finne tegn på at denne lenken er fast under pennen til Marquise de Voyer som skrev til "sitt kjære barn" i 1766: "Ah min gud, M. de voyer, at jeg er glad for å elske deg som jeg elsker deg, og å elske deg, du er min hjelp og min trøst, fantasien min kaster seg i armene dine for å gi meg mot og motta kompensasjon for alt som virker uheldig for meg, jeg bare For å oppleve det, angret jeg på at jeg ikke hadde du i nærheten av meg (...) ".
Under disse forholdene er det forståelig at markisen de Voyer tok seg særlig av innredningen av konas leiligheter på Château d'Asnières , først og fremst, hvor hun fra 1752 til 1760 hadde en suveren leilighet i første etasje ... gårdsfløyen med paradekammer , verket til arkitekten til kong Jacques Hardouin-Mansart de Sagonne , malerne og dekoratørene Brunetti og rokoko-dekoratøren Nicolas Pineau . I Paris hadde Voyer Marquise-rommet i første etasje på Hôtel d'Argenson, også kjent som kansleriet i Orléans , med utsikt over hagen til Palais-Royal, pusset opp av arkitekten. Av kong Charles De Wailly , billedhuggeren av kong Augustin Pajou og maleren til kong Louis-Jacques Durameau . Driften ble utført som en del av renoveringen av hotellet mellom 1764 og 1772. Like overdådig var leiligheten hans i første etasje i det nye hjemmet til Château des Ormes , designet av De Wailly på 1770-tallet etter råd fra sin kollega og venn , den teoretiske arkitekten Julien-David Leroy .
Paret hadde skilt seg fra kroppene sine i Mai 1760ikke av sentimentale grunner, men fordi markisen de Voyer ønsket å beskytte konas brudgom fra hans personlige vanskeligheter. Han kom dermed tilbake til henne, ikke bare varene i form av medgiften, men også de som ble anskaffet under ekteskapet. Han betalte ham til og med en erstatning på mer enn 111.000 pund. Denne separasjonen av eiendom var ikke uten problemer for salget av Château d'Asnières.
The Voyer følger fremdriften i sin tid, når det gjelder ideer, men også angående fremskritt innen medisin, som bevist i dette brevet som Voltaire adresserte til en fremmed, og ønsket velkommen voyerparets inokulering:
“ Min alder og svakheter, sir, tillater meg ikke å svare regelmessig på brev som jeg blir æret av. Jeg visste for lenge siden den lykkelige fødselen til Madame de Voyer. Jeg har vært knyttet hele MM til MM. d'Argenson. M. og Mme de Voyer ble gjort for å modige fordommer like latterlige som de var dødelige; og alle våre unge rådgivere til parlamentet, som ikke har hatt kopper, ville være mye klokere å bli inokulert enn å utstede dekreter mot vaksinering. Hvis du ser M. og Mme de Voyer, ber jeg deg, sir, om å gi dem min respekt og å godta følelsene jeg har æren av å være osv. Voltaire , kongens vanlige herre. "
Marquise de Voyer, inokulert på 1760-tallet, hadde alle barna hennes inokulert og etterlatt seg for avkom:
Pauline, parets siste datter, ble født i 1767. Portrettet av Madame de Voyer med sine tre døtre, ville blitt laget rundt 1770, og kunne tilskrives Anna Dorothea Therbusch, ifølge et brev fra Henri-Camille Colmont de Vaugrenant til Marquis de Voyer, datert28. mars 1770 : " Du må skrive et veldig livlig, veldig presserende brev til fru Th [erbus] ch," sa jeg [...] for å oppmuntre den nevnte damen til å komme og tilbringe tre måneder på Les Ormes, for å male en stor bilde der. av familie, av naturlig størrelse […] ”.
