The Palace of Charles of Lorraine er en av de eneste fyrstelige palasser som vitner om den opplysningstiden i Brussel . Den ble designet og forstørret av guvernør Charles Alexandre de Lorraine , og ligger i Court-distriktet , rett under Place Royale .
I den nåværende Brussel-innstillingen på Place du Musée og Mont des Arts er det veldig vanskelig å oppfatte andelen bygninger med opprinnelse som er knyttet til utviklingen, i 1760-årene , av residensen til guvernør Charles. Transformasjon av XIX th århundre har faktisk innlemmet den opprinnelige palass fasaden i en arkitektonisk kompleks som imiterte stilen kjent i dag som museum stedsnavn. Imidlertid er det fortsatt den opprinnelige halvcykelformede inngangen til palasset som vekker oppmerksomhet. Den subtile og elegante komposisjonen samt fronten av den gamle rue de la Cour gjør den til en av de mest interessante urbane komponentene i Brussel.
Det gamle palasset til Charles of Lorraine er tilpasningen av et gammelt middelaldershotell, det fra familien Orange-Nassau i Brussel.
Siden brannen ved Palace of Brussels i 1731, er det gamle palasset i Nassau bygget rundt 1346 av Guillaume van Duvoorde , økonomisk viktig fra XIV - tallet, var residensen til guvernørene i Nederland fra sør. Guillaume van Duvoorde ikke hadde legitime barn, og denne eiendommen ble deretter overført under føydal lov til etterkommerne til nevøen hans , et medlem av House of Nassau . Engelbert II av Nassau ombygget det gamle hotellet rundt 1500; han ble XVIII th århundre Palace of Charles Alexander av Lorraine.
Til tross for sin gotiske lokke samsvarte imidlertid ikke dette palasset verken med tidens smak eller med guvernøren Charles Alexandre av Lorraine som ankom denne regionen i 1744. Guvernøren var vant til et annet miljø siden ungdommen hans hadde blitt brukt i galant og hyggelig hoff av Lunéville og Nancy . For å kunne transformere det slik han vil, kjøpte han i 1756 den tidligere residensen til familien Orange, som til da hadde tilhørt etterkommerne til William the Silent og bare hadde blitt leid av regjeringen. De første transformasjonsarbeidene så ut til å bli utført året etter og gjaldt guvernørens vinterleiligheter på Boulevard de l'Empereur-siden. Mer ambisiøst begynte den andre fasen av arbeidet rundt 1760. Det innebar tilførsel av vinger til hagene, tilsvarende vestfasaden til det nåværende Place du Musée. Denne utvidelsen, sannsynligvis arbeidet til arkitekten Jean Faulte , er delt inn i tre sekvenser som sammenfaller med tre forskjellige funksjoner. Fra venstre til høyre utfolder først og fremst de tretten buktene i hovedfløyen som inneholder de nye sommerleilighetene til prinsen, etterfulgt av den nye æresinngangen i form av en halvcykel og til slutt det nye palatinskapellet.
Hvis "den gode guvernøren ved installasjonen i Brussel (1744)" introduserte en livsstil der, en animasjon (...) som våknet og oppmuntret den frosne verdenen til denne domstolen, kjent som den mest kjedelige i Europa, som han snart laget , ifølge Prince de Ligne (...) en av de mest underholdende som fantes ”, var det gamle hotellet i Nassau, som ombygget og forstørret for Karl av Lorraine, et bemerkelsesverdig vitne i Brussel om en fyrstelig bolig som følge av alderen til Opplysning . Slottet utviklet sommerleilighetene i øst og guvernørens vinterleiligheter i vest. Interiøret utformet gjenspeiler prinsens tendenser og smak for kunst, vitenskap og andre kuriositeter, noe som særlig fremgår av lakkeskapet eller det kinesiske rommet, bibliotekene, det naturhistoriske skapet, laboratoriet, det lille fysikkskapet eller rommet til automatene. Interiøret, i motsetning til det klassiske arrangementet av fasadene, blandet overdådig klassisk og steinete påvirkning. Hvis de fem salongene som er bevart i dag i nærheten av Place du Musée, er de eneste levende vitnene om dette, gjenspeiler de gamle beskrivelsene tydelig prakten til palassets interiørdesign.
Alle disse praktene var bare kortvarige. "Vår fortapte guvernør døde slik han hadde levd, uten penger og dekket av gjeld." Ved hans død ble samlingene kuttet og palasset tømt nesten alt innholdet til demonteringen av dekorplatene som prydet veggene til visse salonger. Alt ble solgt, med unntak av visse brikker som ble tilskrevet ham selv av keiser Joseph II , den legitime arvingen til Karl Alexander av Lorraine. Selv plantasjene i hagen foran sommerleilighetene ble sendt til Wien .
