Minton's Playhouse

Minton's Playhouse Beskrivelse av dette bildet, også kommentert nedenfor Minton's Playhouse er en del av National Register of Historic Places of New York. Nøkkeldata
Type Jazzklubb
plassering Harlem
New York USA
Kontaktinformasjon 40 ° 48 '17' nord, 73 ° 57 '12' vest
Innsettelse 1938
Lukking 1974 (gjenåpnet i 2006)
Nb. av rom 1
Retning Henry Minton (1938)
Kunstnerisk retning Teddy Hill (1940)
Beskyttelse Registrert hos NRHP (1985)

The Minton's Playhouse er en jazzklubb som ligger i første etasje på Hotel Cecil på 210 West 118th Street i nabolaget Harlem . Den ble åpnet i 1938 av tenorsaksofonisten Henry Minton. Det er her moderne jazz, også kjent som bebop , utviklet seg takket være jamsessionene til Thelonious Monk , Kenny Clarke , Charlie Christian , Charlie Parker og Dizzy Gillespie , på 1940-tallet. En fase med tilbakegang på slutten av 1960-tallet før den ble avsluttet i 1974 .

Det ble åpnet igjen i 2006 som Uptown Lounge på Minton's Playhouse etter trettito år med nedleggelse.

Begynnelsen til klubben

Klubbens første eier, Henry Minton, var godt kjent i Harlem for å være den første tillitsvalgte for American Federation of Musicians Local 802. Han var også direktør for den berømte Rhythm Club , også lokalisert i Harlem tidlig på 1970-tallet. , en klubb som besøkes av Louis Armstrong , Fats Waller , James P. Johnson og Earl Hines . Minton lyktes med å gjøre klubben sin til et populært sted for New Yorks største musikere.

Minton innførte regelmessige jam-økter i klubben sin, som senere viste sin fremtredende rolle i utviklingen av bebop . Gjennom sine forbindelser klarte Minton å beskytte musikere mot bøter de måtte ha betalt for å delta på jamsessioner, en aktivitet som var forbudt av fagforeningen. Dizzy Gillespie forteller at tillitsvalgte da ville gå fra klubb til klubb for å fange musikere som deltok i jam-økter, og få dem til å betale bøter "på hundre til fem hundre dollar", men at de var "praktisk talt immune mot Mintons takk til Henry Minton" . Ifølge forfatteren Ralph Ellison ga Minton's Playhouse "et tilflukt, et homogent samfunn, der dette samfunnet med vanlige erfaringer fant kontinuitet og et uttrykkssted."

1940-tallet

På slutten av 1940-tallet hyret Minton dirigent Teddy Hill til å lede klubben. Teddy Hill følger samme policy som Minton, og bruker kontaktene sine i Savoy Ballroom (der orkesteret hans opptrådte) og Apollo Theatre for å markedsføre klubben. Teddy Hill er en huskvartett med Thelonious Monk på piano, Joe Guy på trompet, Nick Fenton på kontrabass og Kenny Clarke på trommer. Joe Guy og Kenny Clarke var en del av Teddy Hill-gruppen før de brøt sammen i 1939. Ifølge Clarke ønsket "Teddy Hill å gjøre ting for de som jobbet med ham", og ga dem arbeid i tøffe tider. Mintons kvartett i 1941, med Dizzy Gillespie og Charlie Christian som vanlige gjester , spilte en ledende rolle i fremveksten av bebop tidlig på 1940-tallet. Senere ville tenorsaksofonist Kermit Scott bli med i Minton's Playhouse-orkester.

Mandag Kjendisnetter

Et spesielt trekk ved Minton's Playhouse under ledelse av Teddy Hill var holdingen av den berømte Monday Celebrity Nights sponset av Schiffman, eieren av Apollo Theatre . Da Schiffman ofte sørget for måltider og drikke til musikere, ble Mintons bord nesten like populært som musikken hans.

