Bernkonvensjon for beskyttelse av litterære og kunstneriske verk

Bernkonvensjon for beskyttelse av litterære og kunstneriske verk Undertegnere av Bernkonvensjonen (i blått) Nøkkeldata Nøkkeldata

Skilt	1886 Bern ( Sveits )

Deler

Underskrivere

Afghanistan , Sør-Afrika , Albania , Algerie , Tyskland , Andorra , Antigua og Barbuda , Saudi-Arabia , Argentina , Armenia , Australia , Østerrike , Aserbajdsjan , Bahamas , Bahrain , Bangladesh , Barbados , Belgia , Belize , Bhutan , Bolivia , Bosnia -Herzegovina , Botswana , Brunei Darussalam , Brasil , Bulgaria , Burkina Faso , Burundi , Hviterussland , Benin , Kapp Verde , Kamerun , Canada , Chile , Kina , Kypros , Colombia , Komorene , Kongo , Costa Rica , Kroatia , Cuba , Côte d 'Ivory , Danmark , Djibouti , Dominica , El Salvador , Spania , Estland , Eswatini , Fiji , Finland , Frankrike , Russland , Gabon , Gambia , Ghana , Grenada , Hellas , Guatemala , Guinea , Ekvatorialguinea , Guinea-Bissau , Guyana , Georgia , Haiti , Honduras , Ungarn , India , Indonesia , Irland , Island , Israel , Italia , Jamaica , Japan , Jordan , Kasakhstan , Kenya , Kirgisistan , Kiribati , Kuwait , Lesotho , Latvia , Libanon , Libya , Liberia , Liechtenstein , Litauen , Luksus mbourg , Madagaskar , Malaysia , Malawi , Mali , Marokko , Mauritius , Mauritania , Mexico , Mikronesia , Monaco , Mongolia , Montenegro , Mosambik , Namibia , Nicaragua , Niger , Nigeria , Niue , Norge , New Zealand , Nepal , Oman , Usbekistan , Pakistan , Panama , Paraguay , Nederland , Filippinene , Polen , Portugal , Peru , Qatar , Romania , Storbritannia , Rwanda , Syriske arabiske republikk , Den sentralafrikanske republikk , Republikken Korea , Republikken Moldova , Den Dominikanske republikk , Den demokratiske republikken Kongo , Lao People's Den demokratiske , Den demokratiske folkerepublikken Korea , Tsjekkia , Den forente republikk Tanzania , Saint Kitts og Nevis , Holy See , Saint Vincent og Grenadinene , Saint Lucia , Samoa , Sao Tome og Principe , Serbia , Singapore , Slovakia , Slovenia , Sudan , Sri Lanka , Sveits , Surinam , Sverige , Senegal , Tadsjikistan , Tsjad , Thailand , Togo , Tonga , Trinidad og Tobago , Tunisia , Turkmenistan , Tyrkia e , Tuvalu , Ukraina , Uruguay , Vanuatu , Venezuela , Vietnam , Yemen , Zambia , Zimbabwe , Nord-Makedonia , Egypt , De forente arabiske emirater , Ecuador , De forente stater , Cookøyene

Den Bernkonvensjonen om vern av litterære og kunstneriske verk , “matrise av konvensjonell lov” signert 9. september 1886 er en internasjonal juridisk instrument rettet mot beskyttelse av verk og relatert opphavsrett.

Bernekonvensjonen ble vedtatt i byen Bern (Sveits) i 1886, og tillater særlig en utenlandsk forfatter å benytte seg av de rettighetene som er i kraft i landet der fremførelsene av hans verk finner sted.

Administrert av World Intellectual Property Organization (WIPO), et FN-byrå bestående av 191 medlemsland, har denne traktaten 176 kontraherende parter.

Den er basert på tre grunnleggende prinsipper og inneholder en rekke bestemmelser som tar sikte på å gi et minimum av beskyttelse, samt spesielle bestemmelser for utviklingsland .

En traktat deponert av direktøren for WIPO, vedtatt i Genève 20. desember 1996, gir visse tilpasninger av konvensjonen til den digitale tidsalderen.

