Paris-maleri

Paris-maleri
Illustrasjonsbilde av artikkelen Tableau de Paris
Andre bind av Princeps-utgaven
Forfatter Louis-Sébastien Mercier
Land Frankrike
Utgivelsessted Neuchâtel
Utgivelsesdato 1781

Le Tableau de Paris er et verk utgitt av Louis-Sébastien Mercier . De to første bindene dukket opp uten forfatternavn i 1781 i Neuchâtel av Samuel Fauche . Den første komplette utgaven av tolv bind ble utgitt uten forfatternavn mellom 1782 og 1788 med omtale "i Amsterdam" uten forlagsnavn.

Historie

Bokhandlerutgiveren til Neuchâtel, som hadde kjøpt verket fra Mercier, etter å ha kommet til Paris uten forsiktighet og funnet seg forsynt med et visst antall eksemplarer, ble arrestert, ikke så mye for boken som fordi det regnet med å nå forfatteren selv. Men sistnevnte nektet hardnakket å erklære forfatterens navn; på alle spørsmålene, begrenset han seg til å si at han hadde manuskriptet til en kar som hadde kommet for å bringe det til ham og som han ikke kjente. Da Mercier lærte om arrestasjonen og hans sjenerøse prosedyre, skyndte han seg umiddelbart til generalløytnant Lenoir , en kopi av Tableau de Paris i hånden: "Sir," sa han til ham, "jeg lærte at du lette etter forfatteren av dette arbeidet. .: her er boken og forfatteren samtidig. Politiløytnanten kunne ikke annet enn å ta stor interesse for forfatteren og forlaget; han gikk i diskusjon med Mercier og lovet ham å avskjedige ham å presentere alt dette for Maurepas i det mest gunstige lyset. Skriveren ble utgitt, de nøyde seg med å stoppe boka. Når det gjelder Mercier, ble han fredelig overlatt til å gjøre forberedelsene for sin avreise til Sveits, hvor han skulle fullføre sitt arbeid.

Rapportering

Dette verket forsterker beskrivelsene, scenene, bordene tegnet av Mercier med kraft, nerve, farge og noen ganger en sarkasme uten hvilken ingenting ville ha skilt ham fra en guide i byen Paris. Mercier angret på at ideen som hadde kommet til ham om å oversette den fysiske og moralske fysiognomien i Paris, ikke hadde kommet før ham til noen oppmerksomme tanker, hvis undersøkelser ville ha vært nyttige for hans historie: forfatteren hadde laget et generelt bilde av det som eksisterte rundt ham; at han hadde skildret, slik han så dem, manerer og bruksområder, ville denne fortsettelsen i dag danne et nysgjerrig galleri av komparative objekter; vi ville finne tusen særegenheter som vi ignorerer: moral og lovgivning kunne ha hatt nytte av det. Men mennesket forkaster vanligvis det han har foran øynene, han går tilbake til århundrer gått bort; han vil gjette ubrukelige fakta, utdødde bruksområder, som han aldri vil ha et tilfredsstillende resultat på, uten å telle enormenheten av de meningsløse og sterile diskusjonene der han går seg vill. "

Mercier bekrefter i å ha holdt i sin tabell , bare børste av maleren, som har gjort den lille delen til filosofen, enda mindre til satiriker. For lidenskapelig til å bringe i seg sine dommer den uinteresserte kulden som er tilfredsstillende å merke seg, uten å beundre eller være indignert, mister Mercier temperamentet i dette arbeidet mot et selskap fra Ancien Régime som bare har halvparten av det. Videre ble arbeidet knapt fullført da Ancien Régime, som Mercier hadde gjennomført beskrivelsen av overgrepene, kollapset og ble skadet i revolusjonen:

"Jeg går ikke lenger i Paris," skriver han i Nouveau Paris , "bortsett fra på det som minner meg om det som ikke lenger er. Det var bra for meg å lage bordet mitt i tolv bind; fordi hvis det ikke ble gjort, er modellen så utslettet at den ser ut som det misfargede portrettet av en bestefar som døde på sykehus og forflyttet til et loft. Ingen hadde våget før meg å tegne et bilde av en enorm by, og å male dens skikker og skikker i minste detalj; men for en forandring! "

Resepsjon

Mercier har i dette arbeidet utført et arbeid hvis nytteverdi, viktigheten av målet, forskningens krydder, har bevart for ettertiden. I Paris, hvor Mercier ikke bare telte venner blant sine kolleger, tilkom publikasjonen av de to første bindene av tabellen tusen mer eller mindre hard kritikk. Evig spotter, Rivarol skyndte seg å kvalifisere Bordet i Paris av "Arbeid som er tenkt ut i gaten, og skrevet på terminalen. », Og legger til at« Forfatteren malte kjelleren og loftet og hoppet over stuen. Selv om det er skarp, gjør Rivarols epigram ikke Merciers arbeid rettferdighet. Sistnevnte hevnet seg dessuten for disse piggene ved å skli denne anekdoten inn i Tableau de Paris  : "Madame Du Deffand, blind, inn i et samfunn, lyttet til en av de fine snakkere som blir sitert, og som gjentok i tjue hus absolutt det samme tema: "Hva er denne dårlige boka," sa hun, "som vi leser her?" Det var en Mr. Rivarol som snakket. "Samtidige sa at med sin mobile også full panoramautsikt over Paris fra XVIII th  århundre, tabell over Paris var en utmerket breviaret for en politiløytnant.

I motsetning til mottakelsen av tabletten i Paris, var suksessen med arbeidet fantastisk i utlandet. Tyskernes entusiasme overfor ham er neppe tenkelig: en franskmann som reiser i dette landet møtte en professor som slet med å oversette et mesterverk. Le Parisien ba om navnet på forfatteren som han så ham gjøre så mye for. “Jeg angrer ikke på dem; det er for de største forfatterne dine, gjett hvem? - Montesquieu, kanskje? - Du er ikke der. - Voltaire? - Åh ! Nei. - Rot? - Ah! fi! du beveger deg lenger og lenger bort. Vel, jeg ser at du må fortelle deg: det er Mr. Mercier; det er uten vanskeligheter, det første geniet litteraturen din har; han har bare en feil, at franskmennene ofrer han ofte til nådene. "

Ettertiden

Mercier ga ut Le Nouveau Paris på slutten av 1798, i seks bind, om den revolusjonerende perioden.

Merknader

  1. Rivarol, som ikke hadde noen betenkeligheter med å slå på sine beste venner, Champcenetz aller første, snakket dårlig om Mercier som han ikke likte, for eksempel: "Mitt liv er et så kjedelig drama," sa han. At jeg fremdeles fastholder at det var Mercier som gjorde det. "
  2. Anekdote rapportert av abbed av Vauxcelles .

Kritisk utgave

Kilder