N ber av handlinger | 3 |
---|---|
Musikk | Philip glass |
Hefte | Philip Glass , Shalom Goldman, Robert Israel, Richard Riddell og Jerome Robbins |
Originalspråk |
Oldtidsegyptisk , akkadisk og hebraisk for sangene Publikums språk for fortellingene. |
Varighet (ca.) | ca 3 timer |
sammensetning datoer |
1983 |
Opprettelse |
24. mars 1984 Staatstheater Stuttgart , Tyskland |
Fransk kreasjon |
September 2002 National Rhine Opera , Strasbourg |
Tegn
Akhnaten er en opera av amerikansk minimalistisk musikkomponist Philip Glass . Dette trehandlingsverket ble skrevet i 1983 og er inspirert av farao Akhenatens liv og religiøse tro.
Denne operaen presenteres som den siste delen av en trilogi av operaer om "mennene som har forandret verden de lever i gjennom ideenes kraft" . De to andre delene av denne trilogien er Einstein on the Beach (komponert i 1976 ) og Satyagraha (komponert i 1980 ).
Akhnaten ble opprettet under den tyske tittelen Echnaton le24. mars 1984redigert av Dennis Russell Davies ved Staatstheater Stuttgart Tyskland i en iscenesettelse av Achim Freyer (en) . Den amerikanske premieren ble fremført den12. oktober 1984i Houston Opera House under musikalsk ledelse av John DeMain.
Den franske skapelsen av verket finner sted på slutten av September 2002ved Strasbourg Opera med kontrienoren David Walker i tittelrollen, korene til Opéra national du Rhin og Strasbourg Philharmonic Orchestra dirigert av Dante Anzolini , i en iscenesettelse av Mary Zimmermann og på en koreografi av Daniel Pelzig .
Librettoen er hentet fra tekster fra Akhenatens tid og sunget på originalspråket. Sangene er lenket med kommentarer fra en moderne språkforteller, engelsk eller tysk. Salmen og salmen synges på publikums språk. De egyptiske skrifter er hentet fra et dikt av Akhenaton selv, på Book of the Dead of the Ancient Egyptians , og utdrag fra dekreter og brev skrevet i løpet av de sytten årene av hans regjeringstid, Amarna- perioden . Andre deler av heftet er på akkadisk og bibelsk hebraisk .
Roll | Stemmetype | Distribusjon ved skapelsen |
---|---|---|
Akhenaton | Mottenor | Paul esswood |
Nefertiti , hans kone | contralto | Milagro Vargas |
Dronning Tye , mor til Akhenaton | sopran | Maria Husmann / Melinda Liebermann |
Horemhab , general og fremtidig farao | baryton | Wolfgang Probst / Tero Hannula |
Ypperstepresten til Amun | tenor | Helmut Holzapfel |
Aye, far til Nefertiti og rådgiver for faraoen | lav | Konrad Arlt / Cornelius Hauptmann |
Amenhotep III , far til Akhenaton | muntlig rolle | David Warrilow |
De seks døtrene til Akhenaton | 3 sopraner og 3 fioler | Victoria Schnieder Lynna Wilhelm-Königer Maria Koupilova-Ticha Christina Wachtler Geraldine Rose Angelika Schwarz |
Skribent | forteller | Hildegard Wensch / David Warrilow |
Da den hadde premiere i Frankrike i 2002 - laget atten år etter at den ble opprettet i Tyskland - var mottakelsen av den siste delen av opera-portrett-trilogien dedikert til "bemerkelsesverdige menn" generelt god for selve verket, selv om sammenligningen med diskografien. versjonen av kreasjonen av Dennis Russell Davies var i hans ulempe på grunn av, ifølge Eric Dahan, en utilstrekkelig "skarp retning, [for å markere høydepunktene mer kraftig", samt et orkester hvis repeterende musikk ikke er "kultur" og derfor ble "forbigått av den mekaniske karakteren til å skrive". Hvis iscenesettelsen, kostymene og settene ble verdsatt, er det spesielt koreografien til Daniel Pelzig som ble lagt merke til.
Under en forestilling i Los Angeles ,november 2016arrangeres samlinger, spesielt av Black American Political Association of California. Demonstrantene, som viftet med plakater som er skrevet "Akhenaton var svart", og falt derfor inn under den afro-sentriske bevegelsen , krevde at rollen som Akhnaten, farao av Egypt, skulle spilles av en svart sanger og ikke en hvit sanger. Retningen til operaen, som ikke ønsker å blande seg inn i den historiske kontroversen eller i et raseskil, forklarer “å streve [er] for å forsvare mangfoldet i rollebesetningene, [og] nektelse [er] d 'etablere alder og fysiske kriterier for distribusjon av viktige roller "med tanke på at Anthony Roth Costanzo (en) , som allerede var tolk av denne rollen som countertenor før i London, er" en av de eneste kunstnerne i operaen i Los Angeles som hadde de ferdighetene som kreves for dette stykket ”.