Charles Boulanger fra Boisfrémont

Charles Boulanger fra Boisfrémont Bilde i infoboks. Portrett inngravert av Pierre-Roch Vigneron .
Fødsel 25. juni 1773
Rouen
Død 5. mars 1838(kl. 64)
Paris
Nasjonalitet fransk
Aktivitet Maler
mestere Jean-Baptiste Descamps , Antoine Denis Chaudet
Arbeidsplasser New York (1793-1796) , Roma (1798-1800) , Paris (1800-1838)
signatur av Charles Boulanger de Boisfrémont Underskrift av Boulanger de Boisfrémont.

Charles-Pompée Le Boulanger de Boisfrémont , født i Rouen den25. juni 1773 og døde den 5. mars 1838i Paris , er en fransk maler .

Biografi

Boisfrémont var sønn av en rådmann i parlamentet i Normandie , siden sin ungdom tiltrukket av kunst, men foreldrene hans, gjennomsyret av sin rang, prøvde alt for å motsette seg denne tilbøyeligheten ved å sende ham, 14 år gammel., I 1787 , med sidene i kongens store stall. Hans evne til kroppslige øvelser, spesielt innen ridning, førte det til Louis XVI , og hans første tjeneste var å følge ham til åpningen av Estates General i 1789 . Han ble utnevnt til første side året etter, og var på vakt på slottet dagen 10. august 1792, som så grunnloven til opprørs kommunen i Paris, erobringen av Tuileriene, massakren på de sveitsiske vaktene i Paris. og suspensjonen av Louis XVI. En av de siste i leilighetene etter massakren skyldte han bare sin frelse ved å kaste seg gjennom et av vinduene på terrassen, der sveitserne fortsatt dyrt forsvarte livet. Barrierer ble lukket, det var vanskelig for ham å flykte, og han forble fem dager i Paris, forkledd som Marseillais før han klarte å vende tilbake til Rouen, hvor parlamentene ikke lenger eksisterte, faren var på flukt, og navnet hans fikk ham til å mistenke. og han fant seg selv uten den minste ressurs.

I noen måneder fulgte han, som elev, besøkene til Hôtel-Dieu med den hensikt å legge ut som kirurg på et eller annet fartøy, men ble snart lei av denne karrieren. Bare anatomi, der han skaffet seg forestillinger som skulle komme til stor nytte for ham senere, interesserte ham. Nå som han var fri til å følge sin smak for kunsten, gikk han for å finne regissøren for tegneskolen, Descamps , som tok imot ham med godhet, forsynte ham med en bukse på loftet på skolen og ga ham sine første leksjoner. Han studerte med iver i litt mer enn tolv måneder, hvoretter terroren hadde nådd sin høyde, og det ble umulig for ham å unndra seg den undersøkelsen som ble gjort av alle de som hadde tjent kongen. Han fant bare en måte å frelse ved å utnytte en skvadron sendt til Amerika for å bli akseptert som sjømann. Noen dager etter ble seksten unge mennesker av familien, i samme stilling som ham, oppdaget i skvadronene der de ble skjult og guillotinert.

Begynte som en nybegynner sjømann, The 31. oktober 1795, på skipet Republikken , ankret hans skvadron i Chesapeake Bay , der den berømte avgjørende sjøkampen i USAs uavhengighetskrig fant sted. Håpet hans var å flykte ved å kaste seg på den første kysten der han landet. Mistanken om at han var gjenstand ga ham mishandling fra mannskapets side. Overvåkingen som han var gjenstand for gjorde gjennomføringen av prosjektet vanskeligere, men dagen før skvadronen skulle vende tilbake til Frankrike, mens han var på vakt, om natten, i grov sjø, kastet han seg i sjøen. Vann og klamret seg fast til en fiskebåt som tilfeldigheten hadde ført noen favner fra bygningen, og dermed nådd land. Han stupte ut i skogen, og takket være indianernes hjelp, ankom han utmattet av sult og tretthet, etter flere dager med vandring, i Norfolk i Virginia, hvor en fransk skomaker, desertør fra kroppen til La Fayette, ga ham hjelp. og gjorde det lettere for ham å nå New York.

