CinemaScope

Den CinemaScope er en skyting og fremspring prosess som består av anamorphosing (komprimere) bildet under skyting, for å de-anamorphose det under projiseringen. Denne kompresjon er 2. CinemaScope ikke direkte angir den sideforhold, men et bilde anamorphosis prosess , som kan anvendes på 35 mm , så vel som 16 mm , med forskjellige størrelsesforhold..

Det er Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) som definerer standardene for projiseringsvinduet for det som kalles omfanget: CinemaScope 35 mm med sin optikk. Omfanget har nå et forhold på 2,39: 1.

Det er et bilde som komprimeres under filming og deretter strekkes under projeksjon for ikke å bli forvrengt og gjenvinne panoramaformatet.

Teknisk

Takket være en forvrengende linse ( anamorfose ) komprimeres bildet i horisontal retning når du fotograferer på konvensjonell film; ved projeksjon strekkes den i samme proporsjoner, noe som gjør det mulig å finne et panoramabilde.


Originalbilde (øverst) og anamorfe bilder på 35 mm film (nederst)	Ekspansjon av bilde ved projeksjon

Historisk

Den optiske enheten er basert på den fra Hypergonar , oppfunnet i 1926 av franskmannen Henri Chrétien . Det er hovedsakelig en sylindrisk linse plassert foran det primære, sfæriske målet.

Det var ikke før 1953 at 20th Century Fox slo en avtale med oppfinneren av prosessen, Henri Chrétien, og i samme år presenterte den første Cinemascope filmen La tunique (The Robe) av Henry Koster . Det var faktisk den andre filmen som ble tatt med denne prosessen, den første var How to Marry a Millionaire , lenge etter Claude Autant-Laras eksperimentelle film Building a Fire fra 1928 . Av kommersielle årsaker ble den utgitt etter La Tunique . Den første offentlige visningen fant sted den16. september 1953. Den første tegneserien som brukte denne prosessen var Disney- kort The Musical Instruments ( Toot Whistle Plunk and Boom , 1953), etterfulgt av den animerte innspillingen La Belle et le Trochard (1955). Når det gjelder filmen L'Infernale Poursuite (1956), forklarer regissøren Francis D. Lyon at han satte pris på dette nye formatet “lettere for regien og mer økonomisk ved å redusere installasjonene hovedsakelig for skyting utenfor. "

Den første franske filmen i CinemaScope er New Horizons av Marcel Ichac (1953), vist som en forhåndsvisning av La Tunique og som utnytter fordelene med CinemaScope bedre ved å undersøke effekten av dybde via sporingsbildet. Tidsskriftet La Recherche forklarer; “Inntrykket av dybde forsvinner når kameraet er statisk” . Marcel Ichac, som hadde deltatt på visningen av This is Cinerama i USA , hadde tatt høyde for denne særegenheten da han skjøt Nye horisonter . Rapporten om visningen av filmen hans for Highst Technical Commission for Image and Sound (CST) antydet virkelig; "Medlemmene av CST var i stand til å observere under visningen at Mr. Ichac perfekt hadde forstått for denne første filmen bruken av professor Chrétiens prosess, og at han var i stand til å gi tilskuerne denne pseudolindringen som ble oppnådd av. repetisjon av sporingsskuddene foran, bak og på siden; tilskuerne hadde virkelig et sterkt inntrykk av løsrevne skudd, et inntrykk som forsvant med visningen av La Tunique (...) Mange kritikere som hadde deltatt på visningen av de to filmene i desember 1953, hadde virkelig lagt merke til at La Tunique var mye mindre overbevisende. fra dette synspunktet. "

I 1955, under Tours of Le Mans, brukte England CinemaScope.

CinemaScope-rapporten har variert siden starten:

Fra 1953 var lyden magnetisk, og bildet brukte all den tilgjengelige bredden av det negative. Forholdet var 2,55: 1. CinemaScope med optisk spor hadde et forhold på 2,35: 1.
I 1957 normaliserte Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) dimensjonene til projeksjonsvinduet CinemaScope til 21,31 × 18,16 mm, dvs. et forhold på 1,1734: 1, derfor 2,35: 1 etter desanamorfose.
I 1970 var ikke mellombildet stort nok, SMPTE reviderte standardene og reduserte høyden på bildet og forenklet dermed presisjonen til innrammingen ved projeksjonen, dimensjonene ble redusert til 21,29 × 17,78 mm, eller i et forhold på 2,39 : 1.
I 1993 ble dimensjonene igjen veldig svakt redusert (20,95 × 17,52 mm), men forholdet var på 2,39: 1.

Siden den gang har forskjellige prosesser basert på samme prinsipp blitt brukt, hvorav de mest kjente er Panavision og Technovision .

Varianter

I 1954 opprettet Paramount VistaVision- prosessen .
I 1954 ble utviklingen av den økonomiske Superscope- prosessen , hovedsakelig drevet av RKO- studioet . Denne prosessen anses å være forfedren til Super 35 .
Den Techniscope er en økonomisk versjon av SuperScope. Ved opptak er bildet lavere, filmen fremfører to perforeringer i stedet for fire.
I 1960 , den Shaw Brothers i Hong Kong oppfunnet sin egen Cinemascope, kalt Shawscope .
På 2000-tallet utviklet Arri Mscope- prosessen , som tillot bruk av anamorfe linser på et digitalt kamera som ble levert til dette formålet, D21.

Bibliografi

Cinemascope between art and industry: Cinemascope between art and industry , Ed. Afrhc, Paris, 2004.

CinemaScope

Teknisk

Historisk

Varianter

Bibliografi

Merknader og referanser

Se også

Eksterne linker