Bare en liten del av palasset til Charles de Lorraine gjenstår i dag. Dette tilsvarer omtrent hertugens nye sommerleiligheter, som rundt 1760 erstattet østfløyen til det gamle palasset i Nassau. Slik det står, er det vanskelig på bakken å få en konkret ide om hvordan guvernørens palass så ut i sin tid. Distriktens stormende historie har forvandlet sitt opprinnelige utseende. De viktigste inngrepene går tilbake til årene 1825-1827, 1879 og 1960.
I løpet av den franske perioden kjøpte byen Brussel palasset til Charles Alexandre de Lorraine for å installere et bibliotek, maleriegalleri og kabinett for fysikk og naturhistorie som utgjorde Museum of the Department of Dyle, et av de femten avdelingsmuseene som ble opprettet i Napoleons initiativ, som en del av desentraliseringen av Louvre (1801). Samlingene, åpnet for publikum i 1803, er resultatet av flere suksessive bidrag: kunstverk beslaglagt av Den franske republikk, enten forlatt (1798) i de gamle forekomster, eller returnert av okkupanten ved tre anledninger (1802, 1811 og 1815), donasjoner fra Guillaume I er fra Nederland og samtidskunstsamlingen til innenriksdepartementet (1834). Kjøpt av staten fra byen som fremdeles eide dem, danner de embryoet til den belgiske kunstneriske og litterære arven som gradvis vil bli konsentrert rundt det fremtidige Place du Musée. I 1804 ble det kongelige kapellet betrodd av Napoleon I til det protestantiske samfunnet i Brussel og ble den protestantiske kirken i Brussel-museet . Det har i stor grad beholdt sitt opprinnelige utseende.
En tvillingfløy i samme stil, designet av byens arkitekt, Nicolas Roget, er festet vinkelrett på palasset i 1825 for å huse palasset til den nasjonale industrien, ment å være vert for periodiske utstillinger oppmuntret og støttet av landets suverene - Bas, William I st . Byggingen sammenfaller med ferdigstillelsen av den første delen av rue de la Régence , som midlertidig går på grunn ved foten av Notre-Dame du Sablon kirken i Brussel .
Men det kongelige biblioteket i Belgia , grunnlagt i 1837, invaderte gradvis lokalene. Det flytter suksessivt museet for maleri og skulptur, installert i leilighetene til Charles de Lorraine, deretter industriens palass. Det første er installert i det nye palasset i rue de la Régence, og det andre, som har blitt et industrimuseum, slutter seg til Cinquantenaire-palassene. Selv den nye fløyen (av arkitekt E. Willame, 1879), bygget bak Balat Palace of Fine Arts for å stenge gårdsplassen, ble overkjørt av administrasjonen og det numismatiske kabinettet til Royal Library. Bare museets samtidskunstsamlinger er igjen på stedet.
Resultatet er en stor gårdsplass innrammet av tre homogene "U" -formede fasader. Sommerleilighetene til Duke Charles har siden fungert som en sidefløy.
Med byggingen av Mont des Arts- komplekset på 1960-tallet ble det besluttet å rive mer enn tre fjerdedeler av palasset. Siden den gang portalen har blitt krysset, oppdager den besøkende et rom av så fin kvalitet, amputeret i sin opprinnelige drivkraft. Hvis noen beundringsverdige salonger ble holdt bak fasadene, er det likevel mulig å knytte de tunge inngrepene på 1960-tallet til en fasadismeoperasjon . Disse rivningene fjernet alle spor etter det gamle palasset i Nassau som den nye fløyen ble født fra, slik at det i dag bare er den utvidede utvidelsen som gjenstår.
Det er sannsynligvis mer for å sikre den stilistiske homogeniteten til Place du Musée enn av interesse for de opprinnelige egenskapene til det opprinnelige palasset at de nåværende restene ble bevart rundt 1960. Inngrepene fra denne tiden var noen ganger ikke subtile eller nøye. Stedet gitt til Saint-Georges- kapellet , kjent som Nassau-kapellet , innenfor de forskjellige prosjektene for det fremtidige Mont des Arts-komplekset er en illustrasjon på dette.
Av de tre fasadene som i dag danner Museumsplassen, tilsvarer bare den i sørvest transformasjonene som er gjort av guvernør Charles of Lorraine til det tidligere palasset Nassau.
Slottet har vært stengt siden 2017 på grunn av renovering. Det åpnes igjen i 2019 med utstillingen The World of Bruegel in Black and White .
Det er den halvsirkulære inngangen, plassert i aksen til den nåværende rue du Musée, som gir konstruksjonene bestilt av Charles Alexandre de Lorraine deres utmerkelse og skjønnhet. Realiseringen av denne inngangen demonstrerer oppfinnsomheten til arkitekten.