Da han ankom New York, møtte han der en fattig fransktalende mester som tilbød ham noen gamle stoffstykker som han laget for seg selv. En utlending på landets språk, som hadde vanskeligheter med å møte hans behov, begynte som portier i havnen, før han ble dagarbeider. Han prøvde suksessivt flere mekaniske yrker. Akseptert som lærling til en maler-lakk av biler, tok han noen forestillinger om farger, og med pensler og grove stoffer som han hadde til rådighet begynte han å male. Han begynte med sitt eget bilde, reflektert i et speil. Fornøyd med sitt første forsøk begynte han å lage portretter, ikke uten å måtte overvinne store vanskeligheter, måtte lage alt, forestille seg alt, knuse nøtter for å lage olje, forberede maleriene sine ved å bruke dem til å strekke dem tre fra sengen, lage fargene han selv. Det var ved hjelp av denne bransjen at han uten forskrifter, uten guider, uten modeller oppnådde et visst rykte. Da han reiste gjennom de små byene i USA, ble han snart velstående og samlet en liten formue. Han tok det italienske navnet Ricardi, og han fikk i oppdrag for New York Museum å fullføre åtti portretter av berømte skikkelser fra den amerikanske revolusjonen, som maleren Peales død hadde etterlatt, i utkastet.

Boisfrémont følte seg likevel kalt til en høyere malerisjanger enn den han utøvde. Etter å ha alltid drømt om Italia, med sine museer og antikviteter, hvor han kunne bli trent på de store mesternes skole, bestemte han seg for å gjennomføre turen og la ut, forsynt med et beløp på 50 000 franc, for å tillate ham å arbeide i sikkerhet . Dessverre, nær Gibraltar, ble fartøyet der han seil angrepet av algeriske pirater, plyndret og dets passasjerer, så vel som mannskapet ført fanger til den afrikanske kysten. Etter en lang rekke elendigheter og mishandling skyldte han nasjonaliteten, som begynte å bli formidabel, å se fangenskapet hans myknet opp. Han fikk til og med tillatelse til å bli deponert i Italia. Sendt tilbake til et Barbary-skip som seilte til Genova, ankom han der på revolusjonens første dag. På slutten av en lang karantene, i en lazaretto, tilbake til frihet, nådde han Italia.

I selskap med en milanesisk billedhugger ved navn Canolle, fattig som han selv, tok han veien til Roma til fots. Der igjen, død av general Duphot , drept på døren til den franske ambassadøren av pavens soldater da han prøvde å blidgjøre et opprør forårsaket av en fest feiret av de franske republikanerne, førte til erobringen av Roma. Noen dager senere av franskmennene. Derfor umulig å studere eller jobbe. I atten måneder, sov han under portikalen, halvnaken, bodde han sammen med lazarronene og spiste kastanjer eller ammunisjonsbrød som han fikk med ekstreme vanskeligheter. Som et dekret fra den franske regjeringen beordret sjefen for stedet å skyte noen utvandrere, ble han i kraft av dette tiltaket ført til general Gouvion-Saint-Cyr , sjef for stedet. Denne kunstbeskytteren beskyttet ham og ga ham liv og frihet, og anbefalte ham å bruke den med den største reserven.

Rundt 1799 klarnet horisonten seg, og han var endelig i stand til å gå tilbake til studiene uten frykt. Blant de få utlendinger som begynte å besøke Italia igjen, ga Lord Bristol, en lidenskapelig elsker av kunst, sjarmert av hans talent, ham til å lage flere eksemplarer av de fineste verkene i Roma, som reddet ham fra den ekstreme fattigdom som han var fremdeles. I studiene følte han seg spesielt tiltrukket av produksjonene av Raphael, Titian, Correggio, som han klarte å reprodusere med sjelden perfeksjon. En forhandler av antikviteter, etter å ha sett kopiene hans, bestilte et stort antall fra ham, som han solgte som originaler. Fra da av, hjulpet av råd fra antikvaren som utnyttet talentet hans, ble han veldig dyktig i kunsten å restaurere malerier; han tilegnet seg kunnskap der, utarbeidet prosedyrer som han skulle gjøre god bruk av på Versailles-palasset.

