Christoph graupner

Christoph graupner Beskrivelse av dette bildet, også kommentert nedenfor Autografpartitur av kantaten Wir haben nicht mit Fleisch und Blut zu kämpfen Nøkkeldata
Fødselsnavn Christoph graupner
Fødsel 13. januar 1683
Kirchberg , velgerne i Sachsen
Død 10. mai 1760(kl. 77)
Darmstadt , Landgraviat de Hesse-Darmstadt
Primær aktivitet Komponist , cembalo

Christoph Graupner , født den13. januar 1683i Kirchberg , døde den10. mai 1760i Darmstadt , er en saksisk cembalo og komponist av barokkmusikk samtidig med Johann Sebastian Bach , Georg Philipp Telemann og Georg Friedrich Handel .

Livet hans

Graupner ble født i Hartmannsdorf nær Kirchberg i Sachsen , og fikk sin første musikalske instruksjon fra sin onkel, organist Nicolaus Kuester . Han fulgte ham til Reichenbach . Graupner studerte jus, som mange komponister av sin tid, ved universitetet i Leipzig . Deretter fullførte han sin musikalske utdannelse under ledelse av Johann Schelle , deretter Johann Kuhnau , etterfølgende innehavere av kantoren i Thomaskirche (St. Thomas Church). I 1700 reiste han til Hamburg , på flukt fra den svenske invasjonen av Sachsen .

I 1705 ble han ansatt som cembalo ved operaen am Gänsemarkt i Hamburg, dirigert av Reinhard Keizer - Georg Friedrich Handel var da fiolinist der. Han komponerte flere operaer som fikk en meget gunstig mottakelse fra publikum: Dido (1707), Herkules og Theseus , Antiochus og Stratonice , Bellerophon (1708), Samson (1709).

The Landgrave Ernest Louis av Hessen-Darmstadt hørt verk av dens sammensetning i 1709 tilbød ham en stilling som musiker i hans tjeneste. Fra 1711 ble han mester i hoffkapellet . Samme år giftet han seg med Elisabeth Eckardt, datteren til en pastor. I 1722 var han kandidat til stillingen som kantor i St. Thomas av Leipzig, et innlegg som Johann Sebastian Bach også ettertraktet . Arbeidsgiveren hans oppfordret ham til å avvise tilbudet, og ga ham en betydelig økning i lønnene som allerede var høye. Myndighetene i Leipzig måtte nøye seg med å ansette Bach, overbevist om at de måtte gi opp det beste ...

Dermed avsluttet Graupner sin karriere i tjenesten for retten i Hessen-Darmstadt. På slutten av livet led han av blindhet, det samme gjorde hans prestisjetunge medmusikere Johann Sebastian Bach og Georg Friedrich Handel .

Han døde i 1760 i Darmstadt, byen der han tilbrakte mesteparten av livet.

Graupner og Bach

Christoph Graupner har spilt en viktig rolle i musikkhistorien. Den ugunstige økonomiske situasjonen i Darmstadt rundt 1720 førte til en reduksjon i musikklivet. Operahuset ble stengt og lønnene til flere hoffmusikere, inkludert Graupner, forble ubetalt. Etter flere forsøk på å skaffe seg lønn, og etter å ha fått flere barn og en avhengig kone, søkte Graupner i 1722 den ledige stillingen til Cantor i Leipzig . Telemann hadde vært førstevalget for denne stillingen, men han foretrakk en bedre betalt stilling i Hamburg . Etter høringen av Magnificat skrevet i stil med læreren Johann Kuhnau , fikk han stillingen. Graupners sjef, Landgrave Ernst Ludwig fra Hessen-Darmstadt, gikk imidlertid ikke med på å si opp kontrakten. Graupners lønnsrestanser ble betalt til ham i sin helhet, lønnen hans ble til og med økt og stillingen hans opprettholdt, selv om kapellet forble stengt. Under slike gunstige forhold forble Graupner i Darmstadt, og hans avhopp innebar at Johann Sebastian Bach endelig ble valgt som kantor i Leipzig .

Etter å ha fått vite at Bach var valgt til dette innlegget, ble 4. mai 1723 Graupner skrev vennlig til byrådet og forsikret om at Bach var "en musiker som ekspert på orgelet som i religiøse verk og kapellverk" og en mann som "ærlig og ordentlig vil utføre de oppgavene som er betrodd ham".

