Joseph Isnard-orgel fra Notre-Dame de l'Assomption-kirken i Lambesc

Joseph Isnard- orgel fra Notre-Dame de l'Assomption-kirken i Lambesc
Illustrasjonsbilde av Joseph Isnard orgelseksjon i Notre-Dame de L'Assomption kirken i Lambesc
plassering
Land Frankrike
Region Provence-Alpes-Côte d'Azur
Avdeling Bouches-du-Rhône
Kommune Lambesc
Bygning Church of Our Lady of the Assumption
Breddegrad
lengdegrad 		43 ° 39 '17' nord, 5 ° 15 '45' øst
Faktorer
Konstruksjon Joseph Isnard 1789
Restaurering Soubeyran 1891

Pierre Cheron 1970

Kjennetegn
Spill 23
Tastaturer 3 & kranksett
Beskyttelse Historisk monumentlogo Klassifisert MH ( 1975 , 1970 , skjenk; instrument)

Den Joseph Isnard organ i Notre-Dame de l'Assomption kirken i Lambesc ( Bouches-du-Rhône , Frankrike ) er siste nytt orgel bygget av Joseph Isnard i 1789 og en av de aller siste av tidligere styresettet i Provence.. Joseph Isnard, som sto overfor mangel på arbeid etter revolusjonen , forlot sin hjemregion for alltid mellom 1792 og 1800 for å bosette seg i Bordeaux hvor han bare ville utføre vedlikehold, reparasjon eller overføring av organer, organer, vanligvis konvensjonelle bygninger stengt eller solgt til sogner. autorisert til å gjenoppta tilbedelse etter signeringen av Concordat og erstatte organet deres ødelagt eller stjålet under revolusjonen. Han døde der i 1828 .

Historisk

Ved en overveielse av 20. juli 1788byrådet bestemmer seg for å forsyne kirken sin med et orgel. På en plattform reist av M. Bonnet ba han Joseph Isnard sørge for summen av instrumental del av instrumentet på 8000 pund, konstruksjonen av buffé gitt til den anerkjente billedhuggeren fra Aix-en-Provence Valate (eller Valatte). Kontrakten inngås den5. august 1788, ifølge den nåværende innehaveren Mr. Stéphane Rigat. Joseph Isnard, frigjort fra hans onkel Jean-Esprit , som døde i 1781 , ville ha ment å skape det personlige mesterverket av hans modenhet og å levere, ifølge Pierre Chéron, en "liten Saint-Maximin". Men uforutsette økonomiske problemer som sponsorene hans hadde, tvang ham til å revidere sitt opprinnelige prosjekt ned av frykt for ikke å få full lønn. Han ville ha mottatt bare 6000 pund i henhold til estimatet fra 1795 under folketellingen som kreves av den revolusjonerende administrasjonen. Begynte i 1788 som det fremgår av en inskripsjon i en av boksfjærene, den ble fullført den25. juni 1789, dato for mottakelse, ifølge Stéphane Rigat. Men2. mai 1790 arrangøren hevder fortsatt sin forfall fra ordføreren Jaubert de Fonvive, som han ikke vil få.

I 1891 gjennomgikk orgelet noen modifikasjoner av Marseille-faktoren Joseph Soubeiran (faktisk underleverandør av hans arbeid til J. Ricci) som reviderte tastaturene og vindtunnelen og modifiserte enkelte elementer i mekanismen og, dypere, konsollen. Han brakte også orgelet oppdatert ved å "romantisere" visse spill og sannsynligvis ved å ta i bruk like temperament og endre tonehøyde. Det ville ha gitt ni tre kamper: Salicional, Celestial Voice og Gambe.

I 1956 gjenoppdaget Pierre Rochas dette historiske instrumentet og sluttet aldri å gjøre det kjent for å sette det i bruk igjen, slik han gjorde for andre gamle organer.

Fra 1971 til 1975 vendte den delvise restaureringen av Pierre Chéron , i tråd med erfaringene som ble tilegnet under hans restaurering av orgelet til basilikaen Sainte-Marie-Madeleine i Saint-Maximin-la-Sainte-Baume , tilbake til dette orgelet, stille for i mer enn 10 år, spesielt den opprinnelige harmonien ved å fjerne stoppene som ble lagt til av Soubeiran og dens lydbøyninger.

Dessverre, selv om det er klassifisert som et objekt av historiske monumenter , for instrumentet19. november 1970 og for buffeen 20. mai 1975, dette orgelet var i 2011 fremdeles i dårlig forfatning. En restaurering, som er studert siden 2006 , pågår i 2018 og 2019 . Det ble betrodd Pascal Quoirin av City of Lambesc (klient).

Beskrivelse

Skjenken skulpturert av Valate er ren Rocaille-stil . Det er veldig sannsynlig at Joseph, en meget dyktig tømrer, presset av den revolusjonerende begynnelsen, hjalp Valate med å sette opp det enkle tømrerarbeidet. Tegningen ble levert av Joseph Isnard, og forholdet til orgelet til Saint-Sauveur katedralen i Aix-en-Provence laget 45 år tidligere av Jean-Esprit Isnard er åpenbart: fravær av rygg positiv; i nedre entablaturen fem blindveier på samme nivå, som støtter tårnene , og er forbundet med en veldig markert horisontal gesims ; på den øvre entablement, på toppen av de flate-flater , stilisert akantus blader i openwork og horisontale gesimser av tårn. For å bli lagt merke til, på de ekstreme tårnene til ildpottene og på de andre av urnene, delikat meislet.

