Perioden kjent som "Hvite telefoner" ( Telefoni bianchi ) tilsvarte en ganske kort periode med omgivende eufori, ikke bare i italiensk kino, men også i hele Italia , mellom 1937 og 1941.
Denne perioden er mellom årene 1937 og 1941 , det vil si bare fire til fem år, noe som er relativt kort for en kunstnerisk strøm; Som et bevis på denne kortheten snakker vi noen ganger om en "sesong" ( stagione ).
Navnet på denne strømmen skyldes den nesten tilbakevendende tilstedeværelsen av hvite telefoner i minst en scene av de aktuelle filmene. Temaet for disse filmene er oftest en rosevannsromantikk med historier som er bundet og utrullet over ... telefonen. Moten hadde gått fra klassiske, svarte og diskrete telefoner, og enhver interiørscene måtte nesten vise en av de telefonene som understreket en viss luksus, en viss klasse for eieren. Det er mer en filmisk kjepphest enn en strøm.
Denne perioden er "gjenfødelsen" ( rinascita ) av italiensk kino. Cinecittà har nettopp åpnet dørene28. april 1937, å gjøre tilgjengelig for regissører og, i kjølvannet av dem, teknikere og skuespillere, (forutsatt selvfølgelig at de er i tråd med datidens fascistiske regjering ) lokaler og verktøy som bare regissører i Hollywood ikke misunner. Hva mer er, Alfieri-loven (oppkalt etter ministeren for populærkultur Dino Alfieri ) av18. januar 1939gir "nasjonale" filmer en virkelig økonomisk storm, som vil føre til en svimlende "boom" i produksjonen. Dessuten har filmfestivalen i Venezia siden 1934 fungert som et springbrett for filmene som har vunnet der.
Selve landet skal ikke overgås: Italia har blitt en "imperial" makt takket være erobringen av Etiopia (okkupasjonen av Addis Abeba den5. mai 1936) lagt til det italienske imperiet, etter protektoratet over Libya og de tidligere koloniene i Eritrea og Somalia . Offentlige ordrer har ganget inntektene til den mekaniske industrien; mye av den tidligere ledige arbeidsstyrken blir sendt til kolonien; middelklassen gjenoppdager underholdning; baller, kafeer, kinoer, konserter og show er fulle; vi lever utenfor våre midler og bare Mario Camerini i sin film fra 1937 , Monsieur Max (Il Signor Max) antyder at vi ikke kan fortsette slik.
Det er på en måte "Belle Epoque" som landet opplever. Selv intellektuelle, farlige for regimet, beveger seg vekk fra deres politiske forpliktelse til å vende seg til en lett kino, om ikke komisk, i det minste underholdning. Tegneseriekino på sin side så fødselen til nye stjerner som Erminio Macario og Totò , i litt vanvittige filmer som La Folle Aventure de Macario ( Imputato alzatevi! ) Av Mario Mattoli eller Animali pazzi av Carlo Ludovico Bragaglia i 1939 . I dette miljøet er den hvite telefonen symbolet på et nytt, moderne, velstående og lykkelig Italia.
Når forbauset Italia mot slutten av 1941 innser at verden har vendt seg i en helt annen retning fra sin egen, at makten (med sin propaganda ) på plass virkelig fortjener det spørsmålet som noen antyder, denne perioden kortvarig letthet, til og med bevisstløshet, av de "hvite telefonene" vil ha levd. Livet vil bli "seriøst" igjen og fra slutten av 1942 vil fremveksten av en strøm orientert mot den daglige virkeligheten til de små menneskene og de "etterlatte" se dagens lys: neorealisme som vil utvikle seg på slutten av Andre verdenskrig. Global .