Den dykking , i kino (på engelsk høy-vinkel shot ), er en representasjon av hvilken det synspunkt er plassert over emnet. Aksen for perspektiv er ikke horisontal, men nedad hellende. Den Overhead eller total skyter direkte over emnet.
Den maleri og fotografi har vedtatt begrepet kino. De første "fugleperspektivene" eller "fugleperspektivet" eller "fugleperspektivet" tilhører feltet topografi og, for fotografering, til luftfotografering , hvorav Nadar gjorde de første ballongtestene i 1858 . Dykking brukes ofte til samme formål for å vise, fra høy posisjon, posisjonen til spillerne i et sportsmøte, at hærene i en kamp, plasseringen av stedene i en generell plan. Så snart dykket er tilstrekkelig forsterket til at horisonten kommer ut av rammen, låser dykket utsikten i en ramme som er desto smalere da vinkelen er bratt. Overdrevet forkorter det motivet i høyderetningen med en kompresjonseffekt. De stående figurene mister sin menneskelige form. De fordømte i maleriene til den siste dommen blir noen ganger sett ovenfra, siden Helvete tradisjonelt er avbildet nedenfor, under jorden.
Tegnene er normalt representert fra en omtrent horisontal synsvinkel . Dykking er en effekt, brukt med dramatisk hensikt. Tilskueren plasseres i en høyere posisjon, noe som hemmer hans aggressivitet og generelt gjør karakteren ufarlig eller sympatisk. På maleriet, frem til slutten av XIX - tallet, er bordet et vertikalt vindu på verden, krysset av horisontlinjen som vi ikke innrømmer fraværet. Delene som ligger under denne linjen er sett ovenfra, spesielt når de er tette. Når horisonten er i den øvre delen av maleriet, og hovedfaget er under, anses utsikten å være ovenfra. Raphael representerte helgener fra en litt stupende vinkel, forsterket av holdningen, hodet bøyd.
I fotografering og film viser dykking kvinneklyving og unngår fremtredende nese på nært hold, ved kort brennvidde. Den selfie , en selv-stående i kort avstand og kort brennvidde, er oftest tatt med lys dykking. Den overlegne synsposisjonen, som er kjent når du besøker en person som sitter eller står, kan også tilsvare et subjektivt plan eller en erotisk hentydning .
Rembrandt , kvinne i sengen .
Marilyn Monroe og Jane Russell (1953).
I kodene for kino og fotografering anses det sterke dykket å redusere karakteren, for å gjøre ham ynkelig. Karakteren presenteres klassisk under dykking, mens han er i fare, for å fremheve sin triumf i resten av sekvensen. Imidlertid ville "en kino som ville låse seg opp [i denne prosessen med konnotasjon ] raskt være dømt til sklerose " .
De kraner tillate kameraet å være forhøyet for skyting fra oven; mislykkes dette, installerer maskinistene en eller flere plattformer der både kameramannen og kameraet hans heises.
Det menneskelige øye er mer følsomt for bevegelser som former. Bevegelsen i bildet transformerer dykkets effekt fullstendig. På kino, i aksjon, intensiverer dykking de oppadgående bevegelsene, som deretter beveger seg mot betrakteren. Filmen av raketter ved start inkluderer nesten alltid skuddet ovenfra der maskinen setter ut av feltet. Fugleperspektivet, oppadgående bevegelse mot betrakteren, kobles sammen med et synsvinkel i lav vinkel der bevegelsen fortsetter, i en skrå variant av feltvendt skudd . De synkende bevegelsene i sterkt stup er, gjensidige, konklusjoner, med mindre de kobles til et feltinngang i lavt stup, noe som gir dem et utfall og en fortsettelse.
"Når West Side Story Jets , regissert av Robert Wise [...] hopper i luften i retning av tilskuerens blikk, plasseres kameraet i full dykk ved 90 ° [...] dette dykket forstørrer gruppen av dansere. Dette bildet, som er en av de vakreste i filmen, og det mest forbløffende, argumenterer mot den tradisjonelle definisjonen av dykking som skal knuse karakterene. Som naiadene i Busby Berkeleys koreografier også viser seg , der filmskaperen Lloyd Bacon , for filmen Prologue , setter sitt kamera øverst i studioet og filmer nesten vertikalt akvatiske evolusjoner fulle av liv, munterhet og skjønnhet, og gir et mangfoldig bilde av perfeksjon . " .
Vertikal dykking eller total dykking utføres med en skyteakse som er mer eller mindre vertikal.
På 1930-tallet filmet koreograf Busby Berkeley flott corps de ballett . Vi ser dykking 90 ° på vannet og synkroniserte svømmere . I Singing in the Rain , "på slutten av sangen " Beautiful girl " , utfører kameraet, installert på en kran , en fremadvoll på sangeren omgitt av dansere, og passerer over ham, totalt dykking til 90 °, kameraet stiger i luften, jentene danner seg som kronbladene til en blomst, alle ser på kameraet hengt over hodet på dem ” .
I XXI th århundre i skyting idrett lagkonkurranser, en suspendert kameraet over feltet av kabler og mobil, kalt SkyCam og viser, sett på som et topografisk kart plassering av spillere på banen.
Det vertikale dykket eller "fugleperspektivet" , som viser mennesker redusert til et sted uten individualitet, blir noen ganger referert til som "Guds synspunkt" . Anmelder Jorge Luengo Ruiz bemerket at Martin Scorsese bruker den mye. Denne effekten av inneslutning, avhumanisering av gruppen finnes i bakgrunnsbildet til studiepoengene til filmen The Fly av David Cronenberg . Det foregår “på et uidentifiserbart gulv i bevegelse fordi det er uklart. Det er en sverm med fargede prikker, som et bikube eller en maurtue. På slutten av studiepoengene blir poenget gjort, uskarpheten forsvinner, vi er i et kunstgalleri sett i generell plan og ovenfra. Dette svermer, det er menneskelige maur som strømmer for en vernissage. " .
Det vertikale dykket ble brukt fra begynnelsen av kinoen for å tillate en sekvens der handlingen trosser tyngdekraftens lover, og tilskueren skulle ignorere at kameraet kan plasseres i hvilken som helst posisjon. Ferdinand Zecca skjøt La Soubrette ingieuse i 1902 , der en ung tjener, ansvarlig for å henge bilder, hadde ideen om å klatre på alle fire langs veggene for å henge rammene. Oppriggingen er enkel. Det malte lerretet som representerer en vegg i den borgerlige stuen, "ligger flatt på studiogulvet og kameraet heises over det, filmer i retning av bunnen [...] Piken leker på knærne på settet. Den kan dermed late som om den beveger seg på en vertikal vegg ” . Denne typen rigging, tatt opp i 1907 av Segundo de Chomón for Les Kiriki, japanske akrobater , har blitt brukt flere ganger siden. Her en uidentifisert film, skutt i 1914 , der en havfrue svømmer i dypet av vannet.
Øvelse av skuespilleren på et ark med undervanns natur lagt flatt. Vi ser ikke kameraet, plassert under taket.
Fotografier fra filmen som viser resultatet av spesialeffektene (sirenen svømmer!).