“Mandagskvelder feiret vi. Alle Apollo-musikerne mandag kveld ble invitert til Minton's, hele gjengen. Vi lagde et skikkelig biff. Mandag kveld var den store natten, musikernes natt. Det var alltid noe å spise, det var fantastisk. Teddy Hill visste hvordan han skulle behandle gutta sine. "

- Dizzy Gillespie, intervjuet av Al Fraser i 1979.

Duetter og dueller

I løpet av mandags kjendisnetter kom mange flotte musikere som Roy Eldridge , Hot Lips Page , Ben Webster , Don Byas og Lester Young for å delta. Trompetduellene mellom Roy Eldridge og Dizzy Gillespie ble legendariske, og Dizzy gikk noen ganger forbi sin herre. Dizzy Gillespie intervjuet av Al Fraser, forteller hvordan Thelonious Monk en kveld ertet Eldridge etter duellen med ham: "Du skjønner, du skulle være den beste trompetisten i verden ... Men han er [Dizzy] den beste" . Selv om Eldridge var en etablert musiker i swingindustrien, var han veldig til stede i Minton, og hans oppmuntring bidro til å presse Gillespie og Clarke til nye veier.

Eldridge og de andre swing mestere som deltok i økter skjæring  (i) den Minton har spilt en viktig rolle i utviklingen av swing mot bebop ved å inspirere neste generasjon musikere. Den unge Sonny Stitt var vitne til de store musikalske konkurransene mellom kjente saksofonister på begynnelsen av 1940-tallet:

“Kan du forestille deg en jam-økt med Lester Young, Coleman Hawkins, Chu Berry , Don Byas og Ben Webster på samme scene? Det var på Minton's Playhouse i New York. Det er over nå. Det er ikke flere sånne. Og gjett hvem som vant disse kampene? ... Don Byas hver gang. "

- Sonny Stitt

Herman Pritchard, som drev Mintons "gammeldagse" bar, husker Ben Webster og Don Byas "kjempet som hunder med sine saksofoner". Ralph Ellison mener at det som skjedde på Minton fra 1941 til 1942 var “et permanent jazzsymposium, et tillegg av alle personlige og tradisjonelle jazzstiler. "

Charlie Christian og Minton's Orchestra

Den unge Charlie Christian , en av pionerene i denne nye stilen som skulle bli bebop, var gitaristen til Benny Goodmans orkester . Han spilte hver kveld på Minton og hadde blitt en stjerne der. Alder 25 år i 1941, døde han av tuberkulose den2. mars 1942. Opptak gjort i 1941 av Columbia University- student Jerry Newman viser at Charlie Christian spiller som banebrytende:

“Arbeidet hans her ser meg som grunnleggende kreativt, og på en måte markerer det en ny stilstart. Faktisk markerer det fødselen av et nytt språk i jazz som til og med Charlie Parker aldri hadde tatt så langt på samme tid. "

-  Gunter Schuller

Fugl og svimmel

Rett etter Charlie Christians død begynte Charlie Parker å fremstå som den nye lederen for bebopbevegelsen. På Minton's Playhouse fortsatte Charlie Parkers økter med Dizzy Gillespie, Thelonious Monk og Kenny Clarke med å utvikle ideene Charlie Christian oppdaget. Før 1942 hadde Parker tilbrakt mer tid på Clark Monroe's Uptown House , en annen Harlem jazzklubb kjent for sine jam-økter som endte ved daggry, enn på Minton's Playhouse. Etter å ha forlatt Jay McShanns orkester i slutten av 1941, kom Parker til Earl Hines i 1942, hvor han fant Dizzy Gillespie, som han hadde møtt en tid før. Det var fra dette øyeblikket at Parker "Bird" gjorde Miltons til sitt hovedkvarter:

“Mandag kveld på Minton's, Bird og Dizzy var økende. Det må være tusen musikere der ute, som prøver å komme inn for å lytte og spille med Bird og Dizzy. Men de fleste musikere som kjente, håpet ikke engang å spille når Bird og Dizzy var sammen. Vi satt bare i publikum, lyttet og lærte. "

-  Miles Davis

Parker var aldri offisielt medlem av Miltons orkester i løpet av denne tiden, men overbevist om sitt bidrag til bebopbevegelsen, ba Clarke og Monk Teddy Hill om å integrere ham i orkesteret. Stilt overfor hans avslag bestemte de seg for å betale Parker med sine egne avgifter.