Historiske fundamenter

I 1791 og 1793 anerkjente Frankrike lovlig copyright av litterære og kunstneriske verk fra sine nasjonale forfattere. Den ble fulgt av mange land.

Imidlertid ble det raskt erkjent behovet for å utvide beskyttelsen av de aktuelle verkene utover landegrensene. Frankrike, det første, bestemte i 1852 at forfalskning av verker publisert i utlandet utgjør en lovbrudd på fransk territorium. I 1880 inngikk den en avtale med Spania og El Salvador på grunnlag av gjensidig forsikring om nasjonal behandling. Konvensjoner av denne typen ble deretter multiplisert for å binde forskjellige land.

I møte med den resulterende mangelen på enhet ble forskjellige foreninger som arbeidet for forening av de juridiske prinsippene for litterær og kunstnerisk eiendom, eller for fremme av internasjonal kodifisering, stiftet. Blant disse ble International Literary Association opprettet i 1878. I 1883 delegerte denne foreningen til byen Bern (Sveits) litterære samfunn, universiteter, akademier, foreninger, litteraturkretser, kunstnere, forfattere og utgivere. Tilhørende forskjellige nasjoner, der det ble utarbeidet et utkast til konvensjon i ti artikler.

Samme år ga den sveitsiske regjeringen sin støtte til prosjektet. Forbundsrådet formulerte deretter et foreløpig utkast til konvensjon som hadde som mål å garantere utenlandske forfattere den behandlingen som nasjonale forfattere tildeles av hver lands nasjonale lovgivning.

Samlet i 1884 for en første konferanse startet delegater fra Tyskland, Østerrike, Ungarn, Belgia, Costa Rica, Frankrike, Storbritannia, Haiti, Nederland, Sverige, Norge og Sveits en diskusjon rundt det foreløpige utkastet som ble formulert av Forbundsrådet. Samlet rundt en andre konferanse vedtok England, Spania, Italia, Honduras, Tunisia, Argentina, USA og Paraguay det foreløpige utkastet i 1885. Mangfoldet av nasjonale lover og eksisterende internasjonale konvensjoner tvang imidlertid viktige endringer til det opprinnelige utkastet.

Året etter, i 1886, undertegnet Tyskland, Belgia, Spania, Frankrike, Storbritannia, Republikken Haiti, Italia, Republikken Liberia, Sveitsiske Forbund og Tunisia endelig den konstituerende handlingen til Den internasjonale unionen for beskyttelse av litterær og Kunstneriske verk i byen Bern. USA ratifiserte konvensjonen i 1989 etter Bernkonvensjonen Implementation Act of 1988  (en) . Inkluderingen av begrepet moralske rettigheter i teksten er identifisert som kilden til deres motvilje . Som Benoit Épron og Marcello Vitali-Rosati understreker, skiller den amerikanske tolkningen av copyright seg fra den europeiske tolkningen, noe som gjør forvaltningen av copyright på internasjonalt nivå problematisk: den tolkningen American bare anerkjenner eiendomsrett der den europeiske tolkningen anerkjenner eiendomsrett og moralske rettigheter.

Til tross for tittelen på konvensjonen, er det ikke verket som vil bli beskyttet, men forfatteren, hans etterfølger i tittelen eller hans utgiver.

"Etter konferansens mening tilsvarer tittelen på konvensjonen ordene: litterær og kunstnerisk eiendom , brukt i Frankrike, så vel som de av: copyright , som den nye belgiske loven bruker, og må oversettes i hvert land. av det vanlige uttrykket som brukes der for å betegne disse rettighetene ( Urheberrecht i Tyskland, copyright i England, diritti di autore i Italia, etc.). "

Undertegnet 9. september 1886 i Bern , ble stevnet fullført i Paris (1896), revidert i Berlin (1908), fullført i Bern (1914), revidert i Roma (1928), i Brussel (1948), i Stockholm (1967) ) og i Paris (1971) og endret i 1979.

Bernunionen har en forsamling og en utøvende komité. Hvert land som har fulgt de administrative bestemmelsene og de siste punktene i Stockholm-loven, er medlem av forsamlingen. Medlemmene av den eksekutive komiteen velges blant medlemmene av unionen, med unntak av Sveits, som er et ex-officio-medlem.

