Fødsel |
7. september 1836 La Bazoche-Gouet |
---|---|
Død |
14. mai 1913(kl. 76) Neufchâtel-en-Saosnois |
Begravelse | Pere Lachaise kirkegård |
Fødselsnavn | Desiree Emma Valladon |
Pseudonym | Det er en |
Nasjonalitet | fransk |
Aktiviteter | Chansonnière , møller |
Désirée Emma Valladon , kjent som Theresa , født i La Bazoche-Gouet ( Eure-et-Loir ) den7. september 1837og døde i Neufchâtel-en-Saosnois ( Sarthe ) den14. mai 1913, Er en fransk kabaret sangeren . Kallenavnet av noen "muse of thugs" og "the diva of the stream" på grunn av hennes ydmyke opprinnelse, regnes hun som en av kunstnerne som vi skylder fødselen av underholdningsindustrien i Frankrike.
Datter til en parisisk musiker fra Marais-distriktet , men født i Perche til en onkels skredder, ble hun lærlingfabrikant i en alder av 12 år. Klokken 19 begynte hun å opptre i flere parisiske kafékonserter .
Hun ble kjent rundt 1863 da hun tok navnet Theresa. Hun blir da en parisisk musa. Hun opptrer på Théâtre de la Porte-Saint-Martin og på kabaret L ' Alcazar . Hun sang ved hoffet til Napoleon III og i europeiske domstoler. Hun deltar også i operetter av Offenbach og opptrer for Gounod . En del av tidens presse, særlig gjennom stemmen til Jules Barbey d'Aurevilly , sluttet aldri å rose hans talent, mens andre gråter skandale på grunn av den vulgære opprinnelsen til hans fødsel . Hun opptrer også i teatret, men er spesielt verdsatt for sine populære sanger. Hun sammenlignes av noen med Sarah Bernhardt , som samtidig ble kjent.
Hun var en av de første kunstnerne som genererte en medieopprøring rundt seg og var en forløper for "derivater". Det var med Theresa at de første mirakuløse oblatkapene ankom, og at det ble født rivalisering mellom produsentene.
Emma Valladon forlot Memoirs . Gravet hans ligger på Père-Lachaise kirkegård i Paris (divisjon 35).
“Theresa har, bortsett fra all originalitet, de mest dyrebare egenskapene: stemmen er åpen, rustikk og med perfekt utslipp; uttalen er et vidunder av klarhet og kunstnerens kommunikative gode humør er uten sidestykke. Det som hevet de høye ropene fra hennes kritikere, tilskrives mindre Theresa enn andre årsaker som må tas i betraktning: Theresa utnyttet, med noen få unntak, et bekymringsfullt, beklagelig repertoar. Hvems skyld er det? For den offentlige smaken som var hva det kunne være i en usunn tid, da alt råtnet over, kunne ingenting vibrere under. Theresa var den populære artisten så mye som dagens smak tillot. Hvis publikum, i stedet for å pålegge henne skitten som oser under de lave imperiene, hadde krevd henne at hun bare skulle tolke rene, rustikke og sterke verk, ville hun vært mye mer den store kunstneren til folket [.. .]. Fysisk er Theresa kvinnen man kunne tenke seg å lytte til henne med lukkede øyne. Utseendet er åpent, det strålende ansiktet, den hånende luften, den brede munnen. [...] Theresa har laget skolen. Mange kraner har søkt å etterligne ham; men det skjedde det som alltid skjer i et slikt tilfelle; de klarte bare å kopiere feilene, og skapte den katastrofale æraen til tankardens PRIMA-GUEULA. "
Karikatur av André Gill (1866).
Karikatur av André Gill (1867).
Karikatur av André Gill (1869).
Karikatur av André Gill (1873).
Karikatur av André Gill (1874).
Karikatur i The Who's Who av Touchatout (1873).
Karikatur av Moloch (1874)
Flere sanger av Theresa er dekket og spilt inn; for eksempel Rien est sacré pour un sapeur (1884, ord av Louis Houssot, musikk av Auguste de Villebichot) av Henriette Leblond i 1927; Le Chant du Pâtre , Idylle Rustique (1884, tekster av Louis Capet, musikk av Marcel Legay, av Gaston Habrekorn i 1902,