Marquise de Voyer er kjent for oss av den viktige ekteskapelige korrespondansen hun forlot. Skrevet i løpet av andre halvdel av 1700-tallet, er bare perioden 1760 til 1782 funnet i nesten hele sin helhet. Brevene hans er dyrebare for historien om ideer, skikker og fremstillinger. Dette settet gir informasjon om den hektiske hverdagen til denne kvinnen i verden og om den aktive rollen hun tok i ektemannens anliggender, og trakk tilbake en kvinnes skjebne i den berømte Argenson-familien. Under hans penn får historiske begivenheter en annen tykkelse: motviljen til en del av adelen overfor Mesdames de Pompadour og du Barry, smerte fra Louis XV, advent av det nye kongeparet og det flyktige håpet om at det vekker. Hennes blikk er også rettet mot vitenskapelig og medisinsk fremgang, litterære publikasjoner, de forskjellige manifestasjonene av kunst og underholdning, og til slutt, på de mislykkede forsøkene på å reformere institusjoner og den førrevolusjonære perioden, som hun analyserer med perspektivitet og alltid med den elegansen som karakteriserer det.
Hvis den nåværende tilstanden til den utførte forskningen ikke tillater oss å kvalifisere Marquise de Voyer som forfatter (ingen skrift, bortsett fra at hans korrespondanse hittil har vært i stand til å bli godkjent av hans hånd), er det likevel sannsynlig at hun hadde en litterær aktivitet som vil dukke opp i fremtiden. Dets medlemskap i Académie des Arcades eller d'Arcadie (et samfunn av lærde som ble grunnlagt i Italia på slutten av 1600-tallet og aktivt i Frankrike på 1700-tallet), går i denne retningen. Noen av hennes bokstaver, virkelig lyriske, er ekte estetiske stykker der Marquise de Voyer liker å fremheve seg selv gjennom stilens delikatesse og hennes vidd. En ånd som hun finner å utvikle seg i samfunnet av sin tid, med vennene som hun og mannen omgir seg med.
Det er forskjellige sirkler rundt Marquise de Voyer. Parisiske sirkler på den ene siden og provinsielle sirkler.
Uttrykket " godt " eller " sjarmerende selskap ", som brevskribenten bruker for å betegne dette vennemøtet, brukes ofte på den tiden for å betegne en sirkel som er vant til å møte i privatliv. I Paris opprettholder Marquise de Voyer forhold til M me Boufflers og er i selskap med Prince de Conti. Paret er også nær kretsen til minister Choiseul , særlig gjennom de militære funksjonene som markisen de Voyer opptar. I deres korrespondanse nevnes det også Madame de Gramont (søster til Choiseul) som er veldig aktiv i brorens følge. Marquise de Voyer mottar også i sitt herskapshus i Palais-Royal: Mrs. de Genlis, Clonard, Gayot, Baron de Talleyrand (hans fetter), Mrs. de Crémilles og de Brassac, M me de Sérans og "la belle" Caze (sitert av M me de Genlis). Mange lenker knytter også Voyer-familien til hertugen av Chartres.
Medlemmene av dette samfunnet dyrker nære bånd som ikke er begrenset til enkle bånd av verdslighet. Det "gode Ormselskapet" som det er referert til i brevene hans, består spesielt av mennesker med en mer spesiell status som kan beskrives som venner av familien: Mmes de la Porte Caumartin (fetter til markisen de Voyer), de Lenoncourt , Melfort og Mr & M me Coigny .
Det ” strålende selskapet ” på sin side utpeker vitenskapens menn, de kultiverte filosofer og herrer som kretser rundt parets følge og regelmessig besøker Château des Ormes, deres provinsresidens i Wien (86). The Voyer søker tilstedeværelse og veiledning av dette " almefakultetet " som gir drivstoff til filosofiske og politiske samtaler. Den består blant annet av filosofen Dom Deschamps , av abbed Yvon , leksikon, av Sénac de Meilhan , men også av greven av Luc, markisen de La Vaupalière, greven av Colmont, markisen de Montazet, greven de Valogny, baron d'Arcy, fru. av Montalembert og Redmond, av grevene til Valbelle og Hautefort, til Lord Shelburne, som møtes rundt dette unike paret.
