Joachim Patinier

Joachim Patinier Bilde i infoboks. Joachim Patinier av Cornelis Cort .
Fødsel C. 1483
Dinant
Død 1524
Antwerpen
Nasjonalitet Burgundian Netherlands og deretter Habsburg Netherlands
Aktivitet Maler og tegner
Arbeidsplass Antwerpen
Påvirket av Liévin van Lathem
Primærverk
Crossing the Underworld , Temptation of Saint Anthony , hvil på flyet til Egypt
signatur av Joachim Patinier signatur

Joachim Patinier , Patenier eller Patinir, født rundt 1483 i Dinant ( Habsburg Nederland ) og døde i1524i Antwerpen , er en flamsk maler og designer av høyrenessansen .

Han begynte i 1515 guildet til Saint-Luc malere i Antwerpen som mester og jobbet i samarbeid med forskjellige malere, inkludert Quentin Metsys . Sistnevnte må ha vært ganske intim med ham siden han da han døde, ble utnevnt til å være en av sine barns verger. Under sin reise til Nederland ble Albrecht Dürer venn med Joachim Patinier og malte portrettet. Han er "en god landskapsmaler" bemerket han i reisedagboken. Han lånte farger fra ham, en av studentene, og deltok på sitt andre bryllup5. mai 1521.

Biografi

Ganske utbredt i Wallonia, refererer etternavnet “Patinier” til yrket produsent og selger av skøyter, en slags tresko som ble brukt i middelalderen i denne regionen for å løfte føttene for å unngå gjørme eller støv; ifølge andre kilder refererer etternavnet "Patinier", ganske vanlig i Dinant-regionen, snarere til det første latinske ordet patina (metallfat, eller paten: metallskålen i Dinant var den lokale industrien). Skøyteløperen er dermed messingviseren. Navnet finnes fortsatt lokalt i regionen i form Patigny eller Patinet.

De påviste fakta om Joachim Patinier er veldig begrenset, de dristigste antagelsene sverter ofte hans biografier. Dermed tror noen kommentatorer at Henri Bles ( Herri met de Bles ), mester i Mosan-landskap, kanskje var hans elev eller hans allierte i en viss grad av slektskap, men denne ofte nevnte hypotesen kunne aldri bekreftes. På samme måte bekreftes hans antatte pilegrimsreise til Sainte-Baume i Provence bare representasjonene i noen av hans arbeider av nettstedet, kjent som å ha ønsket Marie Madeleine velkommen.

Portrettet av Patinier (se motsatt) er hentet fra det berømte verket av Dominique Lampson med tittelen The Effigies of Famous Painters of the Netherlands .

Arbeid og stil


Joachim Patinier regnes som en av initiativtakerne til "landskapet" i vestlig maleri, og er en historiemaler. Han malte oljemalerier på trepaneler i den billedlige store sjangeren, og inspirerte mest scener fra den kristne historien som ble popularisert av The Golden Legend of Jacques de Voragine . Hans stil er preget av hyppig bruk av atmosfærisk perspektiv som gir panoramautsikt ovenfra. Hans komposisjoner har generelt tre forskjellige hovedplan: en brun forgrunn som hovedfigurene og tilbehør til dem er arrangert på, samt mineral- og vegetasjonselementer (bergarter, gress, blomster, et tre eller en nesten død busk), et medium skudd overveiende grønt som er representert med finesse og presisjon, mange karakterer som handler om de mest forskjellige yrker, og en bakgrunn med bemerkelsesverdige relieffer av en intens blå - vi snakker noen ganger om "Patinir blue" - som slutter seg til en himmel overskyet av samme tone som virker å oppstå et truende tordenvær.

“Han hadde en spesiell måte å behandle landskapet med stor forsiktighet og finesse, trærne hans tilsynelatende stiplet. Han introduserte ganske små figurer i den, slik at verkene hans var ettertraktede, solgte godt og spredte seg til forskjellige land.

Han pleide å plassere et lite sted i sine arbeider en liten mann som tilfredsstilte et behov, derav kallenavnet ch [ieur]. som ble gitt til ham. Noen ganger måtte du lete etter denne lille mannen som uglen i verk av Henri de Bles. "

skriver Karel van Mander i sin Schilder-boeck .


Joachim Patinier ser ut til å ha benyttet seg av ulike samarbeidspartnere for å utføre de ledende figurene i mange av hans malerier. Dermed samarbeidet Quentin Metsys med Patinier for utførelsen av Temptations of Saint Anthony (Galleri: 3) av Prado-museet i Madrid, og sannsynligvis for landskapet med Saint Christopher som bar Jesusbarnet fra Flandern-museet i Cassel.

Måten til Joachim Patinier ble tatt opp av et stort antall malere av samme generasjon eller av den neste, blant hvilke vi kan sitere Joos van Cleve , Corneille Metsys , Lucas Gassel , Henri Bles og Mesteren av kvinnelige halvfigurer . De tematiske og stilistiske lånene var noen ganger så viktige at mange verk av disse fortsetterne ble forvekslet med de av Joachim Patinier selv (Galleri: 16-20).

