Siden begynnelsen av refleksjonen over datamaskinstøttet komposisjon , det første musikalske eksperimentet ved bruk av dataverktøyet, har komposisjonssystemene i sin tur vært opptatt av å påvirke eller overlate initiativet til maskinen , og på samme tid til å fullstendig frigjøre mennesket fra visse regulatoriske oppgaver, eller å la ham være en viktig del av skapelsen.
I et forsøk på å redusere andelen sjanser ble datamaskinen brukt til automatiseringsstyringsfunksjonene . Den algoritme brukes til å løse klasser av problemer takket være et hierarki av trinnene i en begrenset og ordnet rekke regler. Denne operasjonelle kontrollformen finnes på alle nivåer av dataprogrammering.
Pierre Barbaud begynte sitt arbeid med "automatisk" komposisjon i denne funksjonelle ånden og i 1959 utviklet ALGOM I-5-programmet med Roger Blanchard for Gamma 60- datamaskinen ved Bull Companys Electronic Computing Center i Paris. Denne programvaretilnærmingen bruker tilfeldige teknikker basert på automatiske algoritmer for musikkoppretting.
I denne tilnærmingen til datamaskinen musikk , de problematiske ender opp svingende i en nesten paradoksal måte men til slutt fundamentalt dialektiske , mellom determinisme og tilfeldig, mellom vilkårlighet og logikk, mellom tilfeldighet og nødvendighet. Den påvirker således en skapelse som allerede er rystet i grunnlaget, og som søker både presisjon i detaljene i materialet som er utforsket og en frihet, til og med en fullstendig ubestemmelighet i den strukturelle bevegelsen av konstruksjonen .
Athanasius Kircher , forsker fra barokkperioden som vi skylder de første forsøkene på automatisk musikalsk komposisjon.