Virker

Nesten all hans musikalske produksjon blir oppbevart på Universitäts- und Landesbibliothek i Darmstadt; det er fremdeles stort sett upublisert og venter på studier av musikologer og musikere. Den postume berømmelsen til Bach som myndighetene i Leipzig sammenlignet ham med, rettferdiggjør ikke å betrakte Graupner som en annenrangs musiker. Musikken hans, som vi gjenoppdager den, viser seg å være av kvalitet. Ganske urettferdig glemt i mer enn to århundrer, ble han likevel av sine samtidige ansett som en av de store tyske musikerne i sin tid, sammen med Bach, Telemann, Mattheson, Keizer, Fischer, Fasch, Heinichen og noen få andre. Quebec-kanadiske cembalo og musikolog Geneviève Soly arbeider for å få det ut av glemmeboken gjennom publikasjoner, konferanser, konserter og innspillinger.

Graupner komponerte mange operaer frem til 1719, da han viet seg til religiøs og instrumental musikk. Etter å ha blitt blind, sluttet han å komponere fra 1754. Hans konserverte produksjon inkluderer nesten 2000 verk:

Det har nylig vært en katalog over hans instrumentale verk - ( ISBN  978-3-89948-066-5 ) (3-89948-066-X) - og den første delen (hellige kantater) av katalogen over hans vokal- og lyriske arbeid - ( ISBN  978-3-89948-159-4 ) (3-89948-159-3) - redigert av Carus-Verlag i Stuttgart .

Tilsyn

Etter hans død falt Graupner i glemmeboken av flere grunner; til slutten av XX th  århundre , ble navnet hans sitert til minne om hans kandidatur uten påfølgende dag stillingen som kantor i Leipzig, som var å gå til Bach: det ble antatt at det var en annenrangs musiker, som bare inkompetanse fra myndighetene i Leipzig kunne gjøre Bach til å foretrekke og dette uten å kjenne musikken hans.

Manuskriptene hans var gjenstand for lange juridiske kamper mellom hans arvinger og guvernørene i Hessen-Darmstadt. En endelig domstolsavgjørelse nektet eierskap til Graupners musikalske manuskripter. Arvingene kunne ikke selge eller publisere verkene hans, som forble utilgjengelige. Siden den gang har den musikalske stilen endret seg dramatisk, og drastisk redusert interessen for Graupners musikk. Imidlertid har manuskriptene hans overlevd i sin helhet, noe som for eksempel ikke er tilfelle for verkene til Bach. En annen faktor som bidro til Graupners posthume uklarhet var at i motsetning til Bach hadde Graupner svært få studenter, bortsett fra Johann Friedrich Fasch , til å formidle sin kunstneriske arv.

Gjenoppdagelse

Vi er for tiden vitne til en renessanse av Graupners musikk, fremfor alt takket være forskningsinnsatsen til mange musikologer, artister og dirigenter. Fra de tidlige årene av XX th  århundre , Willibald Nagel har viet seg til studiet av symfonier Graupner. På 1920-tallet publiserte Friedrich Noack sin forskning om Graupners kantater. På 1950-tallet ga Barenreiter ut flere Graupner-symfonier og en ouverture. Tidlig på 1980 - tallet ga Myron Rosenblum ut fire symfonier som en del av Barry Brooks ambisiøse prosjekt "  The Symphony, 1720-1840: A Comprehensive Collection of Full Scores (New York: Garland, 1979-85)  " i seksti bind. I 1988 ble flere studier utgitt på Graupner og hans arbeider, av Oswald Bill, Peter Cahn (om sinfonias), Joanna Cobb Biermann (musikere og lønn i Darmstadt), samt dokumenter om domstolslivet i Darmstadt. Tre viktige doktorgradsoppgaver gjenopplivte deretter oppmerksomheten til Graupner: av H. Cutler Fall's on the Passion cantatas, av Rene Schmidt on the Christmas cantatas, og av Vernon Wicker cantatas for bass solo. Christoph Grosspietsch publiserte en større studie om Graupners åpninger i 1994 . Men til tross for all denne undersøkelsen var det relativt få opptak tilgjengelig for allmennheten. Ting begynte å endre seg i 1998 , da Hermann Max spilte inn arbeider av Graupner under CPO-merket. Så, i 2000, fant den kanadiske cembaloisten Geneviève Soly et Graupner-manuskript i Beinecke-biblioteket på Yale og begynte å spille og spille inn Graupners verk. IApril 2005, en temakatalog over instrumental musikk av Graupner (med Oswald Bill og Christoph Grosspietsch som redaktører) er utgitt av Carus Music. Planer om å katalogisere Graupners vokalmusikk er under vurdering.

Selektiv diskografi

Se også

Relaterte artikler

Eksterne linker

Merknader og referanser

  1. Johann Sebastian Bach: The Learned Musician av Christoph Wolff, WW Norton & Company, New York & London, 2000, s.  224 .