Liste over verk

Verk av Joachim Patinier

Landskap med Saint Jerome , c. 1516-18, olje på tre, 36,35 × 25,5  cm , Fondation Bemberg Toulouse, inv. 1101

Verk av Joachim Patinier og Quentin Metsys

Arbeider fra Joachim Patiniers studio

Verkene som er klassifisert i dette avsnittet, er preget av billedlige, grafiske og tekniske trekk nær de som er observert i mesterens malerier, uten å imidlertid nå finessen i utførelsen som definerer hans stil.

Anonyme verk tilskrevet Joachim Patinier

Denne delen grupperer maleriene som er klassifisert som slike i de offentlige samlingene, så vel som de som det gjenstår en alvorlig tvil om tilskrivning for.

Anonyme verk fra sirkelen til Joachim Patinier

Denne seksjonen samler bordene der forfatterne er disiplene, fortsetterne, medlemmene av skolen eller mesterens følge.

Tittel

Galleri


Merknader og referanser

Merknader
  1. Trykk av Cornelis Cort etter en tegning av Dürer utgitt av Jérôme Cock og Volcxken Diericx fra verket av Dominique Lampson , The Effigies of Famous Painters of the Netherlands , 1572. Kopi i British Museum i London, inv. 1879.0510.440.
  2. Maleren vises under dette navnet i listen datert 1515-16 over gratis mestere som er tatt opp i klan Saint Luke i Antwerpen. Se Vergara 2007 , s.  363 dok. 1. Patronymet går noen ganger foran partikkelen "de" som på nederlandsk tilsvarer den franske "le". Dermed er det i form av "Patinier" at maleren er notert i to handlinger datert 1520. Jf. Vergara 2007 , s.  363 dok. 2-3.
  3. Fødestedet hans er nå nesten helt sikkert. Se Weemans 2013 , s.  8.
  4. Vergara 2007 , s.  364 dok. 1.
  5. Vergara 2007 , s.  364 dok. 7.
  6. Albrecht Dürer og Charles Narrey , Albert Durer i Venezia og Nederland; selvbiografi, brev, reisedagbok, forskjellige papirer , Paris, Jules Renouard,1866( les online ) , s.  91, 126, 132.
  7. Erwin Panofsky ( overs.  Fra engelsk), The Life and Art of Albrecht Durer , Paris, Hazan,2004, 409  s. ( ISBN  2-85025-916-0 ) , s.  319og Pons og Barret 1980 , s.  36.
  8. Jf. Van Mander og Hymans 1884 , s.  192 og Dictionary of Middle French (1330-1500) .
  9. André Piron, Joachim le Patinier , Duculot utgaver, 1971.
  10. "Vi er sterkt tilbøyelig, så langt vi er opptatt av, til å tro at han var en elev eller alliert til noen grad av Patenier så mye på grunn av samstemmighet av sjangere, som ved det faktum av nærhet av lokalitetene der to malere var fra. »Skriver Henri Hymans. Se Van Mander & Hymans 1904 , s.  197, note 1.
  11. Jf. Weemans 2013 , s.  8.
  12. I artikkelen “Patinir ou Patenier, Joachim” i Dictionary of Painting (Larousse, Paris, 2003, ( ISBN  2-03-505390-0 ) ) kan vi lese (s. 622): “Det er praktisk talt sikkert at, i årene 1515-1520 pilgrimerte kunstneren til Les Baux-de-Provence hvorfra han brakte tilbake emnet for mange av verkene sine, spesielt Flyet til Egypt fra Berlin-museene. Denne påstanden er feil, fordi i tillegg til den åpenbare forvirringen mellom Baux-de-Provence og Sainte-Baume i Provence, som faktisk er representert i bakgrunnen for resten under flyturen til Egypt fra Berlin (se Hvile under flyturen til Egypt (Joachim Patinier) ), hypotesen om en malers tur til Sør-Frankrike og Italia er nå forlatt (jf. Alain Tapié 2012: s.  150). Stedet til Sainte-Baume, som skulle bevare restene av den hellige Maria Magdalena, som ville ha levd de siste tretti årene av sitt liv på dette botestedet, var siden middelalderen for hele det kristne Europa, et viktig pilegrimssted. Det ble ofte representert ikke bare i malerier, men også i miniatyrer og graveringer, som det fremgår av folio 60 i malerihåndskriften med tittelen Vie de la belle et clere Magdalene av François de Moulin opplyst av Godefroy Batav som dateres fra 1517 (Ring nummer FRANCAIS 24955 ) , eller denne graveringen med en burin på kobber også bevart på Nasjonalbiblioteket i Frankrike som representerer Sainte-Baume (dimensjon Va-83-fol.) .
