Den cine-klubb (fra cine- ( kino ) element , og fra ordet klubb ) er en klubb for filmelskere . Man kan studere teknikk og historie av kino der innenfor rammen av den projeksjon av en film . Dens spesifisitet er å samle medlemmer med felles interesser, som vil avhenge av programmeringen av filmklubben og diskusjonstemaene som vil finne sted der.
Ordet ciné-club dukker opp for første gang med opprettelsen av "Ciné-Club" av Edmond Benoit-Lévy i april 1907 . Hotellet ligger på 5 boulevard Montmartre i Paris , og har som mål å beholde og gjøre alle eksisterende dokumenter og filmproduksjoner tilgjengelige for medlemmene. Det har også et projiseringsrom .
Det var imidlertid ikke før etableringen i mai 1920 av den parisiske Cine-Club på Boulevard Pereire av Louis Delluc for de første Cine-klubbene som utviklet seg.
De stadig mer overkommelige prisene på videoprojektorer lar enkeltpersoner dele en film med familie eller venner (i private omgivelser), mens de nyter stadig bedre kvalitet. Utseendet til hjemmekino (tungt utstyrssystemer for å reprodusere hjemme forholdene for å se en film på kinoen) og høy definisjon øker denne trenden ytterligere.
I fattige land foregår møtet hjemme hos en nabo med TV-skjerm med piratkopierte DVD-er (eller til og med VHS ). Disse nye formene for kinodistribusjon og derfor vekkelsen av cinephilia antyder en gylden fremtid for filmklubber, men sannsynligvis med avvikende navn, igjen som de var da de ble født. Vi kan derfor snakke om gjenfødelsen av filmklubbbevegelsen.
Konseptet til filmklubben har utviklet seg og blir stadig mer integrert i ulike sosiokulturelle aktiviteter, for å samle forskjellige disipliner, inkludert kino og cinephilia. Vi finner spesielt tilpasninger av begrepet cine-club:
Filmklubben er organisert rundt en juridisk struktur styrt av driftsregler som følger direkte fra grunnloven og fra forskjellige lovtekster knyttet til landet der klubben ble opprettet.
Alle filmklubber har også egne interne driftsmetoder ; noen lager egne metoder for å administrere filmklubben, på internt og offentlig nivå. Men disse forskjellige operasjonsmetodene overlapper alltid på ett punkt: hovedmålet med filmklubber, distribusjon og markedsføring av filmer .
Hvis den mest vanlige lovlige driftsmåten til filmklubber er det assosiative systemet , finnes det likevel andre typer filmklubber, noen ganger bare knyttet til en større struktur, eller som har krevd at det opprettes en annen struktur som får spesielle status for visse klubber. Det er også private, " underjordiske ", student, politiske osv. Cine-klubber .
De fleste filmklubber arrangerer visninger foran en presentasjon eller en historie (på regissøren eller på selve filmen). Videre fører aktiviteten til en filmklubb nesten alltid til at visningen blir etterfulgt av en debatt med publikum. Dette er for eksempel tilfellet med advokatforeningen Cinéma sans Frontières fra 1901, en Nice-forening med base i Mercury-kinoen. Formålet med denne foreningen er å presentere hver fredag kveld filmer fra et så mangfoldig utvalg som mulig. Hun har presentert den dag i dag (November 2008) filmer fra 42 forskjellige land.
Hovedaktiviteten til en filmklubb er visning av filmer . Dette innledes ofte av en presentasjon av forfatteren, konteksten av skytingen, og / eller etterfulgt av en debatt, generelt ledet av en høyttaler fra filmindustrien (kunstner, kritiker , tekniker) eller medlem av den assosiative klubben.
Ikke desto mindre hender det at visse cine-klubber ikke bare viser filmer , som kan overføre til videoen hvis behovet oppstår, eller til og med til andre projeksjonsteknikker , spesielt eldre. I tillegg kan disse øktene ikke være begrenset til visninger og dele unike hendelser med publikum.
Formen og innholdet av disse visningene er nært knyttet til klubbens programmering.
