Den neo-russisk stil eller stil Russo-bysantinske eller stil pseudo-Russian (russisk: псевдорусский стиль, неорусский стиль) er konvensjonelle generiske navn som indikerer en trend av russisk arkitektur av XIX th -tallet og begynnelsen av XX th århundre til eklektisisme , basert både om bruk av tradisjonene til gammel arkitektur og folkekunst, knyttet til elementer fra bysantinsk arkitektur .
Denne russiske stilen ble født som en del av gjenoppblussen av interesse for nasjonale arkitekturer i hele Europa, og representerer, i dette tilfellet, den unike russiske tolkningen og arkitektoniske stiliseringen. Med dyktighet ble den russiske stilen suksessivt kombinert med andre stilarter fra romantikken i første halvdel av XIX - tallet til den moderne stilen og jugendstil
Terminologien refererer til retningen som russisk arkitektur tok i løpet av andre halvdel av XIX - tallet og begynnelsen av begynnelsen av XX - tallet, og er knyttet til jakten på en nasjonal distinkt stil, er fortsatt relativt unøyaktig og forskjellige fenomener eksisterer i retning av denne forskningen er ikke differensiert.
Viste seg på begynnelsen av XIX - tallet, betegner navnet russisk-bysantinsk stil , som nå ofte blir forkortet til "bysantinsk" forskjellige typer innenlandsk arkitektur, for eksempel "arkitektur tonisk" (etter navnet på arkitekt Constantin Thon ), som har ingenting å gjøre med bygninger av bysantinsk arkitektur , for eksempel bygninger som etter sitt utseende etterligner arkitekturen i Kaukasus eller Balkan . Introdusert i andre halvdel av XIX th -tallet begrepet "Russian style" fortsatt samlet flere forskjellige fenomener, fra liten suburban selvfølgelig bygget på 1830-tallet i en "landlig stil" for å idealisere landlige liv, opp til massive trekonstruksjoner i parker eller utstillingspaviljonger fra 1870-tallet, men også store offentlige bygninger fra 1880-tallet.
På begynnelsen av XX th århundre, alle fenomener dukket opp i arkitekturen XIX th århundre og relatert forskning på russisk nasjonal identitet er referert til som en stil pseudo-russisk (begrep som brukes av Vladimir Kourbatov (1878- 1957)), i motsetning til den nyrussiske stilen. Samtidig som disse pseudo-russiske begrepene, som allerede har en verdivurdering, vises et annet uttrykk med en enda mer negativ tone, men for å betegne det samme fenomenet er det den falske russiske stilen .
Spørsmålet om oppstarten av ordet neo-russisk stil (eller til og med uttrykket ny-russisk) er gjenstand for kontrovers. Eugenie Kiritchenko , Andrei Ikonnikov og en rekke andre forfattere anser den ny-russiske stilen for å være en variant eller en nasjonalromantisk gren av jugendstil . Til tross for at det foretrakk nyhet, inkluderte jugendstil i sin tilnærming visse elementer i russisk stil som hadde sin kilde på 1880-tallet. Den ny-russiske stilen skiller seg fra den russiske stilen ved å være interessert i integrering, kunstnerisk enhet mellom bygningens struktur. og dets komponenter. Også ved hans smak for metaforiske bilder i åndelig slektskap med nasjonens eldgamle røtter. Det er fremfor alt en symbolsk arkitektur, et tegn på tiden som forvandler ideer. Det gir en ny tone til den estetiske utopien til jugendstil: fornyelsen av nasjonens estetiske og kulturelle tradisjoner.
Ifølge Dmitri Sarabianov eksisterte den ny-russiske stilen allerede som en variant av jugendstil, men prøvde å bryte seg fri fra den. Maria Nachchtokina og Elena Borisova anser at den russiske vekkelsesstilen og den moderne (jugendstil) ikke kan skilles fra hverandre. E. Kiritchenko anser den ny-russiske stilen som en trend av jugendstil og den russiske stilen som en trend av eklektisisme .
D. Sarabianov mener i mellomtiden at forskere har rett i å skille den russiske stilen og de ny-russiske stilene: "Faktisk er grensen mellom disse stilene linjen som skiller eklektisisme og modernisme".
En av de første strømningene som utviklet seg i den pseudo-russiske stilen, er den som dukket opp på 1830-tallet som den russisk-bysantinske stilen . Den fikk veldig sterk myndighetsstøtte fordi den russisk-bysantinske stilen legemliggjorde den ortodokse religionens idé om kontinuitet mellom bysantium og Russland. Russo-bysantinsk arkitektur er preget av å låne en rekke teknikker og mønstre fra bysantinsk arkitektur, de mest komplette eksempler på dette er de av Konstantin Thon sin modell kirkeprosjekter i 1840-årene. Han som reiste Frelseren Kristus-katedralen , den Hotel Kremlin Palace og Armory i Moskva , men også kirkene i Suomenlinna , Ascension Cathedral of Elets som fra Tomsk til Rostov ved Don og Krasnoyarsk .
