Andrea Lucchesi

Andrea LuchesiLucchesi eller Luckesi Nøkkeldata
Fødselsnavn Andrea Luca Luchesi
Fødsel 23. mai 1741
Motta di Livenza Republikken Venezia
 
Død 21. mars 1801(59 år gammel)
Bonn Cisrhenan Republic
Primær aktivitet Komponist

Andrea Luca Luchesi ( Lucchesi eller Luckesi ) er en italiensk komponist , født i Motta di Livenza ( Republikken Venezia ) den23. mai 1741og døde i Bonn den21. mars 1801.

Den første delen av karrieren hans finner sted i Venezia, hvor hans operaer orientert i den komiske sjangeren, tydelig forråder innflytelsen fra hans venetianske trening. Fra 1771 flyttet musikeren til Köln-hoffet i Bonn , viet seg til religiøs musikk og dirigerte operaen. Han skriver også instrumentale verk, symfonier, sonater og konserter for keyboard og kammermusikk , alt av høy kvalitet, som i sin tids avantgarde varsler stilistiske elementer fra den klassiske perioden .

Biografi

Opprinnelse og dannelse

Andrea Luchesi-familien var en del av en gruppe adelige familier med opprinnelse i Lucca (derav navnet Luchesi, som vi finner også skrevet Luchese, Lucchese, Lukesi,  etc. av hans samtidige) som hadde bosatt seg i Republikken Venezia i lang tid . Andrea Luchesi er sønn av Pietro, en grossistkornhandler. Den yngste av Pietros elleve barn, mottok han fra sin bror Matteo, prest, offentlig veileder og organist ved Saint-Nicolas, en god musikalsk og keyboardopplæring, samt kulturell, som tillot ham å delta på salongene til aristokratiet i Venezia. . Han forlot hjembyen i 1765, i en alder av femten år, til Venezia , som ligger mindre enn femti kilometer sør.

Takket være beskyttelsen og rådene til Juseppo Morosini, innflytelsesrik adelsmann og amatørmusiker, studerte han i Venezia med øyeblikkets beste musikere, som Gioacchino Cocchi , kormester i Ospedale degli Incurabili for opera, G. Paolocci, kapellmester i Santa Maria Gloriosa dei Frari for hellig musikk, Giuseppe Saratelli , kapellmester i St. Mark , for teori, Ferdinando Bertoni og Baldassare Galuppi . Hans teoretiske forberedelse drar nytte av de didaktiske og kunstneriske forholdene han opprettholder med to av datidens mest avanserte musikalteoretikere : Fader Francesco Antonio Vallotti (som kodifiserer teorien om dissonans ) og Grev Giordano Riccati ( matematiker , akustisk fysiker , arkitekt ... forfatter av et essay om kontrapunktets lover .

Transportørstart

Hans karriere som organist og komponist var blendende: i en alder av tjue år ble han utnevnt til kommisjonen som undersøkte ambisiøse organister, etterfulgt av Ferdinando Bertoni i denne siktelsen. Ved tjuetre er han organisten i San Salvatore, med en årslønn på 90 dukater. Kjent som en orgelvirtuosen , ble han invitert til åpningen av disse instrumentene (spesielt, i 1768, det nye orgelet i basilikaen Saint Anthony i Padua ). Han komponerer musikk for keyboard (orgel, cembalo ), instrumental , hellig , for teatret . Han var ansvarlig for å komponere for viktige begivenheter, for eksempel festen Saint-Roch (1769) eller den høytidelige begravelsen til hertugen av Montealegre, den spanske ambassadøren i Venezia (1771). Hans berømmelse spredte seg raskt i Europa; i 1763 sendte han til hoffet til prins Esterházy, den første av en serie symfonier som for tiden er i Hoboken-katalogen over verk av Haydn . Våren 1765 er hans komiske opera L'Isola della Fortuna (libretto av Giovanni Bertati ) representert sannsynligvis Hoftheater i Wien og absolutt i Venezia (San Samuele teater) og Lisboa teater dell'Ajuda høsten 1767. Femten år gamle Leopold og Wolfgang Mozart besøker ham under karnevalet i Februar 1771og Luchesi "låner" dem en av hans cembalo-konserter; Leopold beskrev ham i dagboken sin som maestro di cemballo . Konserten fremføres av Mozart, fremdeles iOktober 1777og hans far og søster ( Nannerl ) bruker det til utdannelsesformål. Roberto Plano gjenoppdaget nylig kadenzaen som Mozart la til ham. Samme år 1771 komponerte Luchesi blant symfonier, kantater, sonater, masser og andre verk et Requiem til begravelsen til José Joaquín de Montealegre, den spanske ambassadøren i Venezia, som døde i midten av april.