Intern programmeringProgrammeringen av filmklubber respekterer i de fleste tilfeller en retningslinje som svarer til foreningens pedagogiske mål. Det er ofte delt inn i sykluser, som kan være ledsaget av spesielle økter.
Definert først og fremst av de grunnleggende medlemmene av filmklubben i henhold til utvalgskriterier som både er praktiske (middel til filmklubben) og teoretiske (ideologien til filmklubben), programmet og dets retningslinjer kan endres avhengig av etterspørsel fra publikum, eller midlene og ideologiene knyttet til det.
Generell teoriHver kinoklubb har derfor sin egen programmering, generelt veldig forskjellig fra de mer vanlige kinoene. Et stort skille ligger nettopp i nærvær av en retningslinje som er direkte avhengig av en teori som deles av grunnleggerne, og som utgjør raison d'être for filmklubben.
Disse teoriene, ofte grunnlagt av filmskapere ( Jean-Luc Godard , refleksjoner for sin tale i Histoire (s) du cinema , men også Louis Delluc , Abel Gance , etc.) eller filmteoretikere (dermed André Bazin , Jean Douchet opprettet sin egen Ciné-klubb), er imidlertid ikke avgjørende for at foreningen skal fungere ordentlig.
For hvis filmklubbens teori ofte brukes som utgangspunkt for diskusjonene og debattene etter visning av filmene, kan programlederne og foredragsholderne være teoretikerne selv (faste medlemmer eller sporadiske gjester), er det også mulig at noen medlemmer som har forberedt en presentasjon av filmen som vises, eller som er spesielt kjent med arbeidet eller temaet som er tatt opp, tar ordet for å lede debatten.
SyklerSom en del av lojalitet av det offentlige til den film aktivitet representert ved den filmklubben, medlemmene av den sistnevnte etablere forskjellige sykluser hensikt å få et glimt av de forskjellige aspekter av en genre , en strøm , et tegn, en handel eller til og med en spesifikk kino teknikk .
Det er i hovedsak to forskjellige typer sykluser:
Emnet for sykluser, både permanente og periodiske, kan være veldig variert. Dermed vil vi nedenfor gi noen eksempler som skal illustrere disse potensielle fagene. En syklus:
Disse emnene kan kombineres med hverandre på en slik måte at sykluser med spesielt originale og ekstremt presise emner kan dukke opp; Dette kan for eksempel føre til en annenhver måned sykle på påvirkninger av fransk impresjonistisk maleri på krystall bildet i europeisk kino i 1930 .
Imidlertid er dette ekstreme tilfellet eksepsjonelt, og de vanlige syklusene er mer fokusert på integraler av karakterer eller viktige kino-temaer. I 2007 presenterte det franske kinemateket Sacha Guitrys komplette verk eller Fantômes de midi- syklusen , og presenterte filmer som handlet mer eller mindre direkte om spøkelser.
Spesielle økterFor å alltid gi mer entusiasme til filmklubben, kan såkalte spesialøkter organiseres der, gjengis regelmessig eller på en eksepsjonell basis. Hyppige spesialvisninger inkluderer visninger rettet mot et bestemt publikum, for eksempel visninger for unge publikum.
Forhåndsvisninger , visninger i nærvær av en personlighet relatert til filmen eller filmen , verdensdager , minnesmerker , er alle påskudd for spesielle visninger, sistnevnte bryter noen ganger inn i spesielle dager eller uker.
Men aktiviteten til filmklubber stopper ikke med intern programmering, selv ikke spesielle visninger. Faktisk inntar filmklubber ofte en viktig plass på forskjellige felt: veldig til stede på nivået med organiseringen av lokale eller regionale arrangementer, de er også der for samarbeidet i festivaler, så vel som på nivået med ulike program for arrangementer. ' bildedannelse .
Disse forskjellige forpliktelsene er ikke et resultat av tilfeldigheter: de samsvarer med policyen til hver av disse klubbene.
Følgende personligheter er nevnt her fordi de har deltatt aktivt i opprettelsen eller i livet til filmklubber, eller fordi de er regissører hvis verk vanligvis vises i filmklubber.