Marquise de Voyer var kjent i det parisiske samfunnet på slutten av 1700-tallet. Hans tilstedeværelse var til og med ettertraktet hvis vi skulle tro dette avsnittet fra hans korrespondanse under hesteveddeløp i Vincennes:
“ Jeg hadde uendelig høyde for å be om og spise mange små kaker, og irritert meg over hoffmennene og kurtisane fra retten, hvorav noen kom for å se meg og andre ropte på meg om å komme blant dem. Jeg savnet deg på dette skuespillet, som morer deg, og jeg er fortvilet over at det vil bli avbrutt, for det moret meg uendelig. "
Hertugen av Luynes tegner et lite attraktivt portrett av den unge Marquise de Voyer, nylig gift med Marc-René de Voyer d'Argenson og presentert for retten lørdag 19. april 1749i Versailles. Han kaller det "The Voyer" og skriver:
“ Mme d'Argenson presenterer sin vakre datter, Mme le Voyer (Mailly); hun kom i kveld for å se Madame de Luynes, og var der da dronningen kom til kveldsmat. Skikken i et slikt tilfelle er å late som å gjemme seg; men dronningen er snill nok til å se henne som gir henne dette merket med respekt. Madame le Voyer er ekstremt liten; hun har for lang nese, og ligner mye på faren M. de Mailly. "
Fetteren til den fremtidige Marquise de Voyer, Louise-Julie de Mailly-Nesle, tidligere kongens favoritt, gjorde henne til sin protege da lille Mailly gikk inn i klosteret til Madeleine de Traisnel , (der Marquise de Voyer ble plassert foran henne ekteskap). Prioressen til dette etablissementet ble enige i 1745 om at den fremtidige Marquise de Voyer " har vett " og at " hun ikke er fritatt fra vårt århundres letthet ". Våpen som Marquise de Voyer vil bruke gjennom hele livet for å forføre de rundt seg. Hertuginnen av Orleans, som bodde i en leilighet på Madeleine de Traisnel, møter også den unge personen. I et brev adressert til Comte d'Argenson i 1745 skrev hun til ham alle de gode tingene hun tenkte på:
" Jeg har sett Mademoiselle de Mailly flere ganger siden hun kom til dette huset, hun har vakre øyne, vakre tenner, en pen figur og mye fysiognomi som ikke synes å være misvisende, sier hun veldig hyggelig og veldig hyggelig. hva hun sier, gir hun også bevis for at hun har et godt hjerte som gleder meg ekstremt. "
Den moralske dimensjonen går foran en bevisst unnvikende fysisk beskrivelse som Madame de Genlis velger å understreke med den kanten at vi kjenner henne. Hvis hun diskuterer oppriktigheten til samfunnsholdninger ved å ta Marquise de Voyer som støtte for demonstrasjonen hennes, hvis hun kritiserer tilbøyeligheten til hennes modell til hån, hilser hun likevel i henne det imperiet hun har over seg selv, mestring av kodene hun har og løsrivelsen hun viser mot denne " rare figuren " som hertugen av Luynes allerede har lagt merke til:
“ Vi blir ikke sinte, vi blir ikke fornærmede, vi ler ikke hjemme; man viser verken humor eller forakt eller tørke : dette er maksimale forhold som generelt følges. Madame de V *** er et slående bevis på denne sannheten: med mye vidd er hun den mest hånende, den mest lunefulle og den mest nedsettende personen i verden med mennesker som ikke behager henne. Ingenting av dette merkes hos henne; som bare ville se henne der, ville bli overbevist om at hun er en elskelig og konstant høflighet, med en perfekt likestilling av humor, og at hun er full av bonhomie. Det krever imidlertid ekstrem vold for å vite hvordan du kan komponere deg selv på denne måten. Vi har alle nok styrke til å overvinne oss selv når vi virkelig tror at denne innsatsen er nødvendig. Denne vulgære samtalen, som er høyere enn meg, er en kjedelig og dårlig