Produksjon | Kleber Mendonca Filho |
---|---|
Scenario | Kleber Mendonca Filho |
Hoved aktører | |
Hjemland | Brasil , Frankrike |
Snill | drama |
Exit | 2016 |
For mer informasjon, se teknisk ark og distribusjon
Aquarius er en fransk - brasiliansk film skrevet og regissert av Kleber Mendonça Filho , utgitt i 2016 og vist på filmfestivalen i Cannes 2016 som en del av den offisielle konkurransen.
Recife , 1980 . Clara, som nettopp har overlevd brystkreft , er vert for sin 70 år gamle tante bursdagsfest.
I dag, i sekstitallet og en tidligere musikkritiker, bor Clara fremdeles i "Vannmannen", en karakterbygning fra 1940-tallet som ligger ved sjøen.
En utvikler kjøpte alle de andre leilighetene og tømte dem for beboerne. Clara er den eneste som nekter å dra. Det oppstår trakassering og trusler som forvirrer Clara og får henne til å tenke nytt.
Forbudt til under 18 år i Brasil
N o | Tittel | Tolk (er) | Varighet |
---|---|---|---|
1. | Another One Bites The Dust | Dronning | 3:34 |
2. | Hoje | Taiguara | 3:05 |
3. | O Quintal do Vizinho | Roberto Carlos | 3:04 |
4. | Sentimental Demais | Altemar Dutra | 2:32 |
5. | Recife Minha Cidade | Reginaldo Rossi | 4:57 |
6. | Dois Navegantes | Ave Sangria | 4:16 |
7. | Toda menina baiana | Gilberto Gil | 3:45 |
8. | Pai e Mãe | Gilberto Gil | 3:52 |
9. | Canções de Cordialidade III - Feliz Natal | Heitor Villa Lobos , Sonia Rubinsky | 0:30 |
10. | Fat Bottomed Girls | Dronning | 3:22 |
11. | Sufoco | Alcione | 3:59 |
12. | Nervos de Aço | Paulinho da Viola | 2:30 |
Filmen er forbudt der i minst 18 år, mens “produsentene bekrefter at filmen ikke inneholder voldsscener og veldig lite sex. Lokalpressen på sin side mistenker regjeringen for å ha innført denne sensuren som reaksjon på de engasjerte skiltene som ble brettet av filmteamet på trinnene til den franske festivalen. Kunstnerne protesterte mot anklagelsesprosedyren for Dilma Rousseff , den tidligere presidenten i Brasil, som ble lansert i april i fjor av landets varamedlem for å forhindre fornyelse av hennes presidentmandat. [...] Aquarius- teamet sammenlignet denne handlingen med et kupp » .
Filmen som var den største favoritten i yrket til å være den brasilianske kandidaten til Oscar for beste fremmedspråklige film, avvises av utvalgskomiteen. Regjeringen hadde tatt med i utvalgskomiteen kritikeren Marcos Petrucelli, som på filmfestivalen i Cannes hadde erklært at "teamet hadde reist på ferie til Cannes på statens bekostning, for å ydmyke landet offentlig med sine uttalelser mens de kom tilbake tomme- utlevert " og " faktisk skjedde det slik: en film laget med offentlige penger går til Cannes for å representere Brasil og går tomhendt. Så å lyve om det såkalte statskuppet i landet via setninger skrevet på papirbiter, vil bare ha en konsekvens av å gjøre landet latterlig ” .
Kritisk mottakelse er generelt veldig positiv: Allociné- nettstedet viser et gjennomsnitt på pressevurderinger på 4.4 / 5, og tilskuervurderinger på 3.9 / 5. Det amerikanske nettstedet Rotten Tomatoes gir en gjennomsnittlig vurdering på 8.2 / 10, med 96% av gode anmeldelser av totalt 57.
For Laura Tuillier fra Cahiers du Cinéma er "den hjemsøkte materialismen [av filmen] kanskje den vakreste alléen til Vannmannen, ved at den tillater etnologens presisjon å sameksistere med magusens åndelighet" .
For Elisabeth Franck-Dumas of Liberation er Aquarius både en “strålende metafor for stagnasjonen som plager Brasil (og) også et solportrett av en kvinne. " .
For Etienne Sorin du Figaro er filmen et "storslått portrett av en kvinne (som) ikke er en helgen, og spesielt gjennom forholdet til tjenestepiken hennes viser Kleber Mendonça Filho med finesse at Brasil er et klassesamfunn. Der bare rike kan kjempe mot de rike ” .
I Télérama erklærer Jacques Morice at "hans styrke ligger i å gjøre Claras situasjon til en bredere allegori på dagens Brasil, på korrupsjonen som plager dens grunnlag, på nye former for dominans, den vedvarende paternalistiske ømheten. Med husarbeidere" . For Laurent Rigoulet fra samme Télérama viser filmen at ”det er fremdeles motstandsfolk. Heltinnen oppfunnet av Kleber Mendonça Filho er en av dem. Denne haugen med permer og papirer vil hun ta seg tid til å overgi den for å vinne sin kamp mot arrangørene som gjenoppfinner det brasilianske landskapet til fordel for de rikeste. Hun kan passere for gale til alle, inkludert de som står henne nær, hun bryr seg ikke. Noen ganger er det prisen å betale når du vil forsvare din politiske overbevisning og tenke på lang sikt. Recife-filmskaperen er kompromissløs. Hans Vannmann er en tiltale mot liberalisme som etterlater seg en stor del av det brasilianske folket og tørker ut kulturen ” .
For Isabelle Regnier du Monde var Vannmannen den vakreste filmen i konkurranse på Cannes Film Festival 2016 . Kleber Mendonça Filhos andre film etter The Noises of Recife i 2012, er “på en måte en fortsettelse av den i en mye fyldigere, rikere form, både rikeligere på fortellingsnivå og mer begrenset. [...] Vannmannen tilbyr et surrealistisk bilde av den blinde volden som et frihjulet kapitalistisk system kan produsere, og returnerer det i ekstremisme til avsenderen, til fordel for en hevngjerrig reversering som etterlater deg pesende. Til denne dødelige bevegelsen som den viser, motsetter iscenesettelsen rammer av ekstrem plastik sofistikering, som kommuniserer interiøret og det ytre, sensuelle, store, flytende sekvensbilder som forener parene. På dansegulvet, utrolige panoramakraner, som skaper en lenke der byen og pengemaktene arbeider for å ødelegge den ... Denne plastiske prakten er langt fra å være gratis, en politisk gest ” .
Kleber Mendonça Filho vitnet om at for å designe filmen hans ble han inspirert av italienske filmer fra 1950-tallet med Anna Magnani , amerikanske filmer fra 1970-tallet med Jane Fonda , samt verk av Alfred Hitchcock , spesielt for mareritt-sekvensene.