  13. I den engelske utgaven av boken (Eng) The true effigies of THE MOST eminent malers, and other famous artists-have That Flourished in Europe. Nysgjerrig gravert på kobberplater. Sammen med en beretning om tiden de levde, de mest bemerkelsesverdige passasjene i deres liv og de mest betydningsfulle verkene. Veldig nyttig for alle slike herrer som elskere av kunst og oppfinnsomhet. , London,1694( les online ), malers navn er stavet "Patinier" i teksten ( s.  1 ) og "Patenier" øverst til venstre på utskriften (plate 8).
  14. Se for eksempel: Stangerup 1992 , s.  6, 32, 68, Jorge Semprún , Døden som tar , Paris, Folio ,2001, 247  s. ( ISBN  2-07-042454-5 ) , s.  100.og Dupouey 2007-2008 , s.  118.
  15. Van Mansers andre påstand er tvilsom, fordi den aktuelle mannen er svært sjelden i malerenes arbeid som dessuten skrev noen av maleriene sine i sin helhet. Se Van Mander og Hymans 1884 , s.  192 og 198 samt artikkelen Henri Bles fra Wikipedia.
  16. Dette samarbeidet bekreftes i 1574 av et dokument fra de spanske arkivene til Palacio Real i Madrid. Se Vergara 2007 , s.  366, dok. 17.
  17. Jf. Germain 2010 , s.  21 red. Anm. Se også nettstedet til Flanders Museum i Cassel: Landscape with Saint Christopher bærer Jesusbarnet
  18. De to første maleriene, som vitner om begynnelsen av malerenes karriere, er signert “∙ OPVS ∙ / ∙ IOACHIM ∙ D ∙ / ∙ PATINIR ∙”, mens de andre, som representerer hans modenhet, er signert “∙ OPVS ∙ / ∙ IOACHIM ∙ D / ∙ SKATING ”. Se (es) Patinir, estudios y catálogo crítico , Madrid, Museo National del Prado,2007, 408  s.
  19. Maleriene som er oppført her var gjenstand for en undersøkelse i katalogen til Prados "Patinir" -utstilling i 2007. Jf. Referanser og bibliografi: katalog.
  20. Dette maleriet, anskaffet av Flanders Museum of Cassel i 2004, var gjenstand for en publikasjon av Sylvie Germain (se Referanser og bibliografi) der en redaktørens merknad indikerer at "s spesialister i dag er enige om at panelet utvilsomt er et verk av to hender: Joachim Patinir for landskapet og Quentin Metsys for karakterene. ”( Op. Cit. , S. 21). Tabellen er imidlertid alltid merket "tilskrevet" på Mona Lisa-databasen: jfr. varsel om portalen med samlingene til museene i Frankrike .
  21. Stilen og teknikken (olje på kobber) i dette arbeidet gjør tilskrivingen av Henri-Martin-museet i Cahors til Joachim Patinier problematisk .
  22. Merkelig nok brukes en reproduksjon av dette verket, tidligere tildelt Joachim Patinier, men i dag heller tilskrevet Corneille Metsys , sønn av Quentin Metsys , for å illustrere artikkelen "PATENIER eller PATINIR JOACHIM (1475 til 1480 ca.-1524)" fra Encyclopaedia Universalis (2014).
  23. Dette maleriet, som var en del av samlingen til Joris-Karl Huysmans , er nevnt i romanen Là-bas , Paris, Librairie Plon,1908, s.  77.
Referanser
  1. Vergara 2007 , s.  170-175.
  2. Vergara 2007 , s.  278-281.
  3. Vergara 2007 , s.  216-225.
  4. Vergara 2007 , s.  292-303.
  5. Vergara 2007 , s.  242-253.
  6. Vergara 2007 , s.  150-163.
  7. Vergara 2007 , s.  164-169.
  8. Vergara 2007 , s.  176-181.
  9. Vergara 2007 , s.  182-193.
  10. Vergara 2007 , s.  256-259.
  11. Vergara 2007 , s.  260-267.
  12. Vergara 2007 , s.  268-277.
  13. Vergara 2007 , s.  282-291.
  14. Vergara 2007 , s.  232-241.
  15. Vergara 2007 , s.  326-333 og museumsvarsel .
  16. Museumsmelding .
  17. Merknad om BALaT .
  18. Vergara 2007 , s.  242-253.
  19. Museumsmelding .
  20. Vergara 2007 , s.  194-197.
  21. Vergara 2007 , s.  204-209 og museumsvarsel .
  22. Vergara 2007 , s.  198-201.
  23. Vergara 2007 , s.  202-203.
  24. Vergara 2007 , s.  304-311.
  25. Vergara 2007 , s.  350-357.
  26. Vergara 2007 , s.  312-315.
  27. Vergara 2007 , s.  316-325.
  28. Vergara 2007 , s.  334-337.
  29. Vergara 2007 , s.  342-349.
  30. Vergara 2007 , s.  358-361.
  31. Museumsmelding
  32. Museumsmelding
  33. Museumsmelding
  34. Wikimedia Commons Informasjon
  35. Merknad om BALaT
  36. Museumsmelding
  37. Vergara 2007 , s.  226-231.
  38. Tapié 2012 , s.  238-239.

Vedlegg

Bibliografi

UtstillingskatalogerPunktVirkerDigitale data

Relaterte artikler

Eksterne linker