Apokalypse, første verdenskrig

Denne artikkelen er en oversikt over en TV-serie fransk .

Du kan dele din kunnskap ved å forbedre den ( hvordan? ) I henhold til anbefalingene fra TV-serieprosjektet .

Apocalypse, den 1 st verdenskrig Beskrivelse av APOCALYPSE 1ERE MONDIALE.png-bildet. Nøkkeldata
Snill Historisk dokumentarfilm
Opprettelse Daniel Costelle , Isabelle Clarke
Produksjon En offisiell koproduksjon i Frankrike og Canada
Hjemland Frankrike , Canada
Original kjede France Télévisions , TV5 Québec Canada , National Geographic Channels, American Heroes Channel, TVO, Knowledge Network, RTBF, Planète +
Nb. episoder 5
Varighet 5 x 52 minutter

Apokalypse, Hitlerapokalypse, Stalin

Apocalypse, den 1 st verdenskrig er en serie på fem dokumentarfilmer kronologisk spore historien om den første verdenskrig , fra sin opprinnelse til slutten av krigen. Den ble produsert etter Apocalypse WWII og Apocalypse Hitler , og før Apocalypse Stalin , også av Isabelle Clarke og Daniel Costelle , og fortalt av Mathieu Kassovitz . Den samler kjente eller upubliserte dokumenter fra perioden og forteller om de største hendelsene i krigen, fra restaurerte og fargelagte arkivbilder . Det er en del av Apocalypse-serien .

Sendes på forsiden ( RTBF ) av2. mars 2014 på 16. mars 2014, den sendes på France 2 fra18. mars 2014 på 1 st April 2014, og i Canada på TV5 Québec Canada iMai 2014.

Episoder

Fem episoder utgjør denne dokumentarserien:

  1. Raseri (før krig-August 1914)  : Hvordan kom vi til dette?
  2. Frykt (August 1914-August 1915)
  3. Helvete (September 1915-November 1916)
  4. Raseri (Februar 1917-September 1917)
  5. Utstedelse (Oktober 1917-Juni 1919)

Det kunstneriske og tekniske teamet

Partnerne

En CC&C Clarke Costelle et Cie, Idéacom internasjonal og ECPAD samproduksjon.

Med deltakelse av:

Med støtte fra:

Denne filmen fikk etiketten til Centenary Mission.

Fransk videoutgave: France Télévisions Distribution

Video Edition Canada: Entertainment One

Internasjonal distribusjon: France Télévisions Distribution

Opphavsrett:

Arkiv

Forskergruppen , ledet av Valérie Combard og bestående av tolv internasjonale forskere (franskmenn, tyskere, angelsaksere, russere, italienere, tsjekkere), jobbet over en periode på halvannet år (2011 til 2013).

Elizabeth Klinck, emeritusforsker, tok ansvar for den kanadiske og australske forskningen.

Forskningen ble lansert over hele verden, med mer enn 80 arkivkilder, filmbiblioteker og private samlinger (filmarkiv, bilder og aviser), hvorfra dokumenter ble valgt fra tretti filmarkivkilder og private samlinger og tjue fotokilder og aviser.

Rundt 500 timer arkivmateriale ble samlet inn.

I rekkefølge etter betydning kommer de redigerte arkivene fra følgende land: Frankrike, USA, Tyskland, Storbritannia, Canada, Australia, Østerrike, Russland, Republikken Serbia, Belgia, Nederland, Italia, Ungarn, Slovakia og Armenia.

Produksjonstid og andre nøkkeltall

Detaljer:

Frankrike

Canada

Utvikling - Produksjon

11

4 

Forskning - arkiver

9

3 

Redigering - Realisering

1. 3

0 

Postprod. - bilde og lyd

1. 3

11 

Antall bilder per episode: gjennomsnittlig 524 bilder per episode

Seriehøyde

Kunne man ofre en hel generasjon? Hvordan var en så grusom og total konflikt mulig? Hvordan kunne menn og kvinner utholde denne skrekken i fire lange år?

