I det tekniske feltet maling , lakk og deres bruksområder er underlaget den ytre overflaten maleren legger på et lag med maling , grunning , gips eller lakk . For første strøk er underlaget overflaten som allerede er behandlet .
Avledet fra liggende subjectum av subjicere "legge ned" med suffikset - øya , langs linjene av ord som et prosjektil, ordet "underlaget" attestert på fransk i XIX th århundre. Paillot de Montabert definerer den i bind 1 og bruker den mye i de ni bindene i hans Traite de la peinture utgitt fra 1829 til 1853.
I kunst maleri , vilkårene støtte og subjectile er synonymt ( Béguin ). Den fysiske enheten som holder maleriet på plass kalles også en "støtte"; "Subjektiv" betegner entydig materialet som ligger til grunn for det billedlige laget.
I Frankrike , i veiskilt , betegner begrepet "subjektiv" ikke bare overflaten, men hele panelet som er festet, vanligvis på retroreflekterende og ikke-reflekterende fasadematerialer, og den konvensjonelle utformingen som indikerer dens betydning. I Quebec har ordet sin vanlige betydning.
I de fleste tilfeller er underlaget metall, aluminiumsplater, men i tilfelle midlertidige paneler kan kryssfinerunderlag brukes. Materialene som brukes er selvklebende filmer.
Underlaget kan ha en overflatebehandling av lakk.
Materialet som påføres underlaget utgjør det som kalles panelets overflate.
"Et godt substrat må være dannet av et stoff som ikke kan endres av tid og atmosfæriske midler, stabilt i sin opprinnelige form, men tilstrekkelig porøst og seigt nok til at fargen eller preparatet delvis kan trenge gjennom det og la det være der. Ta et solid vedlegg ” .
Kvaliteten til et substrat avhenger av bruken. Når maleriet danner et bilde, blir de ofte klassifisert i to kategorier, alt etter enkel transport ( Béguin 1990 ). De avhenger også av hvilken type maling eller lakk som må dekke dem. Det er viktig å klebe malingen, både våt, påføringstidspunktet og en gang tørr. Underlaget må ikke reagere med bindemiddelet eller med fargestoffer . Et substrat må brukes "uten at det ser ut til et embus , det vil si deler av hvor fargen atskilt fra fortynningsmidlet ved å ringe av kapillaritet, gir en kjedelig og kjedelig overflate" ( Gay 1851 , s. 60). Hvis underlaget er mykere enn malingen, kan malingen sprekke og løsne.
Antonin Artaud , assimilere huden, en tilsynelatende del av mennesket, til et maleri, kaller de underliggende delene subjektiv , spiller på likheten med den subjektive i faget . Etter ham snurret Jacques Derrida denne metaforen .