| Fødselsnavn | Boris Vladimirovich Assafiev |
|---|---|
| Fødsel |
29. juli 1884 St. Petersburg , russiske imperium |
| Død |
27. januar 1949 Moskva , Sovjetunionen |
| Primær aktivitet | komponist |
| Ytterligere aktiviteter | kritisk |
| År med aktivitet | 1910 - 1949 |
Boris Vladimirovich Assafiev (på russisk : Борис Владимирович Асафьев ; ISO 9 : Boris Vladimirovič Asaf'ev ), født 17. juli 1884 (29. juli 1884i den gregorianske kalenderen ) i St. Petersburg , døde den27. januar 1949i Moskva , er en russisk og sovjetisk komponist og kritiker .
Assafiev studerte filologi og historie ved Universitetet i St. Petersburg og samtidig musikalsk komposisjon, sammen med Anatoly Liadov , ved konservatoriet . Det var møtene med kunstkritikeren Vladimir Stassov som påvirket opplæringen til den unge musikeren. I 1910 ble Assafiev en ballett trener på Mariinsky teateret i St. Petersburg, og fra 1914 samarbeidet han med de store russiske musikalske tidsskrifter på den tiden. Hans forskningsområde er musikken til russiske komponister fra XIX - tallet og moderne trender.
Fra 1920 ledet han musikkavdelingen ved National Institute of Art History og deltok i Association for Contemporary Music . Det var i denne perioden de fleste av hans store musikkologiske verk dukket opp, inkludert de første monografiene på russisk viet til Igor Stravinsky , Alfredo Casella , Alban Berg , Paul Hindemith , Ernst Křenek og The Six . Alle disse bøkene er skrevet under pseudonymet til Igor Glebov. På forslag fra Assafiev satte teatrene i Leningrad nye operaer som Wozzeck av Alban Berg, Der ferne Klang av Franz Schreker , Der Sprung über den Schatten og Jonny spielt auf av Ernst Křenek . Han insisterer også på at Boris Godunov fra Modeste Moussorgski i 1928 ser scenen i forfatterversjon og ikke er revidert av Rimsky-Korsakov. Under revisjonen dukket de russiske oversettelsene av bøkene til Paul Bekker og Ernst Kurth opp . Assafiev utvikler sistnevntes ideer i sin bok Musical Forms Like a Trial (1930).
På begynnelsen av 1930-tallet konsentrerte Assafiev seg om komposisjon. Hans suksessverk er balletter som Flammes de Paris (1932) hvis handling finner sted under den franske revolusjonen og La Fontaine de Bakhtchisarai basert på diktet av Pushkin (1933).
Under beleiringen av Leningrad forble Assafiev i byen uten å opphøre sin virksomhet, og i 1943 flyttet han til Moskva hvor han ble medlem av National Institute of Art History. Samme år ble han gjort til akademiker ved USSR Academy of Sciences (han er den eneste musikologen som har oppnådd denne tittelen). I 1948 ble Stalin-prisen tildelt ham for sin monografi om Mikhail Glinka .
Etter krigen påla Andreï Zhdanov sosialistisk realisme som den eneste sovjetiske estetikken. For musikk ble prinsippene for jdanovisme , underlagt all kulturell aktivitet under partilinjen i navnet "revolusjonerende romantikk", godkjent på den første kongressen til Union of Soviet Composers sammenkalt iApril 1948. Unionspresident, Boris Assafiev, gir en ødeleggende kritikk de russiske " formalistene " og de vestlige "modernistene". Han tegnet oppløsningen om operaen "La Grande Amitié" der10. februar 1948listen over oppsigelse av komponistene Shostakovich, Prokofiev, Miaskovski, Khatchatourian, Popov og Chebalin. Da han døde i 1949, ble han etterfulgt av komponisten Tikhon Khrennikov , som holdt seg i 43 år, til Sovjetunionen forsvant i 1991.
Død i Moskva, Boris Assafiev er gravlagt på Novodevichy kirkegård .
27 balletter inkludert: