Polyptych av Duomo of Camerino

kunstner	Carlo Crivelli
Datert	1490-tallet
Type	Hellig kunst
Materiale	olje- og trepanel ( d )
Dimensjoner (H × B)	218 × 75 cm
Samlinger	Brera Art Gallery , Gallerie dell'Accademia , Stibbert Museum , Petit Palais Museum , Denver Art Museum , Portland Museum of Art
Lagernummer	207
plassering	Pinacoteca av Brera

Den Camerino duomo polyptych er en tempera og gull maling på panelet (340 x 442/474 cm ) av Carlo Crivelli , datert rundt 1490 og partert til ulike museer. Sentralpanelet, signert KAROLUS CHRIVELLUS VENETUS EQUES [L] AUREATUS PINXIT , kjent som Jomfruen ved levende lys ( Madonna della Candeletta ), holdes på Pinacoteca di Brera i Milano .

Historie

Kontrakten for bestillingen fra Carlo Crivelli av et polyptych til sentralaltaren til katedralen i Camerino er datert10. mai 1488. Det angir at det er 3,4 meter bredt og 4,7 meter høyt. Signaturen på den sentrale altertavlen viser hvordan kunstneren stolt festet tittelen eques laureatus , eller "ridder" som ble tilskrevet ham i 1490 av Ferdinand av Aragon , slik at ferdigstillelsen av arbeidet absolutt er senere.

Lite er kjent om de historiske hendelsene til denne komplekse altermaskinen. Imidlertid et brev sendt videre16. mai 1548i kapittelet av katedralen av biskop Berardo Bongiovanni og bevart i bispedømmearkivene til Camerino, tillater oss å konkludere med at tilbaketrekningen av polyptychet fra høyalteret allerede hadde skjedd det året, som en del av den funksjonelle og dekorative ombyggingen av prestebyrå ønsket av prelaten. Andre dokumenter i arkivene til kurien bekrefter at XVIII th århundre, arbeidet ikke var på alteret, og at deler av det var trolig plassert på baksiden av fasaden fra kirken. Da kirken ble ødelagt av et jordskjelv i 1799, ble maleriet ødelagt og flyttet til San Domenico-kirken.

Det er her Napoleons kommisjonærer samlet verkene for å ta dem til Brera-museet i Milano. Vi vet at den sentrale delen, kjent som Madonna della Candeletta , de hellige Ansovino og Girolamo (panelet ankom Galleries of the Academy of Venice ) og Crucifixion , henholdsvis oppfunnet under nummer 713, 714 og 712, har nådd museet. Det siste panelet er i dag ansett som fremmed for polytykket.

Det venstre panelet med de hellige Peter og Paul etter å ha blitt gjenopprettet fra kirkens murstein og spesielt skadet, ble restaurert av billedhuggeren Vincenzo Bigioli og solgt til en adelsmann i San Severino, som i 1843 erklærte det som et verk av Niccolò Alunno . I 1890 anerkjente Milziade Santoni panelet som et verk av Crivelli som tilhørte polyptychet til katedralen i Camerino og på forslag av Giulio Cantalamessa , ble kjøpt av staten i 1895 og sendt til Venezia, der i mellomtiden Brera's andre side panelet hadde allerede ankommet i 1893.

På grunnlag av en rekke tekniske, stilistiske og ikonografiske elementer, inkludert tilstedeværelsen av den lille røde figuren av en engel som vises øverst på panelene, har mange paneler blitt identifisert blant de som utgjorde polyptych og som er spredt i mange museer i Europa og USA, inkludert de tolv paneler med figurer av helgener som prydet stolpene til den arkitektoniske strukturen, helgener som på den tiden må ha vært kjære for kirkelig tradisjon og folkelig hengivenhet. Blant de lokale helgenene, foruten den hellige Ansovino , biskop av Camerino , er det velsignet Ugolino Magalotti, ankeritt av Sibylline-fjellene , et emne som noen kritikere identifiserer heller med den salige Andrea Gallerani av Siena eller til og med med Nikodemus .

Andre paneler som utgjorde polytykket har forsvunnet eller blitt ødelagt: det er ikke kjent spesielt hvilket emne (kanskje en korsfestelse eller en Pietà) som var representert i det øvre registeret. Hypotesen om at det kan være panelet med korsfestelsen av Brera er ikke bekreftet. I tillegg er alle spor av predella fraværende.