Etter Parkers ankomst til Harlem-scenen kom en ny generasjon musikere. Miles Davis , Fats Navarro , Dexter Gordon , Art Blakey , Max Roach og mange andre ble trukket til Minton's Playhouse. Miles Davis "klippet tennene" på Mintons jam-økter:

“Teknikken var å ankomme Minton med trompeten din, i håp om at Bird og Dizzy ville invitere deg på scenen. Og hvis det skjedde, var det bedre å ikke savne deg ... Du måtte se etter ledetråder i Bird og Dizzy, hvis de smilte når du var ferdig med å spille, hadde du vært god. "

-  Miles Davis

Å kunne spille på Minton's

Minton's Playhouse hadde blitt så populær på denne tiden at orkesteret til slutt utviklet teknikker for å få øye på musikere som ikke kunne spille der. I følge bassisten Milt Hinton ba Gillespie bandet spille standarder som I Got Rhythm av Gershwin , på toner så vanskelige at de skulle motvirke nybegynnere.

“For å spille Minton, var det ikke nok å komme inn og spille kontrabass. De vil ta deg med til et bakrom eller til kjøkkenet, og de vil be deg om melodier. De gjorde det mot meg også. De spurte meg: "Kan du spille Perdido  ? Kan du spille kropp og sjel  ?"

-  Charles Mingus

Slutten på en æra

Fra 1950-tallet ga jam-økter plass for show av store navn innen jazz. På slutten av 1960-tallet falt jazzorkestrene ut av moten. Amiri Baraka , pseudonym for den amerikanske forfatteren LeRoi Jones , skrev i 1967 i sin bok Black Music  : "Bandene som kommer til å spille på Minton's er bare linjer som søker å etterligne det som var i forkant av den tjueførste opplevelsen. Fem år siden. ". Selv om det hadde eksistert i over tretti år, forble Minton's Playouse assosiert med 1940-tallet og dets jam-økter som fødte bebop.

Merknader

  1. Shipton, s. 88.
  2. Alan Feuer, “Harlem Journal; Der Lady Day sover, våkner en jazztradisjon. ” The New York Times, 13. mars 2005.
  3. Gjenåpningen av Minton's Playhouse. Jazz Press Service, 13. mai 2006.
  4. Minton Playhouse offisielle nettstedet .
  5. Gottlieb s. 550.
  6. Gottlieb s. 112.
  7. Gottlieb s. 550-1.
  8. Ibid., P. 551.
  9. Gourse, s. 20.
  10. Gottlieb s. 560.
  11. Gottlieb s. 552.
  12. Ibid., P. 88.
  13. Shapiro og Hentoff, s. 339.
  14. Szwed, s. 41.
  15. Ibid., P. 339.
  16. DeVeaux, s. 137.
  17. Gottlieb s. 560
  18. Gottlieb s. 552
  19. Gottlieb s. 557
  20. Shapiro og Hentoff, s. 347.
  21. Enstice og Rubin, s. 251-2.
  22. Gottlieb s. 552.
  23. Schuller s. 576.
  24. Ibid., P. 577.
  25. Enstice og Rubin, s. 172-3.
  26. Woideck, s. 28-31.
  27. Ibid., P. 76.
  28. Davis med troupe, s. 59-60.
  29. Gourse, s. 22.
  30. Ibid., P. 23.
  31. Ibid., P. 60.
  32. Gottlieb, s. 564.
  33. Enstice og Rubin, s. 215.
  34. Siegal.
  35. LeRoi Jones. Svart musikk. New York: Quill, 1967.
(fr) Denne artikkelen er helt eller delvis hentet fra den engelske Wikipedia- artikkelen med tittelen "  Minton's Playhouse  " ( se listen over forfattere ) .

Se også

Bibliografi

Eksterne linker