Nådeløs tid
Nådeløs tid
For mer informasjon, se teknisk ark og distribusjon
Time Without Pity ( Time Without Pity ) er en britisk film regissert av Joseph Losey , utgitt i 1957 .
Synopsis
Alec Graham blir dømt til døden for drapet på kjæresten sin, funnet død i Stanfords, en velstående familie. David Graham hørte bare nyheten kort før sønnen ble henrettet, og kom ut av rehabilitering. Han er overbevist om at sønnen er uskyldig, og han vil bruke den lille tiden som er igjen til å prøve å frita ham. Han stiller spørsmål ved de rundt sønnen og offeret og begynner å drikke igjen. Jo mer etterforskningen hans utvikler seg, jo mer beruset er han og jo mindre troverdig er han. Han oppdager morderen, men departementet tror ikke på ham og ønsker fysisk bevis for å gjenåpne saken og utsette henrettelsen. For å skape det vil David Graham tvinge snikmorderen til å drepe ham og avsløre seg selv.
Teknisk ark
Fordeling
Rundt filmen
-
Time Without Pity , utgitt i 1957 , var en avgjørende film i Joseph Loseys karriere . Det markerte at den amerikanske scenarieforfatteren kom tilbake til en normal aktivitet, etter år med semi-clandestinity, hovedsakelig på grunn av McCarthyism . Men det er også denne prestasjonen som gjorde Joseph Losey mer oppdaget i Frankrike og deretter tillot hans internasjonale anerkjennelse.
-
"Det var et stort vendepunkt i livet mitt [...] fordi det ble satt pris på av franskmennene, og fordi det gjennom dem nådde mange andre mennesker, mange andre land [...] Jeg må alt dette til Mac Mahon-kinoen. gruppe i Paris , og på den tiden var det hovedsakelig Pierre Rissient , Michel Fabre og Claude Makovski , men også noen få andre, ” sier Joseph Losey.
- Noen andre liker Bertrand Tavernier som skrev sin første filmkritikertekst i anledning utgivelsen av Time Without Pity . "Og man kan ikke la være å bli slått av å se far-sønn-forholdet som hovedtema, som i hans første spillefilm, L'Horloger de Saint-Paul ( 1974 )" , forteller Stéphane Goudet oss . Utvilsomt må vi også i bakgrunnen se i Loseys film som i Tavernier, samtids i Frankrike av Deux hommes dans la ville av José Giovanni , en fordømmelse av dødsstraff .
- På samme måte innviet Temps sans pitié begynnelsen på samarbeidet mellom Losey og Richard MacDonald som “omhyggelig designet settene og skuddene som skulle skytes og ga regissøren en rekke fruktbare ideer - ideen om Goyas Bull på engen. -Generisk er fra ham. "
-
“ Emlyn Williams 'skuespill var et enkelt detektivstykke, som Barzman og jeg, og spesielt produsent Leon Clore, hadde snudd på hodet. Det var en thriller hvor vi prøvde å finne ut hvem morderen var og hvorfor. For vår del viste vi imidlertid forbrytelsen før studiepoengene, slik at den skyldige umiddelbart ble kjent ” , forklarer regissøren.
-
"Tilskueren vet" , derfor, "den skyldige, etter å ha vært vitne til drapet under den første og beundringsverdige sekvensen [...]. Engasjert i dette forferdelige løpet mot tiden, kunne Losey falle i mange feller. Ikke bare unngikk han dem, men han lyktes dessuten i å forene presis og tørr matematisk demonstrasjon som berører renheten, og den sprøeste poesien, den mest overveldende lyrikken ” , skriver Bertrand Tavernier.
-
”Når det gjelder rytme, fotografering og skuespill, klarer Losey å opprettholde en permanent tragisk spenning. Det har ingenting å gjøre med den vanlige spenningen fra politiets gåter [...] og kommer mye mindre fra den ubønnhørlige naturen i tidsstrømmen i løpet av de tjuefire timene som helten har tilgjengelig, enn fra denne baroqueismen som er nøkternt og mesterlig på plass. av Losey, ” bemerker Jacques Lourcelles .
-
"Like viktig som resultatet av etterforskningen er endringene som David Graham ( Michael Redgrave ), stadig avgiftet på randen av tilbakefall, medfører i alle menneskene han møter, og som til slutt, ultimat og forbløffende vri, brutal scene der vi kan se baksiden av åpningsscenen. " [...] Når " mistanken som aldri hadde sluttet å vokse plutselig svinger inn i sikkerhet " , er filmen deretter bygget på ideen om reversering. “Den andre delen får oss til å finne de samme stedene, de samme medskyldige, i nesten identisk rekkefølge, men denne gangen har belysningen endret seg, og hver parallelle scene blir motsatt av sin modell [...] Som om beviset på uskyld av Alec Graham ( Alec McCowen ) brakte en verden for å erstatte den med dens omvendte. [...] Speilene, hvis refleksjoner, i henhold til en velkjent optisk lov, bare en omvendt virkelighet, finner i denne sammenhengen en særlig betydning. "
- I sannhet, sier Bertrand Tavernier, "politiets anekdote brøt ut. [...] og det, ikke så mye på grunn av bønnen mot dødsstraff, angrepet på pressen, eller til og med oppsigelsen av manglende evne til rettferdighet [...] men spesielt på den måten Losey beskriver hans karakterer for oss. Disse vesener alene, fremmedgjort i sin ensomhet av dette samfunnet som knuser dem, og som de har sluttet å motsette seg, er beseiret, nesten feige. "
-
" Tid uten medlidenhet fremstår som et destruktivt verk: den eneste måten å få sannheten til å seire er vold" , skriver han videre.
-
"I de siste scenene i filmen vises alt talentet til Losey, maler av soloppgang og skumring, av stillhet og vold [...]" , avslutter Jacques Lourcelles.
Referanser
-
i: Michel Ciment : Loseys bok , intervjuer med filmskaperen, Stock -Cinéma, 1979, ( ISBN 978-2-85956-465-0 ) , nyutgave 1986 ( ISBN 2859564659 )
-
Kjærlighet til kino, 50 år av anmeldelsen Positif , Folio / Éditions Gallimard , 2002.
-
J. Lourcelles: Dictionary of cinema / Films, Books, Robert Laffont editions , 1992.
-
M. Ciment: Loseys bok , op. sitert .
-
Tid uten medlidenhet: Beseiret i: Positif , nr . 35, juli-august 1960.
-
op. sitert .
-
B. Tavernier: op. sitert .
Se også
Relaterte artikler
Bibliografi
-
(in) Monthly Film Bulletin , nr . 280
-
(no) Cahiers du cinéma , nr . 109,Juli 1960
-
(en) Kino nr . 48,Juli 1960
-
(en) Positiv n o 35, Juli-August 1960
-
(no) Bilde og lyd - La Revue du Cinéma n o 134,Oktober 1960
-
(fr) Kino n o 279,Mars 1982
-
(fr) kinematografiske n o 76,Mars 1982
Eksterne linker
- Audiovisuelle ressurser :