Bernkonvensjonen er åpen for alle stater. Ratifikasjons- eller tiltredelsesinstrumenter må deponeres hos WIPOs generaldirektør, som administrerer konvensjonen. I tilfelle tvist om tolkningen av avtalen er den franske teksten autentisk.

Grunnleggende prinsipper

1. Verk med opprinnelsesland som er en av de kontraherende stater, det vil si forfatteren er statsborger i en av unionens stater, må i hver av de andre kontraherende stater ha samme beskyttelse som den staten gir til verkene til sine egne statsborgere (prinsippet om “nasjonal behandling” art 3 supplert med art 4 i konvensjonen). Genève-konvensjonen (undertegnet i 1952) beskytter verk, mens Bernkonvensjonen er mer direkte opptatt av beskyttelsen av forfattere og drar dermed fordel av et bredere anvendelsesområde enn den universelle konvensjonen. Bernerkonvensjonen beskytter faktisk også forfattere som bare har minimal beskyttelse i sitt land, under forutsetning av at de har gjort den første publiseringen av sitt verk i et land i Unionen. Noen mener at det er en materiell regel innenfor konvensjonen, ifølge hvilken forfatteren er den naturlige personen som skaper verket. I virkeligheten er det ingen tekst i konvensjonen som definerer hva en forfatter er. Den utenlandske forfatteren vil derfor bli assimilert til en nasjonal, og dermed ha samme beskyttelse som sistnevnte, med mindre gjeldende lovgivning er lavere enn det konvensjonelle minimumet. I dette tilfellet vil Bernkonvensjonen spille rollen som "komplement".
2. Denne beskyttelsen må ikke være underlagt fullførelsen av noen formalitet (prinsippet om "automatisk beskyttelse", artikkel 5.2 i konvensjonen). Denne bestemmelsen innebærer ingen endring av nasjonal lovgivning for stater som gjør beskyttelse underlagt deponering av verket. Hensikten med konvensjonen er å regulere internasjonale forhold. Det vil derfor gjelde i tilfelle avvik mellom skapelseslandet og landet der det blir bedt om beskyttelse. Anvendelsen er derfor underlagt eksistensen av et fremmed element. Minst ett av hovedelementene i situasjonen må være; arbeid, forfatter, krenkelse; er i utlandet ( 1 st civ 10 februar 1998 RCDIP 1998. illustrasjon av dette prinsippet i fransk rettspraksis).
3. Denne beskyttelsen er uavhengig av eksistensen av beskyttelse i verkets opprinnelsesland (prinsippet om "uavhengighet" av beskyttelse (art. 5.2)). Imidlertid er det et system kjent som sammenligning av tidsbegrensninger. Stater har muligheten til å utvide beskyttelsestiden utover det minimum som er foreskrevet i konvensjonen. Imidlertid, hvis verket slutter å bli beskyttet i hjemlandet, med mindre annet er bestemt i nasjonal lovgivning, vil beskyttelsen ikke strekke seg utover denne perioden.

Generelle bestemmelser

• Når det gjelder verk, må beskyttelse gjelde "alle produksjoner innen det litterære, vitenskapelige og kunstneriske feltet, uansett uttrykk eller uttrykksmåte" (artikkel 2.1 i konvensjonen).

Siden tradisjonen mellom "copyright" og "copyright" -land er annerledes, overlot Bernekonvensjonen (art 2.2) til statene å bestemme de litterære og kunstneriske verk som "ikke er beskyttet så lenge de er de ikke var festet på et materiale Brukerstøtte ". Denne listen over verker beskyttet av konvensjonen er derfor ikke uttømmende. Men tilleggene til hver stat er bare motsatte av en annen unionstilstand i den grad den sistnevnte tidligere har akseptert dem.

Ikke desto mindre er det en spesiell regel vedtatt av konvensjonen i art. 2.7 "for verk som bare er beskyttet som design i opprinnelseslandet, kan det bare hevdes i et annet land i Unionen at spesiell beskyttelse er gitt i det landet til design". I fravær av slik beskyttelse vil imidlertid disse verkene være "beskyttet som kunstneriske verk". Konvensjonen foreskriver også unntak fra beskyttelse, relativt lik dem som eksisterer etter fransk lov. De er en del av statens takknemlighet, men art 2.8 pålegger signatære stater en "pressinformasjon".