Før utvidelsene som ble utført for Charles de Lorraine, var den nordlige flanken til det tidligere Orange-Nassau- palasset grenser til Rue Montagne du Prince. Denne, representert etter planen til Braun og Hogenberg fra 1576, startet fra stedet des Bailles mot bunnen av byen og sluttet seg til rue Montagne de la Cour på høyden av Cantersteen. Denne gaten var ikke rett. Fra Place des Bailles falt den ned mot portalen til Nassau-palasset og skrånet deretter litt til høyre, og fortsatte mot Cantersteen mens den skjedde på den nordlige siden av slottet. Det nevnte kapellet i Nassau , integrert i fasaden til det kongelige biblioteket i Belgia , er i dag den eneste sporet fra det gamle palasset som vitner om den andre delen av denne gaten. Hovedinngangen til palasset i Nassau lå derfor nesten på samme sted som den nåværende halvsirkulære inngangen til palasset til Karl av Lorraine. Utviklingen av den nye inngangen til palasset, på hjørnet av firkanten, ble derfor utført i kontinuitet med bygningens gamle logikk. Det ville ha vært vanskelig å flytte hovedinngangen gitt den bratte skråningen av landet andre steder rundt palasset. Bare den østlige fasaden som vender ut mot hagene kunne ha innkvartert denne inngangsfunksjonen, som likevel ville ha tilbakekalt den private naturen til disse hagene. Imidlertid, hvis det ble bestemt å beholde plasseringen av inngangen, passet det uregelmessige oppsettet av den gamle gotiske inngangen i forhold til Rue Montagne du Prince ikke den klassiske ånden som ønsket for de nye transformasjonene. På den annen side utgjorde forlengelsen av Prinsens fjell mot Cantersteen et hinder for en mulig utvikling av den østlige fasaden (på museets firkant) av slottet mot Nord. Tanken var derfor å spanne over den gamle gaten uten å kutte den. Selv om denne løsningen ikke var ny, gjorde den likevel det mulig å utvikle en større og storslåttere inngangsfasade da den visuelt lukket gaten foran den. Arkitekten var dermed i stand til å utnytte en opprinnelig restriktiv situasjon. Det er en urban iscenesettelse som forstørrer prinsens plass i byen. Dette teatralske og barokke konseptet støttes av originaliteten og elegansen til den konkave planen som er gitt til inngangspartiet.
Halvcykelen består av fire identiske bukter - det er derfor ingen aksiell bukt - åpen i første etasje av fire vogndører. Bare tre av disse serverte bygningen på en subtil måte. De to åpningene til venstre førte til en rotunde, en slags friluftsforsal sammenhengende med hovedtrappen og som krysset rett gjennom og skrått bygningen mot palassets indre gårdsplass. Portalen helt til høyre fungerte som en offentlig inngang til det nye kapellet. Til slutt betjente den fjerde åpningen ikke fyrstedømmet, men var en forlengelse av den gamle gaten. En gang passert under den nye (manglende) spisesalen, gjenopptok gaten sin gamle (manglende) rute langs nordfløyen til det (manglende) palasset og det gamle Saint-Georges-kapellet (den eneste overlevende) mot Cantersteen. Hvis det ikke er sikkert at det nye kapellet ble planlagt fra prosjektets oppfatning, er måten den halvsirkulære inngangen betjener de sammenhengende rommene på, genial og attraktiv. Den samme bemerkningen gjelder for innvendige rom, i det minste for seremonielle rom. For den utvendige arkitekturen så vel som for de indre rommene, brukte arkitekten forskjellige gjenstander for å best kunne betjene sitt arkitektoniske show. Bruk av falske vinduer foran på halvcykelen er et godt eksempel. At fasaden ikke gjenspeiler palassets indre rom, er av liten betydning for arkitekten. Utformingen av plassen utstråler men farget barokk ånden til den europeiske måten XVIII th tallet både i plast utseendet på de arkitektoniske elementer i organiseringen av plass (artikkel distribusjon).
Halvcykelen er designet som slottets midtpunkt, og drar nytte av en dekorasjon i rokokostil og et skulpturelt program som i allegorisk form presenterer de essensielle egenskapene til god regjering. Balkongene som rammer den i første etasje er flankert, fra venstre til høyre, av Tapperhet (sverd, sikringsmann, ulv), menneskeheten (bikube, lam), politikk (slange, stang, maske) og religion (alter, bibel) . Over dem, i basrelieffer, er fred og krig representert av putti . Til venstre fremmer Fred utviklingen av jordbruk (korn), handel (sfære), kunst (byste) og vitenskap (presisjonsinstrumenter). På balustraden er storhet (overflødighetshorn, løve, krone) plassert i hemisyklens akse omgitt av de fire tradisjonelle moralske dyder som kreves for god regjering, personifisert av barn: Rettferdighet (liktorbunt, balanse), temperament (hellende væske i en mugge), styrke (bryte en trestubbe) og klokskap (slange).