unnskyldning. Med alle disse feilene og et merkelig ansikt har Madame de V ***, det sies, inspirert til store lidenskaper, og likevel inspirert dem, sies det, selv om hun er nesten femti år gammel. Hun har de vakreste føttene (sko) og de vakreste hendene i Paris; dessuten er hun veldig stygg; hun har den største nesen kjent i byen og i retten; hun gjør selv vitser om denne typen misdannelser som har stor nåde; hun hevder at nesen hennes, nøyaktig målt, er lengre enn tøffelen, og dette enestående faktum virker ikke som noen overdrivelse. De vakre Madame Cases, som ikke har noe å forstå at sinnet kan kompensere for mangelen på skjønnhet, ser aldri på Madame de Voyer, venninnen, uten å føle en hjerteskjærende medlidenhet; og for å trøste henne for denne ulykken snakket hun ustanselig med ham med hender og føtter. Disse rosene, kontinuerlig gjentatte, endte med å overgå Madame de Voyer, som for å bli kvitt dem, i det skjulte ba presidenten til Périgni om en dag å lage en scene på nesen hennes, når Madame Cases ville gjenoppta hennes vante ros. Faktisk, ved første anledning, og foran åtte eller ti personer som ikke var i denne tilliten, avskjærte Périgni Madame Cases, som klaget over delikatessen og hvitheten av Madame de Voyers hender: "For meg" sa han, " det er slett ikke det som sjarmerer meg med Madame de Voyer, jeg kan ikke tåle hennes mye hylte hender og små føtter; det jeg liker best med henne er nesen hennes. ". Ved dette spøket var alle forbauset, og Madame Cases grøsset: "Ja," fortsatte presidenten, "nesen hennes; han er av så godt vennskap, så hensynsfull; han gjør alltid fremskritt mot meg, mens hendene og føttene skyver meg bort. "
Périgny, så vel som disse Madame Cases, kjent som "den vakre Caze" i korrespondansen til Marquise de Voyer, tilhørte også sirkler som Voyer-paret besøkte. Antagelig hadde M me de Genlis møtt Marquise de Voyer for M. de Genlis (ektemann til den berømte guvernanten til barna i House of Orleans) var rundt ham. Imidlertid er det ingen omtale av Madame de Genlis i korrespondansen til Marquise de Voyer. De to kvinnene satte kanskje ikke pris på hverandre, slik dette avhengige portrettet antyder, som likevel presenterer Madame de Voyer som en karakterkvinne, klar over sin plikt og hennes plass i samfunnet. Hvis linjen som sporer M me de Genlis hviler kaustisk, tildeler den likevel Marquise de Voyer-humoren, intelligensen og følelsenes høyde som gjør den interessant og engasjerende, så vel som den innenlandske korrespondansen avslører.
Marie Jeanne Constance de Voyer d'Argenson døde den 15. september 1783 i Paris, et år nesten dagen etter mannen hennes, som døde den 16. september 1782. Ifølge hennes testamente og dødsattest ble begravelsen hennes feiret i hennes menighet, i Saint-Eustache-kirken hvor det er sannsynlig at hun ble begravet, nær mausoleet til bestefaren, den store Colbert eller i Jomfruens kapell hvor hennes svigermor, grevinnen av Argenson ville blitt gravlagt.
Kulturdepartementet bestemte seg for 12. juli 2011, montering av dekorative elementer i Hôtel d'Argenson, også kjent som Chancellerie d'Orléans . Dette unike kulturarvskomplekset vil bli plassert i Hôtel de Rohan, det nåværende nettstedet til nasjonalarkivet. Maleriene, gipsrelieffer, panel, hovedsteder og konsoller fra Chancellery of Orléans utstilt på Hôtel de Soubise i forsamlingsrommet som en del av renessansens utstilling av et mesterverk: dekorasjonene til Chancellerie d'Orléans vil forbli der til deres fulle vekkelse på Hôtel de Rohan, opprinnelig planlagt til første halvdel av 2018 og forsinket til 2021.