Kapellmester i Bonn

På slutten av 1771 dro han til Bonn , på invitasjon fra prinsvelgeren til Köln Maximilian Friederich, som ønsket å heve nivået på sitt musikalske kapell. Luchesi tok turen med et lite team av "eksperter", hvorav bare den første fiolinen Gaetano Mattioli forble i Bonn til 1784. Han dirigerte operaen ved hoffet, særlig Il mercato di Malmantile (1758) av Domenico Fischietti , iMars 1772. Charles Burney, som gikk gjennom Bonn sommeren 1772, bemerket der at "hans høyhet opprettholder der om vinteren, for egen regning, et samfunn for utførelse av tegneserieoperaer i hans palass, alle italienske" . Prinsen utnevner ham til privat kapellmester (Kapellmeister) ; det er en formell tilbaketrekking, fordi stillingen som mester for domstolskapellet er en livslang tiltale, og det var umulig å erstatte den på plass. Veldig raskt ble Bonn-kapellet rangert blant de beste i Tyskland og Europa. Etter at den tidligere kormesteren (Ludwig van Beethoven bestefar til Beethoven) døde, etterfølger Andrea Luchesi ham offisielt og heter Kapellmeister ,26. mai 1774. Siktelsen krever naturalisering av Luchesi. I 1775 giftet han seg med Anthonetta d'Anthoin, datter av en av hovedrådgiverne for prinsvelgeren og av en av de store familiene i Bonn. Paret har fem barn: datteren Caterina og fire gutter.

I 1774 ble hoffteatret også stengt. De fleste av de italienske kunstnerne som fulgte Luchesi har reist. INovember 1778Det nasjonale teatret er grunnlagt, hvor det presenteres av det tyske Singspiel og Neefe blir regissør.

I 1776 ble oratoriet La passione di Gesù Cristo urfremført ved retten på en libretto av Métastase , opprinnelig satt til musikk av Caldara i 1730, deretter av Jommelli (1749) og til og med av hans venn og hans eksakte samtids Naumann i 1767 i Venezia. Luchesis orkester sammenlignet med sine forgjengere eller til og med Naumann er beskrevet av Claudia Valder-Knechtges: ” Luchesis Passione representerer et eksempel som refererer til et senere utviklingsnivå i tillegg til secco-resitativet, som alltid ledsages av cello, kontrabass og cembalo, hele tiden komposisjonen. Stringsdelen skaper en bakgrunnslyd med to fioler, bratsj og gruppen som utgjør basso continuo, selv om ingen del utføres av strengene alene. I akkompagnatens recitativ, i lufta og korene, spiller strengene med blåseinstrumenter, alltid forskjellige ” . Hans avantgarde-orkester er allerede Haydns og Mozarts og i ouverturen kan vi oppdage beethoveniske elementer. Blant de nevnte blåseinstrumentene er det også klarinetten som til og med forventer Paisiello . Brannen i gårdsplassen15. januar 1777, avslutter utførelsessyklusen for oratorier.

Til tross for de faktiske begrensningene i den private stillingen til opera, oratorium og fremføring av instrumentalmusikk som ble betrodd den første fiolinen, i 1782, prøvde velgerens venn å bli Kapellmeister , men mislyktes.