Terrorregimet avsluttet, og den første konsulen, etter å ha tillatt emigrene å komme tilbake, følte Boisfrémont ønske om å se landet sitt igjen. Bilen hans ble stoppet neste dag, da et siste besøk i Palais des Thermes nesten kostet ham livet, da han ble anerkjent som fransk av et band av neapolitaner, den gang elskerinne i Roma. Overfalt og forlatt som om han var død på torget, skyldte han frelsen bare noen få offiserer som, da han så at han fortsatt pustet, fikk ham til å gi den hjelpen han trengte. Etter tre måneder med å komme seg, dro han avgårde til Frankrike, hvor han fant familien sin komme ut av fengslene, faren hans døde i smerte av de mangler han hadde opplevd, og en mor som nektet å gjenkjenne ham, i årenes løp og ulykke hadde endret konstitusjonen hans og vansiret funksjonene hans.

Da Boisfrémont dro opp til Paris, fant han David og den nyklassisistiske skolen som hersket øverst. I 1803 stilte han ut Abels død , det første maleriet i livsstørrelse han hadde laget av livet sitt, som temaet var. Denne testen forårsaket en følelse, og mottakelsen den fikk, fikk ham til å ønske å prøve igjen. Lidenskapen for det antikke som hadde utviklet seg for ham i Italia, inspirerte ham til å vie seg til skulpturen som han hadde forsyninger for. Etter å ha jobbet noen år med Antoine-Denis Chaudet , som han ble elev av og venn av, vendte han tilbake til maleriet, hans rystede helse lot ham ikke vie seg lenge til denne typen arbeid. På salongen 1806 stilte han ut Hector's Reproaches , et maleri som vant ham en gullmedalje på 500 franc, en suksess som gjorde ham misunnelig. Mens hun forberedte en Orfeus i underverdenen for 1808-utstillingen, fikk en kvinne i oppdrag å håndtere det samme emnet. Etter at Napoleon kom det året for å besøke salongen og dele ut belønninger, anså han det verdig til å ta hevn for å forfølge forbrytelsen til Pierre-Paul Prud'hon, og gullmedaljen på 1000 franc som opprinnelig var ment for denne maleren ble deretter gitt til Boisfrémont.

Boisfrémont ønsket å male et trekk ved keiserens liv , blant annet hans venner, Vivant Denon , frarådet ham å gjøre det. Han valgte øyeblikket da keiseren, flyttet, ba prinsessen om å brenne brevet som vitnet om svik fra mannen sin som gjenstand for Clemency overfor prinsesse Hatzfeld, som han avslørte i 1810. Suksessen var slik at korset ble lovet og maleriet som ble anskaffet av regjeringen for å bli reprodusert som et veggteppe på Gobelins . I 1812 stilte han ut Virgil som leste Aeneiden for Augustus , en stor komposisjon kjøpt av innenriksdepartementet. Fra denne perioden finner vi det i et stort antall portretter, staffelimalerier, inkludert dueduen , den avkledde , kyskheten til Joseph eller portretter, som for eksempel hertugen av Bourbon, Madame Sommariva, marskalk Gouvion-Saint- Cyr, og et familiebord som samler elleve personer. Han fremførte også to komposisjoner for Gian Battista Sommariva  : Venus avsatte Ascanius på Ida-fjellet og Psyche kvalt av Pandoras boks, vekket av et sår fra Love . Disse to produksjonene ble gravert av Micon. I 1814 stilte han ut et stort tak, utdannelsen til Jupiter ved Nymfene på Ida-fjellet , for Marsan-paviljongen , forbeholdt Frankrikes barn.

