Den vinkel - i fotografisk skyting eller kinematografisk skyting - er vinkelen som dannes i et vertikalplan av den optiske akse av kameraet og horisontale . I beskrivelsen av skuddene kan "vinkelen" også være den mellom kameraets optiske akse og hovedaksen til tegnene eller andre bemerkelsesverdige elementer i skuddet .
Den vinkel , på den annen side, er åpningen mellom sidebegrensninger felt , eller den horisontale vinkelen mellom denne akse og som i faget.
"Synsvinkelen endrer det vanlige synet på ting"
- Albert Plécy .
Bilder tas normalt på omtrent nivå. Når den optiske aksen til enheten beveger seg bort fra det horisontale, snakker vi om:
Synsvinkelen kan tilsvare logikken i situasjonen eller påvirke motivets betydning eller følelsene det fremkaller. Et utsyn langs en akse mer eller mindre parallelt med bakken vil ganske trofast gjengi synspunktet som tilskuer ville ha hvis han var til stede på skuddstedet. De veldig forskjellige vinklene er effekter som er ment for å forsterke betydningen av bildet eller for å tillate en mer uttrykksfull billedlig komposisjon , som for eksempel forbinder to motiver av veldig forskjellig størrelse.
Skyting ovenfra eller ovenfra vil føre til en knusende effekt. Den kan blant annet brukes til å uttrykke karakterens synspunkt eller for å bringe motivet tilbake til en detaljstatus i bildet . Men den kan brukes av rent utilitaristiske grunner, for å beskrive topografien , eller for å vise posisjonen til alle spillerne i en sportskamp.
Tvert imot kan den lave vinkelen brukes til å øke motivets betydning i bildet. Denne effekten vil også bli påvirket av innrammingen . Avhengig av motivet, kan den lave vinkelen assosieres med et ”naturlig” synspunkt: hvis vi filmer Eiffeltårnet fra en lav vinkel, tar vi et synspunkt på menneskelig skala. Motsatt , filme et barn fra en lav vinkel vises umiddelbart som en effekt, noe som kan gjøre ham ser større ut enn han egentlig er, eller, tvert imot, understreker sin lille størrelse, i forhold til et annet objekt sees på bildet. Feltet .
Når vi snakker om vinkel, er det oftest en vinkel på det horisontale, målt i vertikalplanet. I horisontalplanet er to vinkler viktige i presentasjonen av motivet: synsfeltet og synsvinkelen.
Synsfeltet er det mellom sidens grenser for feltet som omfavnes av utsikten. Den er bred med korte brennviddeobjektiver, også kalt vidvinkel , og smal med lange brennviddeobjektiver sammenlignet med normal brennvidde, som tilsvarer vinkelen der perspektivkonstruksjonsreglene for klassisk kunstutdanning fungerer bedre. Det tilsvarer det som i estetikk kalles "synsvinkel".
Et vidt åpent felt har egenskapen til å utvide perspektivet ved å øke de tilsynelatende størrelsesforskjellene mellom objekter i henhold til deres avstand. Når bildet er animert, gjør det bevegelsene i aksen mer dramatiske, samtidig som sidebevegelsene reduseres. En smal felt synes å bringe gjenstandene nærmere, i begge akser, og understreker den sideveis bevegelsen av bevegelsesuskarpheten noe som understreker forskjellen mellom objektet i bevegelse og dens omgivelser.
Valget av brennvidde bestemmer synsvinkelen for et gitt format. Dette kan beregnes, men vi klarer oss ofte uten det.
Den horisontale fotograferingsvinkelen er den mellom fotograferingsaksen og motivets:
Det er også nødvendig at det bare er ett subjekt, og at det har en akse, som menneskeskikkelsen, eller et monument. Denne forestillingen eksisterte allerede i estetikken til figurativt maleri . Man betegner også, ved synekdoche , synsvinkelen med ordet " akse " supplert med riktig adjektiv: en bakakse, en akseendring.
På kino kan redigering vises på samme scene fra flere vinkler eller langs flere akser. I renessansen maleri , speil tillatt Jan van Eyck å representere flere “vinkler” av samme scene, en effekt som har blitt utnyttet av mange kunstnere siden. Mer sjelden kan to malerier som presenteres rygg mot rygg midt i et rom, gi to visninger av samme scene, sett fra den ene siden og den andre.
Valget av vinkel i forhold til motivets akse induserer mening. Ved forlengelse og et perspektiv semiotikk begrepet "vinkel" er også brukt i sjargong av journalistikk , for å beskrive alternativene for behandling av en gjenstand , "vinkel" her tar betydningen metaforisk av "punkt view".
FrontalitetFrontalitet tilsvarer en nullvinkel, noe som gjør at hovedaksen til motivet faller sammen med kameraets. Det beholder derfor symmetri. Et "vitnefoto", som søker å kort fange motivets utseende, som et identitetsbilde , favoriserer nesten alltid frontutsikten.
Frontalitet har alltid en bestemt status i estetikk , enten vi avviser eller opphøyer den. I følge Pierre Bourdieu gjenspeiler det "bekymringen for å gi seg selv det beste bildet som er mest i samsvar med idealet om verdighet og ære" . For andre er det konvensjonelt, eller vekker en uutholdelig intimitet.