Andrea Luchesi forble i Bonn til slutten av sitt liv, med en enkelt parentes i 1783–1784, da han reiste til Venezia - offisielt for familiesaker - og presenterte også operaen Ademira (1784). Kurfyrstas død iApril 1784, forventer Luchesis retur. Han skrev en kantate til sin etterfølger, erkehertug Maximilian Francis of Austria - yngre bror til Joseph II - troner på8. mai 1785. Lønnen hans ble senket fra 1000 til 600 gylden, litt mindre enn hans tidligere elev Reicha . I julen 1790 passerte Haydn gjennom Bonn for å reise til England, ledsaget av Salomon , opprinnelig fra Bonn og venn av Luchesi. Noen ganger spilles en høytidelig messe av Haydn på forespørsel fra prinsen, som mottar ham med stor respekt.

Invasjonen av franske tropper i Oktober 1794, setter en stopper for domstolen i Köln i Bonn; Luchesi er pensjonert fra et liv som hadde vært enkelt til da, og måtte overvinne fattigdom og uklarhet.

Blant de mange elevene Luchesi hadde som Kapellmeister i Bonn er Antonín Rejcha , Bernhard og Andreas Romberg , Ferdinand Ries og Beethoven , den mest begavede av alle. Beethoven forble i kapellet som assisterende organist, cembalo og bratsjist i et dusin år, til han dro til Wien, da tjueen år gammel. Da hofforganisten Christian Gottlob Neefe under hans fravær i 1783 midlertidig erstattet Kapellmeister i kapellens musikalske retning, ba Luchesi den tolv år gamle Beethoven om å innta sin plass ved orgelet.

Kunstverk

Komponisten og musikkologen Jean-Benjamin de La Borde skrev rundt 1780 om Luchesi: "Han nyter en veldig sjelden fordel blant italienerne, som er at hans symfonier er ettertraktet og applaudert i Tyskland" . I 1806, et kvart århundre senere, roste far Giannantonio Moschini ham fortsatt: “  han feirer Luchesi della Motta, che fu poi maestro di musica alla corte dell'elettore di Colonia (i Bonn), ove si maritò riccamente ed ove godette di ogni favore  ” , dvs.: Den berømte Luchesi de Motta, som den gang var professor i musikk ved velgerens hoff i Köln (i Bonn), hvor han giftet seg og hvor han satte pris på enhver tjeneste .

Imidlertid ser ikke bare symfoniene hans ut, men de fleste av verkene han skrev, forsvunnet i nesten to århundrer. I de senere år har musikkforskere forskning brakt mer og mer bevis for hypotesen om at forsvinningen skyldes en kombinasjon av fakta og skikker av XVIII th  århundre og et organisert forsøk på å slette.

Når det gjelder toll, var det for eksempel ganske vanlig at en komponist avsto et verk til en kjøper med kjøperens rett til å bruke det som sitt eget. Luchesi fra 1763 leverer flere verk til prins Esterházy eller direkte til Joseph Haydn . Når det gjelder aktiviteten til en Kapellmeister, var det vanlig for ham å skrive verk til kapellet gratis, holdt som anonyme verk, tilskrevet navnet hans etter utløpet av hans mandat (for avskjed eller død). Luchesi respekterer formelt regelen, fordi ingen verk i hans navn kan bli funnet etter 1774 - med noen unntak, for eksempel besøket i Venezia. Til slutt nølte noen forlag ikke, i stedet for navnet på den virkelige forfatteren, med å publisere verk under navnene på komponister som de anså mer lønnsomme.