I 1815 tenkte Louis XVIII å få restaurert Slottet i Versailles  ; verkene til Lebrun og Veronese var i en slik fornedringstilstand at de var på randen av ødeleggelse. Kunstneren som hadde ansvaret for arbeidet, var desperat etter å ta slutt og vendte seg til Boisfrémont som takket være de geniale prosedyrene han hadde tenkt ut, reddet disse maleriene fra ødeleggelse og satte dem i form igjen. Han malte dermed hele Veronese-taket som pryder Louis XIVs soverom. Han jobbet dessuten selv i stuen til Venus, på soverommet til Ludvig XIV og i leilighetene til dronningen. I 1819 laget han et maleri som representerer Ulysses som dukket opp i huset hans i klærne til en tigger for en kommisjon fra departementet for byen Toulouse .

Prud'hons venn, som han hadde mange poeng til felles, ønsket ham velkommen i de siste dagene i studioet sitt og fullførte maleriet Andromache og Astyanax , etterlatt uferdig av sin død. Under gjenopprettelsen ble han ignorert, denigrert, helt glemt og ingen orden, ingen stort arbeid ble betrodd ham. Han nektet å søke og la de siste fjorten årene av sitt liv ingenting på salongen i Paris. Etter juli-revolusjonen følte han ønske om å komme nærmere en søster han hadde i Rouen og fra da av ble vant til å tilbringe somrene i Caumont. Han deltok også aktivt i de kommunale utstillingene i Rouen opprettet i 1832. Ved Boieldieus død donerte han i 1835 til Académie de Rouen de Boieldieu som utgjorde Dame Blanche . Ønsker å vite effekten av arbeidet hans, introduserte han Boieldieus enke og barn i studioet sitt. De ble stille mens enken sa til ham gråtende: "Hvordan, sir, kan du etter hans død, likne den som alltid har vært så dårlig malt i løpet av livet?" Etter dette maleriet stilte han ut bare en dame som leste et brev på Salen i Rouen i 1836. Det var nesten ikke gått ett år siden han ble pensjonist, da han ble overtatt. 'En vrangforestillingsfeber som tok henne av på den tredje dagen . Han hadde to barn, en sønn, en elev fra den polytekniske skolen, en artillerioffiser og en datter, utstyrt med de samme disposisjonene som faren hennes for å male. Rouen-museet har to malerier av ham, den samaritanske kvinnen og Cleopatras død , donert av forfatteren, den ene i 1822 og den andre i 1828.

Virker

Merknader og referanser

  1. Clément-Eugène Hellis , Historisk og kritisk beskjed om Leboulanger de Boisfrémont, historiemaler, medlem av Academy of Rouen , Rouen, Émile Périaux,1834, 46  s. ( les online ).
  2. en stor takknemlighet for Descamps, hele livet, tok Boisfrémont ofte gleden av å sende ham sine produksjoner.
  3. Han hadde en sjelden dyktighet for mekanisk kunst; blant gjenstandene han utførte, et piano laget helt av sin egen hånd. I stedet for å være på samme plan som tastaturet, ble boksfjæren, lydplaten og strengene plassert vertikalt, og representerte en elegant harpe, foran tastaturet; dette arrangementet, nytt på den tiden, fordi stående pianoer ennå ikke ble brukt i Frankrike, påvirket på ingen måte kvaliteten på lydene, som hadde enestående mykhet og klarhet. Sébastien Érard , som så det, var veldig fornøyd og hadde ideen om å lage lignende; hva han ville ha gjort om døden ikke hadde overrasket ham.
  4. Tretti år mer, maleren fant ham, minister og marskalk av Frankrike, som bor i samme gate som ham i Paris.
  5. Hellis sier at det er flere i større byer i Europa, og på en reise han gjorde i England i 1855, anerkjente han i Corteggio sin måte i Hennes Majestet galleri. op. cit. , s.  12 .
  6. Hellis forsikrer oss om at skolelederen til og med la hånden i den. op. cit. , s.  15 .
  7. Dette maleriet er for tiden en del av Versailles-museet: samme emne, utført i lite format, ga forfatteren en gullmedalje, tildelt av kommunestyret i Rouen, under utstillingen i 1834.
  8. Dezobry and Bachelet , Dictionary of Biography , t.  1, Rouen, Ch. Delagrave ,1876, s.  322.
  9. (in) "  Andromache and Astyanax  " (åpnet 11. juli 2016 ) .

Kilder

Eksterne linker