Fødsel |
22. november 1895 Toulouse |
---|---|
Død |
12. april 1982(kl. 86) Blagnac |
Fødselsnavn |
Marie Louis Eugénie Denjean, adoptert i 1918 av Jean Léon Sevelliac og Marguerite Bent |
Nasjonalitet | fransk |
Aktiviteter | Fotograf , sanger , hattemaker |
Germaine Chaumel er en fotograf , sanger , pianist , møller og designer fra Toulouse , født den22. november 1895 i Toulouse, døde den 12. april 1982i Blagnac .
Adoptert av en familie av kunstnere: hennes adoptivfar var lidenskapelig opptatt av å male, moren hennes var pianist og hennes onkel, Antonin Provost , fotograf, hun studerte sang og piano på Saint-Sernin high school . Hun giftet seg i 1919 med Pierre Grand som hun hadde en sønn, Bernard, i 1922. Hun ble skilt året etter og giftet seg igjen i 1923 med Charles Chaumel som hun i 1925 fikk en datter med Pâquerette med tilnavnet Paqui.
Hun innlosjerte en periode med henne en jødisk familie fra Antwerpen , Nahum, som deretter flyktet til områdene okkupert av Mussolini . Charles Chaumel ble tatt til fange våren 1940: hun dro da med familien til byen Verfeil , av frykt for bombingene i Toulouse og Blagnac hvor flyplassen og luftfabrikkene var mål for de allierte . Hun bytter portrettfotografier til bønder som trenger dem for å passere politiets kontroll under okkupasjonen, med landbruksprodukter, og returnerer deretter til Toulouse når mannen hennes kommer tilbakeAugust 1941.
Germaine Chaumel er en yrkesfotograf.
I 1925 ble hun en lyrisk kunstner under scenenavnet Anny Morgan, hvor hun flere ganger var den første operettesangeren for Théâtre du Capitole i Toulouse . Hun fremførte spesielt Manon i Les Saltimbanques , Marguerite i Faust , men også i L'Auberge du Cheval-Blanc , La Fille de Madame Angot og Lakmé og dukket opp på Radio Toulouse flere ganger . Hun stoppet sin tekstkarriere, samt ridning , i 1933. Hun ble installert av mannen sin, direktør for Comptoir Général d'Électricite , for å ta seg av en platebutikk i rue du Rempart-Saint-Étienne.
I 1930 ble hun med i Toulouse Photo-Club på rue des Couteliers som hun stilte ut på en internasjonal messe i 1935, og grunnla deretter i 1936 Cercle photographique des XII med Bascou, Laurentie, Saltel, Maurendy og Barrère for å skille seg ut fra Toulouse fotoklubb, som hun anser for konservativ. Hun er den første sekretæren og bringer Jean Dieuzaide inn i den . Hun vil vinne flere priser, men vil ikke bli kjent. Hun ble da en fotograf reporter fra 1935 for La Depeche de Toulouse , fra 1936 for L'Express du Midi (som i 1938 ble La Garonne ) og New York Times via den store verden Photo fotobyrå , under krigen for Toulouse utgave av Paris-Soir og kort tid etter Liberation of France , for L'Espoir , Liberté et Vaincre . Hun har også vært korrespondent for Agence France-Presse , Keystone , Havas , Paris Soir , L'Indépendant , La Petite Gironde og Municipal Bulletin of the City of Toulouse . Det dekker sport ( rugbyunion for Paris-Soir som selger fotografier av første halvdel av kampen like etter kampen, fotball , gjerder og boksing ), forskjellige fakta, store begivenheter (gallo-romerske festivaler i mars 1937 på arenaene til Vic -Fezensac , streiker, eksil av de spanske republikanerne i Luchon iMars 1938, turer av marskalk Pétain og general de Gaulle), offisielle seremonier og dagligliv.
Bor i første etasje av bygningen i rue Saint-Étienne 21 , og forvandler leiligheten sin til et fotografisk studio: "Studio Germaine Chaumel", aktiv siden okkupasjonen av Frankrike, men spesielt i etterkrigstiden, ønsker begge portretter av Toulouse borgerskap, men også kunstnere fra Théâtre du Capitole samt mote- og reklamefotografier, initiert på dette feltet av Émile Sougez , fotograf ved L'Illustration og trukket tilbake til Toulouse, da i frisonen .
Hun flyttet til Paris rundt 1950 der hun ga opp fotografering til fordel for motedesign og hattelagring .
Hun kom tilbake til Blagnac i 1965 hvor hun ble til sin død den 12. april 1982.
Selvlært i fotografering, hun trente takket være arbeidet til Man Ray og Brassaï .
Hun begynner fotografering utstyrt bare "med to projektorer, et kamera, først en liten Kodak så en Gilles Faller , en linse, kanskje to, en treramme og en plate. Glass". Arbeider deretter med en Rolleiflex og tar seg av fotografietrykket selv .
Hans fotografiske stil er representativ for sin tid og spesielt for den nye fotografiske visjonen og humanistisk fotografering ; mestring av komposisjon, lys (nærmere bestemt gyldne timer ) og kontraster i hans arbeid er en arv fra hans opplæring i maleri og grafikk. Noen ganger sammenlignes hun med Lee Miller , en annen kvinnelig fotograf som dekket WWII, men med mye større beryktelse. Selv om historikere fra andre verdenskrig er mest kjent for sitt arbeid under okkupasjonen og frigjøringen, hindrer hennes medlemskap i humanistisk fotografering henne i å fotografere lidelse eller død. Hun viser også en spesiell følsomhet overfor kunstnere (hun møtte Maurice Chevalier og Joséphine Baker spesielt ) og for underklassen: sirkusverdenen, tivoli, sigøynere, streikere, spanske flyktninger.
Respekt for motivet, et prinsipp for humanistisk fotografering, forsterkes av bruken av Rolleiflex som forplikter bruken til en posisjon som ligner en tilstand av underkastelse og tilgjengelighet.