For selve instrumentet, med unntak av noen få nye sett av Pierre Chéron, tastaturer, visse elementer i konsollen , vindtunnelen og visse deler av mekanismen (spesielt tegningen av settene) av Joseph Soubeiran, er det essensielle faktisk Joseph Isnard som det er det eneste orgelet som har kommet ned til oss nesten som det var ved sin opprinnelse.

Inne i skjenken er det romlige opplegget klart og vitner om den isnardiske pragmatismen arvet fra Jean-Esprit. Det er faktisk bare to klart differensierte lydplaner:

Den til venstre (ser på kirkekoret) grupperer sammen bestanddelene til Plein-jeu og Grand-jeu , med tronerørene til dronene som er lagt ut på siden av buffeen. Den styres av det såkalte GO-tastaturet og har et diatonisk arrangement for de første 11 basser og de siste 28 ovenfor, resten i kromatisk. Den til høyre, spilt av det såkalte positive tastaturet, bærer mutasjonene som komponerer Tredjepartsspillet (med fravær av 2 'Quarte de Nazard), 3 solospill: 2 siv og en 8' fløyte topp, pluss en trompetkutt i bass (på boksfjæren) og over (i bankende) som gjør det mulig å spille den separat enten med pedalen i tirasse, eller lagt til tredjepartsspillet for å komponere en Grand-jeu som er i stand til å dialog med GO. Vi la til og med på denne sengebunnen indikasjoner på et prosjekt for å installere en Bombarde 16 'fra Fa1.

Vi finner her, riktignok mer redusert og reagerer på en annen bruk, det konseptuelle diagrammet til Saint-Maximin med side om side GO og Resonance-planet, samt dubbing, i toppen , av GO's trompet ved et rush .

De sengebunner , med graveringer og skyveregistre er i valnøtt og fremdeles har sin opprinnelige foringsrør med smijern spiker.

Rørene, omtrent 70% gamle, er i hamret tinn, kuttet til tonen for spill med åpen munn, med sveisede hatter for droner, mens sivene har runde kjerner.

Lufttilførselen leveres av en elektrisk vifte og en voluminøs belg med parallelle bord og kompenserte bretter, ellers kjent som en lyktetank, hvis installasjon i basen på baksiden av klaviaturen tvang Soubeiran til å endre trekkmekanismen for noen spill. Det er 2 fotpumper igjen.

Konsollen i vinduet, dypt modifisert av Soubeiran, består av tre tastaturer, levert av ham, plassert litt for lavt, inkludert 54 taster med første C # lydløs siden de ikke vises på Isnard-boksfjærene, med naturlige hvite og svarte finesser. Récit-tastaturet, hvis fjær ikke begynner før bakken, 2 har sine inaktive nøkler skjult av et deksel. Forbindelsesstengene for firkantede seksjoner avsluttes av kinnben med porselenpellets plassert av Soubeiran. Singularity sjeldne, selv unik for et organ i XVIII th  århundre ,, de tie spill i historien er vertikalt arrangert over hodet på organisten, kanskje Soubeiran. Hvis en slik ordning er hyppig i små og mellomstore nederlandske instrumenter, ser det ut til å aldri være vertikal. Organisten har også 4 små skedepedaler for å aktivere:

Isnards "franske" pedalbrett med 17 toner i tirasse er erstattet av et lite "tysk stil" pedalbrett med 25 taster, men 24 toner (ingen C # 1), fremdeles i tirasse, noen GO og av Positive uavhengig. Merknaden på orgelet som vises i kirken nevner en “basstromme” styrt av en pedal, plassert av hvem som vet hvem, og fjernet under den siste restaureringen.

Sammensetning

JEG INTERN POSITIV II STOR-ORGAN III HISTORIE
53 notater, ut1 til fa5 uten ut # 1 53 notater, ut1 til fa5 uten ut # 1 35 notater, G2 til F5
Humle 8 ' Humle 16 ' Humle 8 '
Toppen av fløyte 8 ' Se 8 ' Fløyte 8 '
Prestant 4 ' Humle 8 ' Cornet IV rgs
Nazard 2'2 / 3 Prestant 4 ' 8 ' obo
Tredjepart 1/3 Dobbelt 2 ' 8 ' klarinett
8 'trompet Fullsett VII-rader
Cromorne 8 ' Cornet V rgs (ut3)
Menneskelig stemme 8 ' 8 ' trompet
Bugle 4 ' Skjelvende
8 'Trumpet Top i Chamade

Merknader og referanser

Merknader
  1. nytt spill av Pierre Chéron
  2. sett ferdig med nye rør av Pierre Chéron
  3. nytt spill av Pierre Chéron
  4. nytt spill av Pierre Chéron
  5. størrelse på stor Quarte de Nazard ifølge Pierre Chéron
  6. bare kjent isnardisk kopi med den som ble plassert i 1776 i Sainte Cécile d'Albi av Joseph og Jean-Esprit
  7. kuttet lavt på boksfjæren (Isnard) og toppen i chamade (Chéron)
  8. nytt spill av Pierre Chéron
  9. sett ferdig med nye rør av Pierre Chéron
  10. nytt spill av Pierre Chéron
  11. med skje pedal
  12. nytt spill av Pierre Chéron
Referanser
  1. Isnards, side 117
  2. Dufourcq, tome 3 bind II, side 115
  3. Isnards, side 116
  4. Notice n o  PM13000562 , Palissy basen , Fransk Kultur-
  5. Notice n o  PM13000563 , Palissy basen , Fransk Kultur-
  6. Organer fra Bouches-du-Rhône, fil 13-31 L2 side2
  7. Angels Choir, side 132

Vedlegg

Eksterne linker

Kilder