Når det gjelder den pseudo-russiske stilen, utviklet den seg under påvirkning av romantikken og slavofilismen , og er karakteristisk for bygninger som bruker tolkninger av motiver fra gammel arkitektur. Det er mange eksempler blant konstruksjonene på grunn av Alekseï Gornostaev ( fr ) . Et annet eksempel på denne trenden er " Isba Pogodinskaya " av arkitekten Nikolai Nikitin (1828).
På begynnelsen av 1870-årene ideene populistisk russiske av narodnikene vekke en økende interesse for kunstneriske sirkler for populærkultur, bonde og russisk arkitektur arkitektur XVI th århundre XVII th århundre. En av de mest slående bygningene i den pseudo-russiske stilen på 1870-tallet er Ivan Ropets "Terem" i Abramtsevo nær Moskva (1873) og Mamontovs typografistudio i Moskva, bygget av Viktor Hartmann (1872). Denne trenden ble aktivt fremmet av kunstkritiker Vladimir Stassov , og spredte seg til trearkitekturen i paviljonger og små rekkehus, deretter til monumentale steinbygninger.
På begynnelsen av 1880-tallet erstattet stilen til Ivan Ropet den pseudo-offisielle russiske stilen ved å bokstavelig talt kopiere mønstrene til russisk arkitektur fra XVII - tallet. Bygningene er oftest bygget av murstein eller hvit stein og er dekorert i tradisjonell russisk folkestil. Kolonnene i denne arkitekturen er buktet, takene er dekket med smale buer, vinduets omfavnelse er smal, freskomalerier pryder veggene med blomsterpynt, og fliser av steingods brukes i stor utstrekning. Det er i denne sjangeren gulvene i de kommersielle galleriene i den nåværende GOUM- bygningen (1890—1893) er bygget, av arkitekten ( Alexandre Pomerantsev (en) ), bygningen til Statens historiske museum (1875—1881 arkitekten Vladimir Chervoud (i) ), hele røde plass i Moskva, og Savvinskoïe Podvore arkitekten Ivan Kuznetsov (sistnevnte i begynnelsen av XX th århundre).
GOUM i Moskva,
Statens historiske museum , Den røde plass , Moskva
pseudo-russisk kirkeprosjekt (1878)
Huset til kjøpmann Igoumnov (1888—1895) (For tiden residens for den franske ambassadøren i Moskva)
På begynnelsen av XX th århundre utvikler neo-russiske stil . Arkitekter søker enkelheten til eldgamle monumenter, slik som de i Novgorod eller Pskov og andre deler av Nord-Russland. Verkene som følger er noen ganger stiliserte i ånden til de nordiske nasjonalromantiske stilene . I St. Petersburg finner denne ny-russiske stilen anvendelse i de religiøse bygningene til arkitektene Vladimir Pokrovsky , Stepane Kritchinsky , Andre Aplaksine , Herman Grimm . Men de bygde også bolig- eller utleiehus i denne stilen, for eksempel Кoupermane-huset, av arkitekten Alexander Lishnevsky i Plutalova Street.
Et interessant eksempel på russisk vekkelsesstil (men med noen modernistiske trekk) er Church of the Holy Face i Kliazma , bygget til ære for det 300 år lange regimet i Romanov- dynastiet av arkitekten Vasili Motyliov på tegninger av Sergei Vachkov (1879—1914 ), elev av Victor Vasnetsov i 1913—1916.
Koupermane House i St. Petersburg .
Det er til Victor Vasnetsov at vi skylder de første arkitektoniske eksperimentene basert på den følelsesmessige tolkningen av folklore og russiske fortellinger som gjør originaliteten til den nyrussiske stilen. I området Savva Mamontov i Abramtsevo bygde han en steinkirke. Men i stedet for å kopiere de arkitektoniske detaljene til kirkene i Novgorod og Pskov på XIV - tallet, prøver han å fange ånden, atmosfæren i disse religiøse bygningene. Han bringer også arkitekturen noe av sin historiske maleteknikk med episk inspirasjon, nær Art Nouveau. I Moskva fikk han bygge et eventyrhus i gaten som nå bærer navnet hans (Vasnetsov pereulok) laget av sorte tømmerstokker over vegger belagt med hvitt. Den mest kjente prestasjonen til Vasnetsov på det arkitektoniske området er State Tretyakov Gallery (1900-1905). Den ikoniske fasaden er toppet med armene til byen Moskva, skåret i hvit stein. Vasnetsov skaper en pittoresk metafor fra den russiske antikken uten at lånene hans var spesifikke. For å bruke ordene til en av hans samtidige, ser det ut som hovedjuvelen til et middelaldersk manuskript.