• Med forbehold om visse tillatte begrensninger, begrensninger eller unntak, er følgende rettigheter blant de som må anerkjennes som enerett som krever autorisasjon fra forfatteren eller hans etterfølgere i tittelen:
  • retten til å oversette;
  • retten til å gjøre tilpasninger og tilrettelegging av arbeidet;
  • retten til å opptre eller opptre i offentlige dramatiske, dramatiske-musikalske og musikalske verk;
  • retten til å resitere litterære verk offentlig;
  • retten til å kommunisere fremførelsen eller fremføringen av disse verkene til publikum;
  • retten til å kringkaste (med mulighet for en kontraherende stat å sørge for en enkel rett til rettferdig godtgjørelse i stedet for en rett til autorisasjon);
  • retten til å lage reproduksjoner på noen måte og i hvilken som helst form (med muligheten for en kontraherende stat å tillate reproduksjon uten tillatelse i visse spesielle tilfeller hvis det ikke berører normal utnyttelse av verket eller urimelig fordommer forfatterens legitime interesser å gi, for lydopptak av musikkverk, en rett til rettferdig godtgjørelse);
  • retten til å bruke et verk som utgangspunkt for et audiovisuelt verk, og retten til å reprodusere, distribuere, utføre offentlig eller kommunisere til det offentlige dette audiovisuelle verket;
  • videresalgsretten er anerkjent i konvensjonen, art 14 bis, som en umistelig rett over originale verk og manuskripter. Paragraf 2 i artikkelen spesifiserer likevel at denne retten er overlatt til statens skjønn, som anerkjenner den lite i praksis og hvis anvendelse er gjenstand for gjensidighet.
  • konvensjonen gir også "moralske rettigheter", det vil si retten til å kreve forfatterskap av verket og retten til å motsette seg enhver lemlestelse, deformasjon eller annen modifikasjon av verket eller annen skade som vil være til skade for ære eller omdømme av forfatteren (art 6 bis para 1).

Med tanke på det eksisterende mangfoldet, har konvensjonen bare tatt opp de essensielle elementene i moralske rettigheter, det vil si de som er gjenstand for enighet blant de kontraherende stater. Art 6 bis 2 spesifiserer at "varigheten ikke kan være mindre enn de økonomiske rettighetene". Stater har valgt å opprettholde eller ekskludere beskyttelsen av forfatterens moralske rettigheter etter hans død. Nasjonal lov er også ansvarlig for å bestemme hvilke personer som har rett til å ta søksmål.

• Når det gjelder varigheten av beskyttelse, er hovedregelen at beskyttelse må gis før utløpet av 50 th  år etter forfatterens død. Men denne generelle regelen har unntak. For anonyme eller pseudonyme verk, utløper beskyttelsestiden 50 år etter at verket er lovlig gjort tilgjengelig for publikum, med mindre pseudonymet ikke etterlater noen tvil om forfatterens identitet eller om sistnevnte avslører sin identitet i den aktuelle perioden , i så fall gjelder hovedregelen. For audiovisuelle (kinematografiske) verk er den minste beskyttelsestiden 50 år etter at verket er gjort tilgjengelig for publikum eller, hvis ikke en slik begivenhet, fra opprettelsen av verket. For kunstverk og fotografiske arbeider er minimumsvarigheten 25 år fra opprettelsen av verket. For samarbeidsarbeider er utgangspunktet for beskyttelsesperioden post mortem “død av den siste overlevende av samarbeidspartnerne”.

• Sanksjoner om beskyttelse:

Art 15 oppfordrer unionsstatene til å sanksjonere brudd på rettighetene som er beskyttet i konvensjonen, ved å la forfatterne forsvare seg, særlig ved en handling for krenkelse. Art 16 fastsetter en prosedyre for beslaglegging av "falske verk"; bestemmelse "også gjeldende reproduksjoner som kommer fra et land der verket ikke er beskyttet eller har opphørt å være det".