Serien Apocalypse det en st verdenskrig oppfyller disse grunnleggende spørsmålene gjennom en strategisk og helhetlig tilnærming, men spesielt intime og sensitive titt i brysthøyde.

Produsert fra 500 timer med filmarkiver, ofte upubliserte og fargede, tar det oss med på slagmarkene, i hodet på herskere og soldater, men også i den sivile hverdagen bak. Vi går fra skyttergravene i Nord-Frankrike til de mindre kjente frontene i Italia, Russland, Serbia, Tyrkia og Palestina. Millioner av soldater som kommer fra de fem kontinentene, vil dø eller bli såret i deres kjøtt og ånd.

Fortellingen skrevet av Isabelle Clarke og Daniel Costelle og snakket av Mathieu Kassovitz bærer stemmene, minnene og opplevelsene til disse mennene og kvinnene for bedre å forstå og føle det som førte "gårsdagens verden" til apokalypsen.

Hovedpersonene

Tyskere

Østerriksk-ungarsk

Tyrker og undersåtter av det osmanske riket

fransk

Britisk

Russere

Amerikanere

Kanadiere

Belgiere

Italienere

Spredning

I Belgia

Serien ble sendt på La Une fra 2. til16. mars 2014.

Episode Tittel Kjede Opprinnelig kringkastingsdato Høringer Markedsandel
1 Raseri Utvalgt søndag 2. mars 2014(20: 45-21: 40) 419 300 22,0%
2 Frykt søndag 2. mars 2014(21: 40-22: 35) 396.500 23,1%
3 Helvete søndag 9. mars 2014(20: 45-21: 40) 427.300 21,6%
4 Raseri søndag 9. mars 2014(21: 40-22: 35) 383 800 23,3%
5 Utstedelse søndag 16. mars 2014(20: 45-21: 40) 352 700 20,4%
- Å lage søndag 16. mars 2014(21: 40-22: 35) 180 900 11,8%

I Canada

På TV5 Quebec Canada

I Frankrike

Serien ble sendt på France 2 fra18. mars på 1 st april 2014.

Episode Tittel Kjede Opprinnelig kringkastingsdato Høringer Markedsandel
1 Raseri Frankrike 2 tirsdag 18. mars 2014(20: 50-21: 45) 5.880.000 22,5%
2 Frykt tirsdag 18. mars 2014(21: 45-22: 40) 5.880.000 22,5%
3 Helvete tirsdag 25. mars 2014(20: 50-21: 45) 5,669,000 20,9%
4 Raseri tirsdag 25. mars 2014(21: 45-22: 40) 5,669,000 20,9%
5 Utstedelse tirsdag 1 st April 2014(20: 50-21: 45) 5.514.000 20,4%

Kritisk mottakelse

L'Humanité , og bemerket at "betrakteren er energisk, grepet av tarmen av planene om å montere ild og overleve i de gjørmete skyttergravene." Alt ser ut til å ha blitt gjort slik at skrekken sprengte skjermen. Inntil vi er blinde for dynamikken i hendelsene? " Understreker imidlertid at " de fem episodene på 52 minutter gir plass til forklaringer, som støtter kart. De strukturelle faktorene som førte til krigen blir eksponert, fra fremveksten av nasjonalismer, som Jaurès , grunnleggeren av L'Humanité , selv vil være et offer 31. juli 1914 til det makabere spillet til visse store industrielle som stoler på blodbad av folket for å kvele arbeidernes krav. Men plutselig er det vanskelig å se hva den insisterende innkallingen av betrakterens følsomhet bringer til den virkelige pedagogikken til denne godt utformede filmen. Avviser vi ikke varmebehandling mer effektivt ved å adressere menns fornuft i stedet for deres påvirkning  ? Stort spørsmål ... ” .