Beskrivelse og stil

Polyptychet til katedralen i Camerino har en overgangsform. Polyptych med figurene delt inn i rom, det viser likevel en romlig forbindelse mellom de forskjellige panelene. Det var sannsynligvis beskyttere selv som ba om en arkaisk struktur, siden kunstneren i løpet av de samme årene fulgte tydeligere renessansemoduler, hentet fra eksemplet Andrea Mantegna , Luca Signorelli og andre kunstnere som var aktive i regionen eller i nærliggende områder, inkludert Giovanni Bellini , som han bare tok overfladiske referanser fra, for eksempel i altertavlen til San Pietro di Muralto (ca. 1488-1489).

På den tiden var Crivelli på høyden av sin ære i Marche , etter å ha konsolidert et billedspråk som, mens han stolte på innovasjonene fra renessansen og den fargerike virtuositeten som ble utviklet i Venezia og Padua , fortsatte å tilfredsstille den sene gotiske smaken. av beskyttere som er glad i det glitrende gullet på maleriene, foredlingen av tekstilene som figurene bærer og detaljene som er lånt fra de forskjellige kunstene.

The Four Saints på Denver Art Museum .
Detalj av de hellige Ansovino og Girolamo .
Detalj av jomfruen ved levende lys .

Kjente paneler av polytych

Jomfru ved stearinlys ( Madonna della Candeletta ), 218 × 75 cm , Milano, Pinacoteca di Brera .
De hellige Peter og Paul , 217 × 47 cm (venstre halvdel er tapt), Milano, Pinacoteca di Brera (Venezia langsiktig innskudd, Gallerie dell'Accademia)
Saints Ansovino og Girolamo , 187 × 71 cm (det nedre trinnet er ikke original), Milano, Pinacoteca di Brera (langsiktig lån fra Venezia, Gallerie dell'Accademia)
Saint Augustin , 51 × 15 cm , Avignon , Petit Palais museum .
Saint Nicolas , 51 × 15 cm , Avignon, Petit Palais Museum.
Saint Catherine of Siena , 51 × 15 cm , Avignon, Petit Palais Museum.
Saint Lucia , 51 × 15 cm , Avignon, Petit Palais Museum.
Saint Anthony Abbot , 51 × 15 cm , Denver , Denver kunstmuseum .
Saint Christopher , 51 × 15 cm , Denver, Denver kunstmuseum.
Saint Sebastian , 51 × 15 cm , Denver, Denver kunstmuseum.
Saint Thomas Aquinas , 51 × 15 cm , Denver, Denver kunstmuseum.
Saint Catherine of Alexandria , 48 × 13 cm , Firenze , Stibbert Museum .
Saint Dominic , 48 × 13 cm , Firenze, Stibbert museum.
Saint Francis mottar Stigmata , 51 × 15 cm , Portland (Oregon) , Portland Art Museum .
Velsignet Ugolino Magalotti da Fiegni (?), 51 × 15 cm , Portland, Portland Art Museum.

Mulig gjenoppbygging

Bibliografi

(it) Pietro Zampetti, Carlo Crivelli , Florence, Nardini Editore,1986.
(it) AA.VV., Brera, guida alla pinacoteca , Milan, Electa,2004( ISBN 978-88-370-2835-0 ).
(it) Luca Palozzi, L'arca di Sant'Ansovino nel duomo di Camerino. Ricerche sulla scultura tardo-trecentesca nelle Marche , Cinisello Balsamo, Silvana editoriale,2010.
(it) Emanuela Daffra (a cura di), Crivelli a Brera, catalogo della mosta (Milan, Brera, 26. november 2009 - 28. mars 2010) , Milan, Electa,2009.

Oversettelse kilde

(it) Denne artikkelen er delvis eller helt hentet fra Wikipedia-artikkelen på italiensk med tittelen " Polittico del Duomo di Camerino " ( se forfatterlisten ) .

Merknader og referanser

Daffra , s. 201-207.
Palozzi , s. 62-63.
Zampetti , s. 290.
AA.VV. , s. 230.
(it) Scheda della Fondazione Zeri .
Zampetti , s. 291.
Daffra , s. 110-133.

Eksterne linker

(it) “ Crivelli Carlo: I quattro santi di Avignone. » , På cassiciaco.it (åpnet 22. januar 2021 ) .