Spesielle bestemmelser for utviklingsland

I samsvar med den etablerte praksisen til FNs generalforsamling, har de rett til å fravike, for visse verk og under visse betingelser, fra disse minimumsbeskyttelsesstandardene med hensyn til retten til oversettelse og reproduksjonsretten. Vedlegget for utviklingsland tillater dem å etablere et lovlig lisensieringssystem. Men dette medfører problemer med anvendelse av Bernkonvensjonen. Fraværet av gjensidighet tilsvarer mindre beskyttelse fra utviklingsland mot forfattere fra utviklede land innenfor Bernunionen.

Derivatkonvensjoner

Ulike traktater har fulgt Bernkonvensjonen, og er mer eller mindre knyttet til den.

• Genève-konvensjonen (6. september 1952) om copyright.
• Romakonvensjonen (26. oktober 1961) om naborettigheter.
• TRIPS- avtalen (15. desember 1994) og de to WIPO- traktatene (20. desember 1996) om copyright og nærliggende rettigheter.
  • WIPO-traktaten om opphavsrett, opprettet med det formål å tilpasse Bernekonvensjonen til kulturell og teknisk utvikling, inkluderer programvare og databaser i listen over beskyttede verk.

Bernkonvensjonen i den digitale tidsalderen

I den digitale tidsalderen "bringer nedskremmingen av innhold (det faktum at innhold tilgjengelig på nettet er tilgjengelig hvor som helst i verden) Bernekonvensjonen for å beskytte litterære og kunstneriske verk.

“Hensynet til Bernkonvensjonen gir innsikt i hvordan digital teknologi kan utfordre lover om opphavsrett. Konvensjonen var basert på ideen om at bøker fysisk sirkulerer i en eller annen stat. Tilgjengeligheten av en bok i den ene staten innebar ikke dens tilgjengelighet i den andre. Det faktum at en bok hadde falt i offentligheten i Canada, men ikke i Frankrike, utgjorde derfor få problemer: Franskmennene kunne bare ha fått tilgang til boka ved fysisk å reise til Canada. I forbindelse med digital sirkulasjon oppstår det imidlertid et problem: hvis en bok blir gjort tilgjengelig gratis på en server i Quebec, hva hindrer en fransk person i å laste ned den, selv om den fremdeles er under copyright? Forfatter i Frankrike? "

Merknader og referanser

Merknader

1. Med unntak av en bestemmelse lagt i 1971 om fastsettelse av forfatteren av filmverk.

Referanser

1. André Lucas, Henri-Jacques Lucas , Traktaten litteratur og kunstneriske eiendommen , 2 nd  Edition.
2. "  Traktater administrert av WIPO  " , på wipo.int (åpnet 10. november 2018 )
3. "  WIPO-administrerte traktater: WIPO copyright-traktat  " , på wipo.int (åpnet 10. november 2018 )
4. Charles Soldan, The International Union for the Protection of Literary and Artistic Works. Kommentarer til Bernkonvensjonen 9. september 1886 , Paris, Ernest Thorin,1888( les online ) , s.  10
5. Benoit Épron og Marcello Vitali-Rosati, Publishing in the digital age , Paris, La Découverte,2018
6. "  Bernekonvensjon for beskyttelse av litterære og kunstneriske verk (endret 28. september 1979) (autentisk tekst)  " , på wipo.int (åpnet 22. november 2020 )
7. Artikkel 37-1-c.
8. Xavier Linant de Bellefonds “copyright and neighbouring rights”.
9. H. Desbois, A. Françon og A. Kéréver, The International Convention of Copyright and Neighboring Rights , Dalloz, 1976.
10. Benoît Epron og Marcello Vitali-Rosati, Publishing in the digital age , Paris, La Découverte,2018, s.  51

Se også

Relaterte artikler

• opphavsrett
• Åndsverk
• Korteste regel

Eksterne linker

• Bernkonvensjon for beskyttelse av litterære og kunstneriske verk.
• Liste over land som har undertegnet Bernkonvensjonen for beskyttelse av litterære og kunstneriske verk