Vasnetsov-huset i Moskva
kirke i Abramtsevo
Illustratør av fortellinger, maleren, Malioutine er også regissør for fantastiske verk i nyrussisk stil. Hans design ble brukt til å bygge den lille Terem av Talachniko i domene til storhertuginnen Maria Tenicheva . Vi finner den samme stilen i Pertsov-huset i Moskva (1905-1907).
Schechtels viktigste konstruksjon, Yaroslavl Station i Moskva, dateres fra 1902-1904, da den russiske revivalstilen ennå ikke ble utgitt fra jugendstil. Arkitektens idé er å skape et syntetisk bilde av Nord-Russland, slik reisende vil se dem fra denne stasjonen. Arkitekturen til det gamle Russland er en kilde til inspirasjon, men Schechtel gjengir den ikke bare. Den massive portalen på fasaden ser ut til å invitere deg til å reise. Av majolika er det rikt farget under takskjegget. Arkitekten lager en variant på jugendstil basert på russiske fortellinger og sagn snarere enn historie. Kombinert med det arkitektoniske konseptet Art Nouveau, studerer den ny-russiske stilen arkitekturen i det gamle Russland nøye for å identifisere dets grunnleggende prinsipper og resulterer i en ren kunstnerisk og emosjonell oppfatning.
Jaroslavl stasjon i Moskva
I motsetning til sine forgjengere som var malere og ganske dilettanter innen arkitektur, er Chtchoussev en arkeolog og restauratør av bygninger kombinert med en arkitektprofessor. Mellom 1904 og 1911 gjenopprettet han katedralen St. Basil av Ovruch ( XII th århundre) i Ukraina . Kulikovo- kirken nær Tula (på stedet for 1380-slaget, som markerte begynnelsen på den russiske frigjøringen fra det mongolsk-tatariske åket) er et av hans mest bemerkelsesverdige ny-russiske verk. Symmetrien er ødelagt av uregelmessigheter som tårnene som flankerer portalen, og som har forskjellige former. Fordelingen av vinduene ser ut til å være valgt tilfeldig. Kirken trekker fra sine upresisjoner og uregelmessigheter et levende, ufullkommen og skulpturelt bilde. Den Kazan jernbanestasjonen i Moskva, ble påbegynt i 1913, ble gjennomført under sovjetisk styre i 1926. Prototyper av forskjellige tider ble brukt til ulike deler av stasjonen som etterligner en gruppe av arkitektoniske bygninger i det gamle Russland. Hovedtårnet gjengir det trinnvise tårnet i Kazan Kreml . Chtchoussev foreslo å gi interiøret i bygningen malerier til kunstnere fra den tiden tiltrukket av jugendstil. Dette ønsket ble ikke oppfylt, og bare Eugène Lanceray malte senere taket på restauranten. Den kloster av Saintes-Marthe-et-Marie ble bygget mellom 1908 og 1912. Chtchoussev tolker fint den vakre arkitekturen i Pskov og Novgorod. Men hvis den generelle silhuetten er tradisjonell, uttrykker den likevel en oppriktig følelsesmessighet til tross for visse overdrivelser på grunn av dens asymmetrier og sine pittoreske former.
Saint-Basile i Ovroutch
Kulikovo kirke
Kazan togstasjon i Moskva
Pokrovsky er arkitekten til Fyodorovsky-brakka, bygget i Pushkin (by) nær Tsarskoe Selo . Kaserne som skulle tjene for vaktene til den siste keiseren ble utformet som et teateroppsett i nyrussisk stil. Den generelle modellen var middelalderens russiske arkitektur. Komplekset var faktisk en skala reproduksjon av Rostov Kreml . Bygningene forenes av vegger med tårn. I 1911 ble byggingen av en katedral utført på grunnlag av Pokrovskys planer. Formene er tette og den pyramideformede silhuetten er overvunnet av en stor pære. Disse konstruksjonene i forkant av oktoberrevolusjonen ble ikke fullført på den tiden og forble delvis uferdige.
Hovedkvarteret til filialen til statsbanken i byen Nizhny Novgorod (tidligere Gorky) skyldes også arkitekten Pokrovsky. Den ble bygget mellom 1910 og 1913. Trappene flankeres av to runde tårn. Bærene samsvarer ikke med den antatte dekorasjonen som fremkaller den russiske arkitekturen fra XVII - tallet. Interiørmaleriene er laget av pappesker av Ivan Bilibine .
Tsarskoe Selo- brakker
Kart over Feodorovsky katedral
Tsarskoe Selo Barracks Gate
Statsbanken i Nizjnij Novgorod