I Le Figaro erkjenner essayist Jean Sévillia at disse er "ekstremt interessante visuelle dokumenter, utvilsomt upubliserte [...] og sammenbruddet av dokumentaren [er] tilfredsstillende" . Imidlertid er han mer kritisk til kommentarene til Isabelle Clarke og Daniel Costelle  : ”Jeg synes det er skuffende at visse setninger kommer fra gamle venstreorienterte myter, latterlige fellestrekk fra et historisk synspunkt. Samlet sett har vi inntrykk av at det er den herskende kaste: konger, generaler og sjefer som startet krigen, og at folket er ofre for dette systemet. Dette er den klassiske marxistiske, nesten leninistiske og til og med jaurésiske visjonen. […] Det er absurd å si at de franske sjefene ønsket krig for å stille arbeiderne til taushet. Dette er CGT-propaganda fra 1920! Krig er resultatet av en rekke faktorer, inkludert alliansespill. Det var nasjonene som forberedte den. Folket har ikke bare lidd, de har også vært skuespillere i dette spillet. Patriotisme har blitt sterkt internalisert både i Frankrike og i Tyskland. All den pasifistiske strømmen til venstre forsvinner med Den hellige union når krigen bryter ut. Daniel Costelle og Isabelle Clarke fremkaller dette, men på en måte som er litt for elliptisk ” .

I Télérama tar historikeren Laurent Véray , filmhistoriker, spesialist i filmer om "den store krigen", et kritisk blikk på valget av arkivbilder. I følge ham samsvarer "mange av dem ikke med de siterte hendelsene, og [...] andre er rekonstruksjoner laget på den tiden, eller fiksjon laget år senere" . Han stiller spørsmålstegn ved skjevheten med fargelegging av bilder, en prosess som noen ganger grenser til det latterlige: "Det er helt falskt å snakke om" restaurering "av filmene som brukes. Målet med en “ekte” restaurering er å ta en retning mot gjenoppbyggingen så nær originalverket som mulig fra de beste elementene som fremdeles er tilgjengelige i filmbiblioteker. Tvert imot er det snakk om manipulasjoner som påvirker integriteten til bildene . Ifølge ham, "Tanken om at de nye generasjonene ikke lenger vil støtte svart-hvitt og at det nødvendigvis ville være nødvendig å lage gamle bilder for å vise dem for dem, holder ikke. Alle lærere på videregående og høyere utdanning som søker å utvikle kritisk skjønn og en aktiv holdning til forståelse overfor bilder hos unge mennesker, kan vitne om dette ” . Véray kastiserer "en modernisering av historien som går over til manipulasjon" , et argument som kan oppsummeres i denne setningen: "Vi trekker ut fra hvert periodedokument, uten forskjell, hva som ordner, vi omrammer, vi fargelegger hvert bilde for å lime inn slik vi se i dag ” .

Merknader og referanser

  1. Bibliotek om Furie-episoden , france2.fr
  2. Bibliotek på episoden Fear , france2.fr
  3. Library on the Hell-episoden , france2.fr
  4. Library on the Rage-episoden , france2.fr
  5. Bibliotek om Délivrance-episoden , france2.fr
  6. Hun fant fargen ... av luften på leparisien.fr
  7. "  #Audiences // Weekend fra 28. februar til 2. mars 2014  " , på tuner.be ,3. mars 2014
  8. “  #Audiences // Weekend fra 7. til 9. mars 2014  ” , på tuner.be ,10. mars 2014
  9. "  #Audiences // Weekend fra 14. til 16. mars 2014  " , på tuner.be ,17. mars 2014
  10. "Apokalypse i kveld: når den store krigen treffer den lille skjermen" , L'Humanité , 18. mars 2014.
  11. Jean Sévillia , intervjuet av Blaise de Chabalier, "Jean Sévillia:" Vanlige steder på den historiske planen "", Le Figaro , sett inn "Kultur", tirsdag 18. mars 2014, side 32.
  12. Laurent Véray,  “ ‘Apocalypse’, en modernisering av historie som blir til manipulasjon, ifølge historikeren Laurent Véray  ” , på television.telerama.fr ,23. mars 2014(åpnet 27. mars 2016 )

Vedlegg

Relaterte artikler

Eksterne linker