Når det gjelder fakta: på tidspunktet for 1774-avtalen var det mest sannsynlig en avtale mellom Luchesi og kurfyrsten Maximilian Friederich, ifølge hvilken Luchesi (bortsett fra hans komposisjonsoppgaver for kapellet) kunne sirkulere verk, under navnet Ferdinand d. 'Anthoin (svogeren hans) eller Haydn, som han kunne selge fritt. I 1784 gjorde etterfølgeren, Max Franz, et forsøk på å erstatte Luchesi med sin venn og protégé Mozart , men uten å lykkes. Luchesi måtte imidlertid tilsynelatende forhandle om en ny avtale, der arbeid "utenfor kapellet" skulle leveres under Mozarts navn. Navnet på Ferdinand d'Anthoin dukker opp igjen mellom 1791 og slutten av 1793, de respektive datoene for Mozarts og Anthoins død.

Max Franz lanserer også en oversikt over de musikalske arkivene til retten i Bonn. Neefe avslutter den i begynnelsen avMai 1784, like før Luchesis retur til Bonn. IOktober 1794, blir arkivene fraktet til slottet Bad Mergentheim, en stund før ankomsten av de franske troppene. Til slutt blir en stor del av disse dokumentene deponert i biblioteket ( Biblioteca Estense ) til hertugen av Modena , rundt 1836. For eksempel finner vi manuskripter av symfoniske verk i Stockholm, Dresden og Praha og opera i Lisboa.

Noter er midlertidig deaktivert. Orgelsonata i D- dur - manuskript i Benedetto Marcello Conservatory i Venezia,også tilskrevet Bernardo Maggi i Napoli i 1764.

Luchesis personlige arkiver forsvant også, spredt av datteren Catherine, i 1826. I påvente av ytterligere fremgang i nåværende musikkologisk forskning, kan vi vurdere hans arbeid i henhold til følgende grupperinger:

Identifiserte verk

Scenemusikk

Hellig musikk

Musikk for anledningen

Instrumental musikk

Noter er midlertidig deaktivert. Luchesi - Cembalo-konsert i F dur ( ca. 1773)

Moderne noter

Diskografi

Merknader og referanser

  1. (it) "Giorgio Taboga," Andrea Luchesi, genio incompreso tra Riccati e Beethoven "" (versjon 26. januar 2016 på internettarkivet ) .
  2. Grove 2001 .
  3. (it) Biografi av Silvia Gaddini, på reccani.it.
  4. (it + no) Giorgio Taboga, Et tilfelle av damnatio personae: Andrea Luchesi, og hans rolle i fødselen av myter Haydn, Mozart og Beethoven , Episteme nr. 4, september 2001 [ online presentasjon ] .
  5. Valder-Knechtges 1984 , s.  82.
  6. Brev fra Leopold Mozart av 11. juni 1778.
  7. Taboga 1998 , s.  167.
  8. Taboga 2007 , s.  11.
  9. den opprinnelige kilden angir at det er plassert tredje, i henhold til Forkel s Musical almanakk av 1,782.
  10. "Andrea Luchesi (1741 - 1801): Beethovens glemt mester?" » Av Dominique Prévot / Armando Orlandi, på lvbeethoven.fr.
  11. Valder-Knechtges 1984 .
  12. Taboga 2007 , s.  14.
  13. Giovanni Battista Columbro, liner notater The Passion di Gesù Christo , s.  15 (2005, Tactus TC 741203) ( OCLC 254453845 ) .
  14. Taboga 2007 , s.  1. 3.
  15. Valder-Knechtges 1984 , s.  105.
  16. Marc Vignal , Joseph Haydn , Paris, Fayard ,1988, 1534  s. ( ISBN  2-213-01677-1 , OCLC  19242507 ) , s.  338–339.
  17. La Borde 1780 , s.  199.
  18. (it) Giannantonio Moschini, Della letteratura veneziana del secolo XVIII fino a'nostri giorni , Venezia, Dalla stamperia Palese, 1806 ( OCLC 681424297 ) [ les online ] , s.  211 .
  19. L'isola della fortuna , hefte: [ les online ] [PDF]
  20. Taboga 2007 , s.  12.

Vedlegg

Bibliografi

Gamle verk Moderne bøker og artikler

Eksterne linker